La Gazzetta -La gazzetta

La Gazzetta
Opera buffa von Gioachino Rossini
Titelseite des Librettos, Neapel, 1816
Textdichter	Giuseppe Palomba
Sprache	Italienisch
Beyogen auf	Carlo Goldoni ‚s Il matrimonio pro concorso
Premiere	24. September 1816 ; Vor 204 Jahren ( 1816-09-24 ) Teatro dei Fiorentini , Neapel

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( Die Zeitung oder der Heiratswettbewerb) ist eine Opera buffa von Gioachino Rossini . Das Libretto stammt von Giuseppe Palomba nach Carlo Goldonis Theaterstück Il matrimonio per concorso von 1763. Die Oper persifliert den Einfluss der Zeitungen auf das Leben der Menschen. Es gibt kritische Meinungsverschiedenheiten über ihren Erfolg, obwohl dieAufzeichnungendes New England Conservatory für ihre Produktion im April 2013 besagen, dass die Oper "ein sofortiger Hit war und Rossini von seiner besten komischen Seite zeigte".

Kompositionsgeschichte

Nach dem Erfolg seines Il Barbiere di Siviglia in Rom kam der Komponist im Februar 1816 in Neapel an und entdeckte, dass ein Feuer das Teatro San Carlo zerstört hatte , dass er eine Kantate zur Feier einer königlichen Hochzeit komponieren und eine Produktion von sein Tancredi . Und die Musik für La Gazzetta war für August-Aufführungen fällig. Es wäre Rossinis zweite Oper für Neapel und die einzige Komödie, die er dort schrieb.

Wie gewohnt entlieh Rossini Musik von einigen seiner früheren Werke, darunter Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812) und auch von Torvaldo e Dorliska (1815). Keines dieser Stücke hätte das damalige Neapel-Publikum gehört. Der Musikwissenschaftler Philip Gossett betont jedoch, dass:

Wir müssen vorsichtig sein, wenn wir von einer mechanischen Selbstentlehnung durch den Komponisten ausgehen.[...] Wie Händel vor ihm war Rossini nicht abgeneigt, von sich selbst zu borgen, wenn er meinte, ein Stück würde nicht weithin bekannt sein oder wenn er meinte, er könne neues Material einbringen. Aber Rossini war immer ein Komponist, und er würde nicht einfach eine Passage nehmen und sie verwenden, ohne ihre Funktion in einem neuen musikalischen und dramatischen Kontext zu überdenken.

Obwohl die Ouvertüre speziell für diese Oper geschrieben wurde, ist sie wahrscheinlich das bekannteste Stück aus dem Werk, da sie zusammen mit anderer Musik aus La Gazzetta in La Cenerentola eingearbeitet wurde . Diese Anleihen mögen den Kompositionsprozess beschleunigt haben, aber Charles Osborne stellt fest, dass "Rossini es bei dieser Gelegenheit nicht geschafft hat, die Oper mit seiner üblichen Eifer zu vollenden" und spekuliert, dass dies möglicherweise durch seine Anziehungskraft auf die Sopranistin Isabella Colbran verursacht wurde . Es öffnete einen Monat später als ursprünglich geplant.

Leistungsverlauf

Aufführungen des 19. Jahrhunderts

Die Oper wurde am 26. September 1816 im Teatro dei Fiorentini in Neapel uraufgeführt , wo sie 21 Vorstellungen hatte. Osborne scheint da anderer Meinung zu sein, da er bemerkt, dass "nach einigen Aufführungen es zurückgezogen wurde, da die allgemeine Meinung war, dass sein Libretto ungeschickt und seine Musik unauffällig war".

Nach den ersten Aufführungen gab es nur eine Wiederaufführung der Oper im 19. Jahrhundert, als sie während des Karnevals 1828 in Palermo aufgeführt wurde.

20. Jahrhundert und darüber hinaus

Während Osborne eine Wiederbelebung im Jahr 1828 nicht erwähnt, scheint Philip Gossetts jüngstes Werk ihre Existenz zu unterstützen. Wie Osborne feststellt, tauchte die Oper jedoch erst 1960 in einer italienischen Radioaufführung und einer Inszenierung der Wiener Kammeroper 1976 in Wien wieder auf.

