La Straniera -La straniera

La Straniera
Oper von Vincenzo Bellini
Lalande-Straniera-La Scala-Feb-1829.jpg
Henriette Meric-Lalande als Alaide
in der Originalproduktion von 1829
Textdichter Felice Romani
Sprache Italienisch
Beyogen auf Charles-Victor Prévot, Vicomte d'Arlincourts Roman L'Étrangère
Premiere
14. Februar 1829 ( 1829-02-14 )
Teatro alla Scala , Mailand

La straniera ( Die Fremde ) ist eine Oper in zwei Akten mit Musik von Vincenzo Bellini zu einem italienischen Libretto von Felice Romani , basierend auf dem Roman L'Étrangère (2 Bde, 1825) von Charles-Victor Prévot, vicomte d'Arlincourt . obwohl der Schriftsteller Herbert Weinstock auch hinzufügt, dass es "wahrscheinlicher [basierend auf] einer Dramatisierung [dieses Romans] in italienischer Sprache von Giovan Carlo, Barone di Cosenza" ist, da er dann einen Brief von Bellini an seinen Freund Francesco Florimo zitiert, in dem er sagt: dass Romani "sicherlich nicht dem Stück folgen" [was andeutet, dass sie sich seiner Existenz bewusst waren.]

Die Oper wurde im Herbst 1828 komponiert und am 14. Februar 1829 am Teatro alla Scala in Mailand uraufgeführt.

Kompositionsgeschichte

Historischer Hintergrund

Im Zentrum der Handlung dieser Oper steht eine komplizierte Reihe historischer Ereignisse, die Ende des 12. Jahrhunderts beginnen. König Philipp August von Frankreich ( Philipp II. von Frankreich ) heiratete 1193 die dänische Prinzessin Ingeborg. Aus unbekannten Gründen trennte er sich am Tag nach der Hochzeit von ihr und beantragte bei Papst Cölestine III . Ingeborg bestand jedoch darauf, dass die Ehe vollzogen wurde und dass sie seine Frau und die rechtmäßige Königin von Frankreich war. Philipp erreichte schließlich eine Annullierung durch eine Versammlung französischer Bischöfe. Er versuchte dann, Marguerite, die Tochter von Wilhelm I., Graf von Genf, zu heiraten, aber sie wurde auf dem Weg nach Paris von Thomas I. von Savoyen entführt , der sie stattdessen heiratete. Schließlich heiratete Philipp 1196 Agnes von Merania ("la straniera"), die Tochter eines Adligen, Bertold IV. von Dalmatien . Dänemark beschwerte sich weiterhin über Philipps Behandlung von Ingeborg und im Jahr 1200 forderte Papst Innozenz III. Philipp auf, sie zurückzunehmen, was ihn im Wesentlichen zu einem Bigamisten machte und der Exkommunikation unterworfen wurde. Agnes starb jedoch 1201 und beendete damit die Androhung der Exkommunikation.

Anpassungen an der Geschichte, um das Libretto zu erstellen

Bellini im Jahr 1830 von Natale Schiavoni
Librettist Felice Romani
Domenico Barbaja, Neapel in den 1820er Jahren

Bellini und sein Librettist Romani haben sich mit dieser ohnehin ungewöhnlichen Geschichte große Freiheiten genommen und einen Plan entwickelt, bei dem der König, um das Problem seiner Doppelehe zu lösen, Agnes in eine Hütte am Montolino-See schickt. Philip schickt dann ihren Bruder, um heimlich auf sie aufzupassen, während er sich unter dem Namen Valdeburgo verkleidet. Agnes hat den Namen Alaide angenommen und versteckt sich unter einem Schleier. Graf Arturo hat sich trotz seiner Verlobung mit Isoletta, der Tochter des Herzogs von Montolino, in sie verliebt. An dieser Stelle beginnt die Oper.

