Hal Foster (Kunstkritiker) - Hal Foster (art critic)

Hal Foster
Foster in Princeton, New Jersey , 2004
Geboren	( 1955-08-13 )13. August 1955 (65 Jahre) Seattle , Washington , USA
Staatsangehörigkeit	Vereinigte Staaten
Staatsbürgerschaft	Vereinigte Staaten
Alma Mater	Princeton University (AB) Columbia University (MA) City University of New York (Ph.D.)
Auszeichnungen	Guggenheim-Stipendium (1998)
Wissenschaftlicher Werdegang
Felder	Kunstgeschichte
Institutionen	Princeton University Cornell University
Doktoratsberater	Rosalind Krauss

Harold Foss „Hal“ Foster (* 13. August 1955) ist ein US-amerikanischer Kunstkritiker und Historiker . Er wurde an der Princeton University , der Columbia University und der City University of New York ausgebildet . Er lehrte von 1991 bis 1997 an der Cornell University und ist seit 1997 an der Fakultät in Princeton. 1998 erhielt er ein Guggenheim Fellowship .

Fosters Kritik konzentriert sich auf die Rolle der Avantgarde innerhalb der Postmoderne . 1983 gab er The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture heraus , einen wegweisenden Text der Postmoderne . In Recodings (1985) förderte er eine Vision der Postmoderne, die sich gleichzeitig mit ihrer Avantgarde-Geschichte auseinandersetzte und die zeitgenössische Gesellschaft kommentierte. In The Return of the Real (1996) schlug er ein Modell der historischen Wiederkehr der Avantgarde vor, bei dem sich jeder Zyklus gegenüber den unvermeidlichen Misserfolgen früherer Zyklen verbessern würde. Seine Rollen als Kunstkritiker und Kunsthistoriker sieht er eher als komplementär denn als gegensätzlich.

Frühes Leben und Ausbildung

Foster wurde am 13. August 1955 in Seattle , Washington, geboren . Sein Vater war Partner in der Anwaltskanzlei Foster, Pepper & Shefelman. Er besuchte die Lakeside School in Seattle, wo Microsoft- Gründer Bill Gates ein Klassenkamerad war.

Er schloss sein Studium 1977 mit einem AB in Englisch an der Princeton University ab, nachdem er eine 106-seitige Abschlussarbeit mit dem Titel " Ted Hughes und Geoffrey Hill : Two Poets in a Tradition" abgeschlossen hatte. Er erhielt einen Master of Arts in Englisch von der Columbia University in 1979. Er erhielt seinen Ph.D. in Kunstgeschichte an der City University of New York im Jahr 1990 und schrieb seine Dissertation über Surrealismus bei Rosalind Krauss .

Karriere

Nach seinem Abschluss in Princeton zog Foster nach New York City , wo er von 1977 bis 1981 für das Artforum arbeitete . Danach war er Redakteur bei Art in America, bis er 1987 Direktor für kritische und kuratorische Studien am Whitney Museum wurde .

1982 gründete ein Freund von der Lakeside School Bay Press, um The Mink's Cry , ein Kinderbuch von Foster, herauszugeben. Im folgenden Jahr veröffentlichte Bay Press The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture , eine Sammlung von Essays über die Postmoderne, herausgegeben von Foster, die zu einem wegweisenden Text der Postmoderne wurde. 1985 veröffentlichte Bay Press Recodings , Fosters erste Essaysammlung. The Anti-Aesthetic und Recordings waren die meistverkauften Titel von Bay Press. Foster gründete Zone 1985 und war bis 1992 Herausgeber.

1991 verließ Foster die Whitney, um der Fakultät für Kunstgeschichte der Cornell University beizutreten . Im selben Jahr wurde Foster Herausgeber der Zeitschrift October ; 2011 war er noch im Vorstand. 1997 trat er der Fakultät seiner Alma Mater, der Princeton University, im Department of Art and Archaeology bei. Im Jahr 2000 wurde er Townsend Martin Professor of Art and Archaeology in Princeton. Von 2005 bis 2009 leitete er das Department of Art and Archaeology. Im September 2011 wurde er in die Findungskommission berufen, um einen neuen Dekan für die Princeton School of Architecture zu finden. Er ist Fakultätsmitglied des Wilson College .

Foster erhielt 1998 ein Guggenheim Fellowship . 2010 wurde er zum Fellow der American Academy of Arts and Sciences gewählt und erhielt den Clark Prize for Excellence in Arts Writing des Clark Art Institute . Im Frühjahr 2011 gewann er ein Berlin Prize Fellowship der American Academy in Berlin . 2013/14 wurde er zum Practitioner in Residence am Camberwell College of Arts in London ernannt.

Kritik

In seiner Einführung zu The Anti-Aesthetic (1983) beschrieb Foster einen Unterschied zwischen Komplizenschaft mit und Widerstand gegen den Kapitalismus innerhalb der Postmoderne. Das Buch enthielt Beiträge von Jean Baudrillard , Douglas Crimp , Kenneth Frampton , Jürgen Habermas , Fredric Jameson , Rosalind Krauss , Craig Owens , Edward Saïd und Gregory Ulmer .