Die britische Erstaufführung wurde am 12. Juni 2001 an der Garsington Opera in Oxfordshire gegeben, mit der Erstaufführung der von Fabrizio Scipioni und Philip Gossett vorbereiteten neuen kritischen Ausgabe , die zu diesem Zeitpunkt noch nicht das Quintett im ersten Akt enthielt. La Gazzetta wurde in diesem Sommer vom Rossini Opera Festival in Pesaro präsentiert und Pesaro wiederholte es im Sommer 2005 unter der Regie von Dario Fo . Da das Quintett "gerade erst im Frühjahr 2012 identifiziert wurde, nachdem der Bibliothekar in Palermo am Konservatorium, Dario Lo Cicero, das Manuskript [so] in Pesaro [und alle anderen Produktionen vor 2013] gefunden hatte, hat der Regisseur Dario Fo , arrangierte etwas anderes für die Stelle, wo das Quintett hätte hingehen sollen." Fos Produktion für Pesaro wurde später im Gran Teatre del Liceu im Jahr 2005 präsentiert. Diese Produktion wurde auf DVD aufgenommen. Es wurde auch vom Rossini in Wildbad Festival gegeben.

Die amerikanische Premiere der nicht nur die kritische Ausgabe aber die neu Akt 1 Quintett gefunden La Gazzetta wurde von der präsentierten New England Conservatory zwischen 6 und 9. April 2013 in Boston, das erste Mal seit dem 19. Jahrhundert , dass die Oper in ihrer vollständigen gegeben wurde Form. Vor den Aufführungen leitete Dr. Gossett zwei Panels am Konservatorium.

Die ersten professionellen Präsentationen der kritischen Ausgabe der Oper mit dem kürzlich gefundenen Quintett wurden im Juni 2014 an der Opéra Royal de Wallonie in Lüttich in Belgien präsentiert.

Ende Juni 2014 wurde die Oper auch am Royal College of Music in London aufgeführt.

Eine Neuproduktion der Oper wurde im August 2015 beim Rossini Opera Festival in Pesaro präsentiert, als Chor und Orchester des Teatro Comunale di Bologna von Enrique Mazzola . dirigiert wurden

Rollen

Zusammenfassung

Zeit: 18. Jahrhundert

Ort: Paris

Die Oper erzählt die Geschichte eines prätentiösen Neapolitaners, Don Pomponio Storione, der auf der Suche nach einem Ehemann für seine Tochter um die Welt reist und Anzeigen in den Zeitungen schaltet. Er kommt in einer Stadt an, und nach einer Reihe von lächerlich unzulänglichen Freiern, wie dem Quäker Monsù Traversen oder dem Kellner im Hotel, die normalerweise den armen Pomponio schlagen, gibt er schließlich ab, um seine Tochter ihren Geliebten, den einzigen Freier, heiraten zu lassen er scheint es für unangemessen zu halten.

Musik

Anleihen aus früheren Opern

Wie bereits erwähnt, entlehnte Rossini melodische Fragmente von einigen seiner früheren Werke. Dazu gehören ein Quintett des größten musikalischen Beitrags, Il Turco in Italia (1814), sowie andere Stücke, wie ein Trio im zweiten Akt aus La pietra del paragone (1812) sowie ein Largo aus Torvaldo e Dorliska (1815). All das wäre dem Publikum in Neapel unbekannt gewesen.

Das verlorene Quintett

Der Musikwissenschaftler Philip Gossett, der 2002 die Vorbereitung der kritischen Ausgabe beaufsichtigte und 2012 in Palermo gefundene Musik als zur Oper gehörend identifizierte (tatsächlich handelte es sich um das verlorene Quintett des ersten Akts), diskutierte die Vorbereitungen für die US-Uraufführungen in einem Interview im Boston Globe :

Eine genaue Auseinandersetzung mit der Musik des Quintetts öffnet ein Fenster in Rossinis Schaffensprozess. Es besteht aus drei Teilen, von denen der erste anscheinend neu für La Gazzetta komponiert wurde . Der zweite und dritte Teil verwenden jeweils Musik aus anderen Opern, der Scala di Seta und Il Barbiere . In jedem Fall wird das Material jedoch überarbeitet und umgestaltet, sodass die Ergebnisse hörbar in den früheren Werken verwurzelt sind, aber auch neu und anders klingen.