Zubereitung von La Straniera

Nach Bianca e Fernando blieb Bellini in Genua und kehrte dann nach Mailand zurück, jedoch ohne besondere Möglichkeiten. In seiner Beziehung zu Domenico Barbaja , dem Impresario, der sowohl das Neapel als auch das Mailänder Theater kontrollierte, waren einige Komplikationen aufgetreten . Als Barbaja jedoch im Juni Mailand besuchte, bot er Bellini die Möglichkeit, zwischen einer Arbeit für Neapel oder Mailand als Schauplatz seiner nächsten Oper zu wählen. Für den Komponisten hing die Entscheidung von der Verfügbarkeit von Sängern für jedes der Häuser ab, zumal Giovanni Battista Rubini , sein bevorzugter Tenor, nur in Neapel zum Singen verpflichtet war. Am 16. Juni hatte er sich jedoch für Mailand als Drehort entschieden und dann einen Vertrag über die Komposition einer neuen Oper für die Karnevalssaison gegen ein Honorar von tausend Dukaten unterzeichnet. Dies im Vergleich zu 150 Dukaten für seine erste Oper.

Daher erhielt Bellini für La straniera ein Honorar, das ausreichte, um seinen Lebensunterhalt allein mit dem Komponieren zu bestreiten, und dieses neue Werk wurde ein noch größerer Erfolg als Il pirata es gewesen war. Bei den Sängern scheint es Zweifel am Tenor zu geben, aber die Sopranistin Henriette Méric-Lalande und für die Baritonpartie Luigi Lablache oder Tamburini würden zur Verfügung stehen.

In Absprache mit Romani wurde zum Thema vereinbart, dass es nach dem Roman L'Étrangère von 1825 von Charles-Victor Prévot, vicomte d'Arlincourt, uraufgeführt und am Eröffnungsabend der Spielzeit am 26. Dezember. In den 1820er Jahren konkurrierte die Popularität dieses Autors, dem der Beiname "der Prinz der Romantiker" verliehen wurde, mit der von Victor Hugo . Prévots Le Solitaire erschien 1821 und erlangte eine "außergewöhnliche, sogar kolossale Berühmtheit". Innerhalb von mehreren Monaten wurde das Buch ein Dutzend Mal nachgedruckt; es wurde in zehn Sprachen übersetzt; es gab nicht weniger als sieben Opern, die auf seiner Geschichte beruhten, und doppelt so viele dramatische Adaptionen; und es war Gegenstand unzähliger Lieder, Parodien, Gemälde und Lithographien. Der Erfolg seiner nächsten drei Romane, Le Renégat 1822, Ipsiboé 1823 und L'Étrangère 1825, war fast ebenso groß.

Am 20. September teilte Bellini seinem neapolitanischen Freund Francesco Florimo jedoch mit, dass er nicht glaube, dass die Aufführung aufgrund einer Krankheit von Romani wie geplant stattfinden könne. Außerdem machte er sich Sorgen, wer die Tenorpartie singen würde, wenn es ihm nicht gelungen war, Rubinis Freilassung aus seinem Neapel-Vertrag zu erreichen. Glücklicherweise konnte er sich, nachdem er gute Berichte über den jungen Tenor Domenico Reina erhalten hatte , seine Dienste sichern und beschrieb ihn in einem Brief an Florimo als "einen, der sich selbst Ehre erweisen will; jeder sagt mir, dass seine Stimme schön ist, und das er hat all die Schauspielerei und den Geist, die man sich wünschen kann."

Nach Romanis Genesung kam die Lieferung des Librettos stückweise, aber Bellini machte sich wieder an die Arbeit, wenn auch nur langsam. Am 7. Januar 1829, als Romani sich erholt hatte und nach Venedig aufbrach, um einen weiteren Vertrag zu erfüllen, war der Komponist "fast bis zum 2. Akt". Filippo Cicconetti gibt in seiner Biographie von 1859 einen Bericht über Bellinis Arbeitsweise und erklärt, wie er Texte immer mit den Worten vor sich vertonte, um zu sehen, wie inspiriert er zum Komponieren werden könnte. Als es an der Zeit war, die Schlussarie Or sei pago, o ciel tremendo zu komponieren , gaben ihm die Worte des Librettisten keinerlei Inspiration und bei ihrem nächsten Treffen stimmte Romani zu, den Text neu zu schreiben. Innerhalb einer halben Stunde zurückgekehrt, ließ die zweite Version Bellini ebenso kalt zurück – ebenso wie ein dritter Entwurf. Auf die Frage, was er suche, antwortete Bellini schließlich: "Ich möchte einen Gedanken, der gleichzeitig ein Gebet, eine Verwünschung, eine Warnung, ein Delirium ist...". Schnell war ein vierter Entwurf vorbereitet: "Bin ich in deinen Geist eingetreten?" fragte der Librettist - und wurde sofort von dem jungen Komponisten umarmt, der vollkommen zufrieden war.