In Recodings 1985 konzentrierte sich Foster auf die Rolle der Avantgarde innerhalb der Postmoderne. Er plädierte für eine Postmoderne, die sowohl ihre historischen Wurzeln in der Avantgarde als auch die zeitgenössische soziale und politische Kritik fortsetzt, im Gegensatz zu dem, was er als "pluralistischen" Impuls sah, die Avantgarde zugunsten ästhetisch Traditionellerer aufzugeben und kommerziell tragfähige Modi. Er förderte Künstler, die seiner Ansicht nach beispielhaft für diese Vision waren, darunter Dara Birnbaum , Jenny Holzer , Barbara Kruger , Louise Lawler , Sherrie Levine , Allan McCollum , Martha Rosler und Krzysztof Wodiczko . Foster favorisierte die Ausweitung des Umfangs der postmodernen Kunst von Galerien und Museen auf eine breitere Klasse öffentlicher Orte und von Malerei und Skulptur auf andere Medien. Als wichtige Beiträge zur Avantgarde sah er die Anerkennung der unterschiedlichen Hintergründe der Betrachter und die mangelnde Achtung vor dem Fachwissen der Postmoderne.

Mitte der 1990er Jahre war Foster zu der Überzeugung gelangt, dass die Dialektik innerhalb der Avantgarde zwischen historischem Engagement und zeitgenössischer Kritik zusammengebrochen sei. Seiner Ansicht nach wurde letzteres dem ersteren vorgezogen, da das Interesse über die Qualität gestellt wurde. In The Return of the Real (1996) versuchte er, ausgehend von der Reaktion von Karl Marx gegen GWF Hegel , Peter Bürgers Behauptung – die er in Theory of the Avantgarde (1974) aufgestellt hatte – zu widerlegen, dass die Neo -Avantgarde stellte weitgehend eine Wiederholung der Projekte und Errungenschaften der historischen Avantgarde dar und war daher ein Fehlschlag. Fosters Modell basierte auf einem Konzept des "aufgeschobenen Handelns", das von der Arbeit von Sigmund Freud inspiriert wurde . Er räumte das Scheitern der anfänglichen Avantgarde-Welle ein (zu der Persönlichkeiten wie Marcel Duchamp gehörten ), argumentierte jedoch, dass zukünftige Wellen frühere ersetzen könnten, indem sie durch historische Referenzen jene Aspekte einbeziehen, die beim ersten Mal nicht verstanden worden waren. Gordon Hughes vergleicht diese Theorie mit der von Jean-François Lyotard .

Foster hat das Feld der visuellen Kultur kritisch gesehen und ihm "Lockerheit" vorgeworfen. In einem Artikel von 1999 in Social Text widerlegte Crimp Foster und kritisierte seine Vorstellung von der Avantgarde und seine Behandlung der sexuellen Identität in Andy Warhols Werk in The Return of the Real . Darüber hinaus breitet sich diese Kritikalität in seinem Buch Design and Crime (2002) sowohl auf die Praxis als auch auf das Feld des Designs aus .

Foster betrachtet seine Rollen als Kunstkritiker und Kunsthistoriker eher als komplementär als als gegensätzlich, in Übereinstimmung mit seinem Festhalten an der Postmoderne. In einem im Journal of Visual Culture veröffentlichten Interview sagte er: „Ich habe noch nie kritische Arbeit im Gegensatz zu historischer Arbeit gesehen: Wie viele andere versuche ich, die beiden in Spannung zu halten. Geschichte ohne Kritik ist träge; Kritik ohne Geschichte ist ziellos".

Literaturverzeichnis

Bücher

• Foster, Hal (1982). Der Schrei des Nerzes . Bay Press.
• —, Hrsg. (1983). Die Antiästhetik: Essays zur postmodernen Kultur . Bay Press.
• Aufnahmen: Kunst, Spektakel, Kulturpolitik , 1985. Bay Press.
• —, Hrsg. (1988). Vision und Visualität . Die Neue Presse.
• —, Hrsg. (1988). Diskussionen in der zeitgenössischen Kultur . Die Neue Presse.
• Zwanghafte Schönheit , 1995. MIT Press .
• Die Rückkehr des Realen: Die Avantgarde am Ende des Jahrhunderts , 1996. MIT Press.
• Design und Kriminalität (und andere Schimpfworte) , 2002. 2. ed, 2011. Verso Bücher .
• Kunst seit 1900: Moderne, Antimoderne, Postmoderne , 2005. Mit Rosalind Krauss , Yve-Alain Bois und Benjamin Buchloh . Themse & Hudson .
• Pop (Themen & Bewegungen) , 2006. Mit Mark Francis. Phaidon-Presse .
• Prothetische Götter , 2006. MIT Press.
• Der Kunst-Architektur-Komplex , 2011. Verso Bücher.
• Das erste Popzeitalter: Malerei und Subjektivität in der Kunst von Hamilton, Lichtenstein, Warhol, Richter und Ruscha , 2011. Princeton University Press .
• Schlechte neue Tage: Kunst, Kritik, Notfall , 2015. Verso Bücher.
• Brutale Ästhetik , 2020. Princeton University Press.

Nachdrucke

Bücherbewertungen

Verweise

Externe Links

• Princeton-Fakultät: Hal Foster
• Die MIT-Presse: Hal Foster