Das Quintett zeige, so Gossett, dass Rossini sich selbst dann nicht mechanisch wiederholt, wenn er sein eigenes Werk plündert. Stattdessen "achtet er auf die Details dieser besonderen Aufführung dieses Stücks". Nachdem das Quintett restauriert und ein großes Loch in der Oper geschlossen wurde, ist Gossett zuversichtlich, dass La Gazzetta nun musikalisch vollständig ist. Er merkte an, dass die Hörer von heute weniger beunruhigt sind von der Selbstausleihe: "Ich denke, dass es eine Oper ist, die für einen Zuschauer leicht zu verstehen und zu schätzen ist – heute viel mehr als im 19. Jahrhundert."

Das verlorene Quintett und die kritische Ausgabe

In einem ursprünglich auf Deutsch in der Zeitschrift Rossini Studies veröffentlichten Aufsatz beschreibt Gossett die Entwicklung des Quintetts:

Als Fabrizio Scipioni und ich die kritische Ausgabe von La Gazzetta vorbereiteten , schien es, als hätte Rossini im ersten Akt kein großes Ensemble vorbereitet, ein Quintett für Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo und Don Pomponio, also für alle Hauptfiguren der Oper, deren Text im Original-Libretto der Oper abgedruckt wurde. Das Stück fehlte in allen bekannten Quellen der Oper. Weder in Rossinis Autograph noch in Sekundärmanuskripten noch in der gedruckten Ausgabe der Partitur, die Schöneberger 1855 in Paris und 1864 Ricordi in Mailand veröffentlichte der Oper und nahm an, Rossini habe das Quintett nicht komponiert oder zumindest nicht aufführen lassen. Dass im Vorfeld des Quintetttextes nach der Cavatina Lisetta (Nr. 4) und vor der Aria Doralice (Nr. 5) ein beträchtliches Rezitativ entstand, lag am Fehlen des Quintetts. Jedenfalls bereitete Rossini kein Rezitativ der gesamten Oper vor, sondern übertrug diese Aufgabe stattdessen zwei Mitarbeitern, aber für die Szenen des gedruckten Original-Librettos, die zum Quintett führten (Scenes vi , vii und viii der Oper, wobei letztere eigentlich mit dem Text des Quintetts fortgeführt wird).

Er fährt fort, indem er das Fehlen von Musik für das Quintett trotz des Vorhandenseins des Textes im gedruckten Libretto feststellt: vom Komponisten."

Dann bemerkt er andere Faktoren:

Zunächst findet sich in einer Kritik der Oper aus der Giornale delle Due Sicilie die Bemerkung, dass Felice Pellegrini in einem "Quintett des ersten Aktes" besonders wirkungsvoll war.

Gossett fährt fort, indem er sagt, dass sich der Rezensent vielleicht geirrt habe, "da das Finale ich mit einem Quintett von Stimmen beginnt", was darauf hindeutet, dass der Rezensent sie verwechselt hatte. Der zweite Punkt betrifft die Fehlbindung des "Rezitativs nach dem Quintett [....] in Rossinis Autograph der Oper. Es findet sich im zweiten Akt [...] wieder, wo es überhaupt keinen Sinn ergibt."

Um dieses Problem zu umgehen, schlägt Gossett Folgendes vor:

die kritische ausgabe versuchte, die musik und das drama mit möglichst wenigen eingriffen anzupassen. Es deutete darauf hin, dass Don Pomponio die wahre Situation erfahren könnte, indem er mehrere Gespräche belauschte. Szene VI, die die Ausgabe als entscheidend für das Drama erachtete, wurde von Philip Gossett vertont. Es wurde jedoch keine Anstrengung unternommen, eine Version des Quintetts oder seiner einleitenden Rezitative vorzubereiten.