Die Proben begannen Anfang Januar mit der für den 14. Februar 1829 geplanten Uraufführung.

Leistungsverlauf

Bariton
Antonio Tamburini,
sang Valdeburgo
Sopranistin
Henriette Méric-Lalande, sang Alaide
Tenor
Domenico Reina,
sang Arturo
Mezzo
Caroline Unger,
sang Isoletta

Die Premiere

Die Oper war auf Anhieb ein Erfolg und, so der Autor der Gazzetta privilegiata di Milano ,

ein lärmender Erfolg.. [mit] dem Dichter [dient] dem Komponisten gut, und der Komponist hätte den Sängern nicht besser dienen können; alle wetteiferten darum, sich dem Publikum gefällig zu machen, und es gelang ihnen auf eine Weise, die großen Beifall erntete.

Drei Tage später lobte dieselbe Publikation die Qualität der Musik und beschrieb Bellini wegen der Schönheit seiner Melodien als "einen modernen Orpheus".

Bellini berichtete Romani, der noch in Venedig war, über den Erfolg: "Die Sache lief so, wie wir es uns nie vorgestellt hatten. Wir waren im siebten Himmel. Mit [diesem Brief] empfange ich meinen Dank mehr denn je .... "

Andere schrieben ebenso begeisterte Berichte, wobei auch die Sängerinnen und Sänger reichlich gelobt wurden. Es gab jedoch Kritiker, die sowohl die Oper als auch ihren Komponisten kritisierten: Ihr neuer Stil und ihre unruhigen harmonischen Verschiebungen in entfernte Tonarten gefielen nicht allen. 45 Jahre später wurde festgestellt, dass "Bellinis Stil abstrus, diskontinuierlich, verzerrt und unterschiedslos war, dass er zwischen dem Serio und dem Buffo und dem Semi-Serio abwechselte ."

Aufführungen des 19. Jahrhunderts

Die Oper wurde am 14. Februar 1829 an der Mailänder Scala uraufgeführt, mit Henriette Méric-Lalande und Domenico Reina in den Hauptrollen. Alessandro Sanquirico , der etablierte Bühnenbildner der Zeit, entwarf die Bühnenbilder, und die Oper wurde zusammen mit den Balletten Buondelmonte und L'avviso ai maritati auf einer dreifachen Rechnung präsentiert .

Innerhalb Italiens wurde es bis 1866 in über 50 Städten aufgeführt: darunter eine Wiederaufnahme an der Mailänder Scala sowie 1836 in Bologna mit Carolina Ungher , 1840 in Florenz und Regio di Calabria, im August 1850 in Brescia, 1857 erneut in Mailand , und dann in Turin im Jahr 1866. Wie Tom Kaufman bemerkte, war seine letzte bekannte Präsentation im 19. Jahrhundert in Catania im Jahr 1875 mit Ana Eyre als Alaide.

Im Ausland wurde sie erstmals 1831 in Wien, 1832 in Paris, am 23. Juni 1832 in London, am 10. November 1834 in New York, 1835 in Lissabon und im Januar 1850 in Madrid als La estranjera präsentiert .

20. Jahrhundert und darüber hinaus

Nach ihrer letzten bekannten Aufführung im Jahr 1875 wurde die Oper erstmals im April 1935 an der Mailänder Scala wiederbelebt, mit weiteren Wiederaufführungen ab 1954 in Bellinis Heimatstadt Catania. Es wurde zwischen 1968 (am Teatro Massimo in Palermo) bis 1972 mit Renata Scotto in der Titelrolle erneut inszeniert.

Seit den 1970er Jahren hat sich die Oper mehrere Auftritte in Europa mit Scotto wieder Durchführung in Venedig im Jahr 1970 unter der Leitung von Ettore Gracis, während im Jahr 1969 eine Konzertperformance bei gemacht Carnegie Hall kennzeichnete Montserrat Caballé unter der Leitung von Anton Guadagno . Von allen drei Präsentationen existieren Aufzeichnungen. Eine weitere Inszenierung in Catania mit Elena Souliotis in der Hauptrolle wurde 1971 am Teatro Massimo aufgeführt.

Von einer Konzertaufführung in der Cour Jacques Coeur in Montpellier im August 1989 existiert eine Aufzeichnung. In diesem Jahr gab es auch eine Aufführung im Rahmen des Spoleto Festival USA im Gaillard Auditorium, Charleston, USA am 26. Mai mit Carol Neblett im Major Rolle.

Im Dezember 1990 präsentierte das Teatro Verdi di Trieste die Oper und es folgte 1993 eine weitere konzertante Aufführung in der Carnegie Hall mit Renée Fleming in einer ihrer sehr frühen Rollen, präsentiert vom Opera Orchestra of New York .

Eine komplette Konzertaufführung wurde im November 2007 in London gegeben, mit Patrizia Ciofi als Alaide, Dario Schmunck als Arturo und Mark Stone als (Valdeburgo) in den Hauptrollen, dirigiert von David Parry mit dem London Philharmonic Orchestra und eine komplette Studioaufnahme wurde studio mit diesen Kräften in der gleichen Woche gemacht.

Es werden nur noch gelegentlich moderne Aufführungen gegeben. Im November 2012 wurde die Oper konzertant in Baden-Baden mit Edita Gruberova als Alaide und José Bros als Arturo di Raventel aufgeführt. Das Opernhaus Zürich präsentierte die Oper im Juni/Juli und erneut im September/Oktober 2013. Alaide für diese Aufführungen war Gruberova, inszeniert von Christoph Loy.

Konzerte gab es Ende Oktober/November 2013 in Marseille mit Patrizia Ciofi als Alaide. Das Theater an der Wien in Wien präsentierte es ab 14. Jänner 2015 in Loys Inszenierung mit Gruberova im Wechsel mit Marlis Petersen als Alaide. Die Washington Concert Opera präsentierte es im November 2017 mit Amanda Woodbury als Alaide, Gerard Schneider als Arturo, Javier Arrey als Valdeburgo und Corrie Stallings als Isoletta.

Rollen

Rolle Sprachtyp Uraufführung, 14. Februar 1829
(Dirigent: )
Alaide, der Fremde Sopran Henriette Méric-Lalande
Arturo, Graf von Ravenstel Tenor Domenico Reina
Valdeburgo, Baron, heimlicher Bruder von Alaide Bariton Antonio Tamburini
Isoletta, Verlobte von Arturo Mezzosopran Caroline Unger
Osburgo, Vertrauter von Arturo Tenor Luigi Asti
Il signore di Montolino, Vater von Isoletta Bass Domenico Spiaggi
Il Priore degli Spedalieri Bass Stanislao Marcionni

Zusammenfassung

Disegno per copertina di libretto, Zeichnung für La straniera (ohne Datum).
Ort: Bretagne
Zeit: 14. Jahrhundert

Akt 1

Szene 1: Innenhof des Schlosses von Montolino

Ein Chor von Einheimischen auf Booten verkündet die bevorstehende Hochzeit von Isoletta, Tochter von Montolino, mit Graf Arturo von Ravenstal: (Männer: Voga, voga, il vento tace........e l'alma pace / Messaggiera dell 'amor / "Reihe, Reihe, der Wind hat nachgelassen...dieser gesegnete Frieden ist die Botschaft der Liebe".) sie und glaubt, sich in eine mysteriöse Frau verliebt zu haben, die als Einsiedlerin in einer Hütte am See lebt: (Duett: Isoletta to Valdeburgo: Agli atti, al volto / nicht sterblich, divina imago / "Aus ihren Gesten, ihrem Ausdruck sie schien nicht tödlich, sondern ein göttliches Bild zu sein „Valdeburgo, zu sich selbst. Giovin rosa, il vergin Seno / schiudi appena al ciel sereno /“ ein neu erblühte Rose hat knapp geöffnet / ihre jungfräuliche Brust dem heiteren Himmel , / und schon verwelkt sie in Blässe".) In der Ferne hört man eine Menschenmenge, die der vom Seeufer aus gesehenen "La straniera" folgt. Sie verfluchen sie als Hexe.