Als nächstes stellt Gossett bei der Erörterung der Aufführungspraxis Folgendes fest:

diese Minimallösungen wurden nicht allgemein angenommen. Bei den Uraufführungen [...] beim Rossini Opera Festival [...] zog es der Regisseur Dario Fo vor, die Figuren die Verse des Quintetts [zu einer Klavierbegleitung aus einem anderen Werk] deklamieren zu lassen. [...Das] Wildbad Festival [2007] beauftragte Stefano Piana [...], das fehlende Rezitativ und das Quintett neu zu komponieren. [Er] bemerkte ganz richtig, dass Rossini häufig mitten im ersten Akt einer komischen Oper ein großes Ensemble einführte, so dass das Fehlen des Stücks in La Gazzetta sehr auffällig ist. [Piana rechtfertigt] den Beginn seiner Rekonstruktion mit einer Passage aus Rossinis späterer Oper La Cenerentola . Schließlich wissen wir, dass die Ouvertüre zu La Gazzetta unverändert in La Cenerentola überging . Warum sollte dies nicht auch mit dem ersten Abschnitt des Quintetts aus La Gazzetta geschehen sein ? [...] Angesichts unseres Wissens im Jahr 2007 war die Rekonstruktion und der Artikel von Herrn Piana sicherlich sehr sinnvoll.

Aber wir wissen es jetzt viel besser, dank der Identifizierung des originalen autographen Manuskripts des Quintetts, das letztes Jahr im Konservatorium von Palermo von Dario Lo Cicero, dem Bibliothekar dieser Sammlung, gefunden und später von mir identifiziert wurde [... ] Leider findet sich in Palermo nur das autographe Manuskript des Quintetts: Das vorangegangene Rezitativ, [...] wesentlich für eine Aufführung der Oper, existiert noch in keiner zeitgenössischen Quelle.

Gossett fährt fort, indem er feststellt, dass er die kritische Ausgabe jetzt mit den neu gefundenen Entdeckungen überarbeitet hat und feststellt:

Was wir aus dem Stück selbst lernen, ist, dass sich viele der Annahmen der Herausgeber der kritischen Originalausgabe und von Herrn Piana als falsch erwiesen haben.

Was können wir aus dieser Erfahrung lernen? Zuallererst erfahren wir, dass wir mit der Behauptung, Rossini habe keine Musikpassage geschrieben haben, insbesondere eine, die sowohl einer dramaturgischen als auch einer musikalischen Funktion dient, zögern sollten, wie es dieses Quintett aus La Gazzetta tut, bis wir einen ausdrücklichen Beweis dafür haben, dass er ließ die Passage bei der Vertonung der Komposition aus.[...] Schließlich erfahren wir, dass Rossini-Manuskripte auch an unerwarteten Stellen auftauchen können. Wir müssen weiterhin nach musikalischen Manuskripten von Rossini Ausschau halten, selbst in Sammlungen, von denen wir dachten, dass wir sie kennen.

Uraufführungen mit dem verlorenen Quintett

Als La Gazzetta am 6. April 2013 in Amerika uraufgeführt wurde, wurde sie von Joseph Rescigno dirigiert . Das Singen (und Teilen) der Hauptrollen waren die Konservatoriumsstudenten Leroy Y. Davis und Kyle Albertson wie auf Pomponio. Seine Tochter Lisetta wurde von den Sopranistinnen Bridget Haile und Soyoung Park gesungen und die Baritonrolle des Wirts Filippo teilten sich Jason Ryan und David Lee. Die Tenöre Marco Jordao und James Dornier sangen die Rolle des Alberto.

Aufnahmen

Verweise

Anmerkungen

Quellen

• Gossett, Philip , Essay im Begleitheft zur Aufnahme von Il Turco in Italia (1991), mit der Academy of St. Martin in the Fields , unter der Leitung von Sir Neville Marriner .
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001), " La Gazzetta " in Holden, Amanda (Hrsg.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti und Bellini , London: Methuen; Portland, Oregon: Amadeus-Presse. ISBN  0931340713
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), „ La Gazzetta “, in Stanley Sadie , (Hrsg.), The New Grove Dictionary of Opera , Bd. XXX. S. XXX London: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

Externe Links

• "La Gazzetta: Details zur kritischen Ausgabe" . Zentrum für italienische Opernstudien: University of Chicago . Abgerufen am 5. April 2013 .
• "Youtube: NEC präsentiert Rossinis La Gazzetta (Trailer)" . 26. März 2013 . Abgerufen am 5. April 2013 .
• La Gazzetta (Rossini, Gioacchino) : Partituren beim International Music Score Library Project
• "Rossini's La Gazzetta ", eine Radiosendung in der Reihe "Arien und Barcarolen" im WGBH-Radio, 28 Min. Präsentiert von Cathy Fuller mit Musikbeispielen aus der Oper und Diskussion mit Philip Gossett.