Graf Montolino tritt ein und unterstützt die Anliegen seiner Tochter Isoletta, wird aber von seinem Freund Osburgo beruhigt, der verspricht, Arturo zur Besinnung zu bringen. Gemeinsam Isoletta und Valdeburgo teilen ihre Sorge darüber, was durchsickerte: (Duet und Ensemble: Isoletta, dann Valdeburgo, dann Chor, wie Montolino kehrt: Oh tu che sai gli spasimi / „Oh ihr , die ihr kennen die quakings dieses verwundeten Herzen Bergwerk"). Valdeburgo bietet seine Dienste als jemand an, bei dem sie Trost finden kann, während ihr Vater und sein Gefolge zur Ruhe drängen und sie einen glücklicheren Gesichtsausdruck annehmen. Montolino und Osburgo diskutieren die Situation, wobei ersterer befürchtet, dass Arturo sich nicht um seine beabsichtigte Braut kümmert, während letzterer Arturos Interesse an anderen eremitenähnlichen Menschen als Teil seines Charakters beschreibt, aber verspricht, sein Bestes zu tun, um Arturo zu seiner beabsichtigten Braut zurückzugeben.

Szene 2: La Stranieras Hütte

Verstohlen betritt Arturo die Hütte von "The Stranger" Alaide und möchte die Identität dieser mysteriösen Frau erfahren. Darin sieht er ein Porträt von ihr in königlichen Gewändern und mit Juwelen. In der Ferne hört er eine Stimme, die ein Klagelied singt, das die Freuden der Einsamkeit und eines bescheidenen Lebens ausdrückt. Er erkennt, dass sie es ist, und als sie den Raum betritt, züchtigt sie ihn dafür, dass er ihre Hütte betreten hat. Er fordert weiterhin, dass er nur da ist, um ihr zu helfen und dass er sie liebt, während sie ihn weiterhin unter Druck setzt, sie in Ruhe zu lassen, mit dem Gefühl, dass es "eine unüberwindliche Barriere zwischen uns" gibt.

Er beharrt auf seinen Fragen, fragt, ob sie schon längst verbannt wurde und entschuldigt sich schließlich für sein Eindringen. In einem ausgedehnten Duett verkündet zuerst er, dann sie, dann gemeinsam: Serba, serba i tuoi segreti / " Behalte , behalte deine Geheimnisse....aber es ist vergebens, mir zu verbieten, dich zu lieben", während sie mit Taci . antwortet , taci, è l'amor mio / condannato sulla terra / " Still, still, meine Liebe ist auf dieser Erde verdammt; ich kann dich nicht mit einem so feindseligen Schicksal in Verbindung bringen." Sie sagt ihm, dass sie nichts über ihre Vergangenheit preisgeben wird und bittet ihn, niemals zurückzukehren. Als das Duett jedoch weitergeht, ruft sie aus: "Ah! würde ich das so leicht / dich aus [meinem Herzen] löschen" können, und gibt Arturos Anziehungskraft zu. Er werde ihr weiterhin "sogar in eine Wüste" folgen, sagt er, während sie antwortet: "Dein Wunsch wird dein Verderben beweisen".

Dann ist in der Ferne das Geräusch von Jägern zu hören. Alaide drängt Arturo dringend, zu gehen. Im Szenenfinale-Duett drückt jedes Paar seine Gefühle und Ängste aus, wobei sie ihn weiterhin warnen soll, sein Wesen darauf besteht, dass "Ihr Schicksal mein / Im Leben oder im Tod sein wird".

Szene 3: Ein Wald bei Montolino

Während einer Jagdexpedition begegnen Osburgo und Valdeburgo Arturo, wissen aber, dass Alaides Hütte in der Nähe ist. Osburgo bittet ihn, zu seiner Hochzeit mit Isoletta zurückzukehren, aber er lehnt ab und erklärt, dass er sie nicht liebt. Er bittet Valdeburgo, seine wahre Liebe zu treffen, woraufhin er verspricht, dass er sie nie wieder sehen wird, wenn Valdeburgo sie für unwürdig hält. Das Paar nähert sich der Kabine, aus der Alaide herauskommt. Als Valdeburgo sie sieht, begrüßt sie sie und ruft fast ihren richtigen Namen, aber Alaide hält ihn auf. Valdeburgo sagt Arturo, dass Arturo – aus Gründen, die er nicht preisgeben kann – auf alle Absichten gegenüber Alaide verzichten muss. Sie kann Arturo niemals heiraten. Da er denkt, dass Valdeburgo sein Rivale um Alaides Zuneigung ist, will Arturo ihn mit seinem Schwert angreifen, aber er erklärt, dass er kein Rivale ist. (Trio: zuerst Valdeburgo No: non ti son rivale; / non io ti tolgo a lei / "Nein: ich bin nicht dein Rivale; dann Arturo "Ah, wenn er nicht mein Rivale ist, / was wünscht er von mir"; dann Alaide „Nein, du hast keinen Rivalen“.) Alaide bittet Arturo zu gehen und verspricht, dass sie ihn wiedersehen wird: „Dein Leben, Arturo, ist mir wichtig wie mein eigenes.“ Sowohl Alaide als auch Valdeburgo drängen Arturo zu gehen.

Szene 4: Ein abgelegener Ort, in der Ferne ist Alaides Hütte zu sehen

Arturo ist allein, immer noch fälschlicherweise verrückt vor Eifersucht, die auf Valdeburgo gerichtet ist: (Aria: Che mai penso? Un dubbio atroce / Mi rimane e il cor mi preme... / "Was soll ich denken? Mein Herz ist schwer / und ich bin mit schrecklichen Zweifeln zurückgelassen..."). Als Osburgo und sein Gefolge eintreten, sagen sie ihm, dass er verraten wurde, weil sie mitbekommen haben, wie Valdeburgo und Alaide gemeinsam fliehen wollen.

Das Paar kommt aus der Kabine, beobachtet von Arturo, der belauscht, dass sie am nächsten Tag gemeinsam abreisen wollen. Arturo kommt zu dem Schluss, dass sie ein Liebespaar sind, und nachdem Alaide in ihre Kabine zurückgekehrt ist, konfrontiert er Valdeburgo wütend und fordert Rache. Die Männer liefern sich ein Duell, Valdeburgo wird verwundet und fällt in den See. Dann erscheint Alaide und Arturo erklärt, dass er seinen Rivalen getötet hat, aber Alaide enthüllt schwer geschockt, dass Valdeburgo tatsächlich ihr Bruder ist. Als Arturo diese Nachricht hört, springt er in den See, um Valdeburgo zu retten. Von den Schreien angezogen, findet eine Menge Alaide mit Arturos blutigem Schwert stehen und beschuldigen sie, Valdeburgo ermordet zu haben. Sie wird als Gefangene verschleppt.

Akt 2

Szene 1: Der große Saal des Tribunals der Hospitaliter

Alaide wird vor die versammelten Richter gestellt, aber unter einem schweren Schleier verborgen. Osburgo sagt gegen sie aus. Auf die Frage des vorsitzenden Priors nach ihrem Namen antwortet sie nur mit La straniera . Der Prior hat das Gefühl, ihre Stimme schon einmal gehört zu haben, und fordert sie auf, ihre Unschuld zu beweisen. Sie zögert, viel mehr zu sagen. Plötzlich stürzt Arturo herein und beteuert ihre Unschuld und gesteht seine eigene Schuld, indem er sagt, dass er jemanden getötet hat, den er für einen Rivalen hielt. Alles scheint sowohl Alaide als auch Arturo zum Untergang zu bringen, als Valdeburgo plötzlich in der Kammer auftaucht und verkündet, dass Arturo unschuldig ist und dass er im Zweikampf mit Arturo in den See gefallen ist.

Der Prior verlangt erneut, dass Alaide ihre Identität preisgibt, aber sie lehnt ab. Sie stimmt jedoch zu, ihren Schleier allein für den Prior zu lüften und er schnappt nach Luft, als er ihr Gesicht sieht. Sofort schickt er sie mit Valdeburgo weg. Arturo wird allein gelassen, während der Prior Osburgo wegen seiner falschen Aussage gegen Alaide tadelt und erklärt, dass seine Handlungen überwacht werden.

Szene 2: Im Wald, aber in der Nähe von Alaides Hütte

Arturo kommt, um Alaide um Vergebung zu bitten und seine Liebe zu gestehen, und als er die Hütte betreten will, trifft er auf Valdeburgo, der Arturo erneut anfleht, seine Aufmerksamkeit auf seine Schwester zu unterlassen, und fordert, dass er sein Schwert zieht: (In an ausgedehntes Duett, zuerst Valdeburgo — Si...Sulla salma del fratello / T'apri il passo, a lei t'invia / "Ja, über die Leiche ihres Bruders / Mach deinen Weg frei und nähere dich ihr" - dann Arturo - Ah, pietà... non io favello; / È un amore disperato / "Ah! habe Mitleid.... Nicht ich rede; / Es ist eine Liebe, die verzweifelt ist, / Es ist der Kummer eines verwundeten Herzens". ) Arturo beschreibt weiterhin den "quälenden Wahnsinn eines brennenden Herzens", während Valdeburgo erklärt, dass Arturo sie für Alaides Seelenfrieden in Ruhe lassen muss und dass er seine Versprechen an Isoletta erfüllen sollte, indem er sie heiratet. Widerstrebend stimmt Arturo zu, Isoletta zu heiraten, bittet Alaide jedoch, an seiner Hochzeit teilzunehmen, damit er sie ein letztes Mal sehen kann. Valdeburgo stimmt zu.

Szene 3: Isolettes Wohnung im Schloss von Montolino

Isoletta, die wirklich unglücklich ist und sich verständlicherweise ignoriert und ungeliebt fühlt, bereitet sich auf ihre Hochzeit vor. (Aria, Isoletta: Nè alcun ritorna?....Oh grob. / Dolorosa incertezza / "Und keine Seele kehrt zurück? Oh grausam, / Schwere Unsicherheit! Alle lassen mich zurück / Unwissenheit über das, was passiert ist"). In ihrer Trauer und ihrem Elend spricht sie mit Arturos Porträt, bis die Hochzeitsgesellschaft freudig auftaucht und verkündet, dass Arturo im Schloss ist und er sie noch am selben Tag heiraten möchte.

Szene 4: Ein Hof, der zur Kirche führt

Ritter und Damen versammeln sich und Montolino begrüßt sie, aber Arturo ist verwirrt, als er Valdeburgo sieht, nähert er sich ihm. Inzwischen ist Alaide eingetreten und hat sich versteckt. Valdeburgo sagt Arturo, dass Alaide anwesend, aber versteckt ist. (Quartett: Arturo, Isoletta, Valdeburgo und Alaide, beiseite). Isoletta begrüßt Arturo, der sie ignoriert und in einem ängstlichen Zustand verharrt, bis sie erkennt, dass er sie nicht liebt und ihn im Wesentlichen von seinen Verpflichtungen befreit. Dann offenbart sich Alaide plötzlich und erklärt, sie sei gekommen, um Isoletta Mut zu machen. Als "La straniera" bittet sie Isoletta, mit der Hochzeit fortzufahren, und nimmt das zukünftige Brautpaar am Arm und beginnt, sie in die Kirche zu führen.

Dann verlässt sie in tiefer Angst die Kirche: "Ich habe aufgegeben, nicht die Liebe, sondern die Hoffnung", schreit sie. (Arie: Ciel pietoso, in sì crudo momento, / Al mio labbro perdona un lamento / "Gnädiger Himmel, in solch einem grausamen Moment / Vergib meinen Lippen, wenn sie eine Klage aussprechen"). Dann ertönt religiöse Musik aus der Kirche und der Chor singt Segen für das Paar. Alaides Qual geht weiter, bis plötzlich Stille einkehrt, gefolgt von chaotischen Geräuschen von innen.

Arturo bricht aus der Kirche hervor, nimmt Alaides Hand und bittet sie, mit ihm wegzulaufen, während er versucht, sie wegzuzerren. In diesem Moment stürzt der Prior aus der Kirche und erkennt Alaide als Königin Agnes. Er gibt bekannt, dass er gerade erfahren hat, dass die Thronkonkurrentin der Königin, Isemberga, gestorben ist und nun Alaide nach Paris zurückkehren muss. Arturo, der von dieser Nachricht verrückt geworden ist, wirft sich auf sein Schwert und stirbt. Schließlich ist La Straniera/Alaide/Agnes völlig verzweifelt. (Arie, dann Chorfinale: Or sei pago, o ciel tremendo... / Oder vibrato è il colpo estremo / "Nun bist du übersättigt, o furchtbarer Himmel... / Jetzt hast du deinen schlimmsten Schlag versetzt..... . Ich bitte um den Tod, ich erwarte den Tod")

Aufnahmen

Jahr Darsteller:
Alaide
( La straniera ),
Il signore di Montolino,
Isoletta, Arturo, Valdeburgo 		Dirigent,
Opernhaus und Orchester 		Etikette
1968 Renata Scotto ,
Enrico Campi,
Elena Zilio,
Renato Cioni,
Domenico Trimarchi 		Nino Sanzogno,
Orchester und Chor des Teatro Massimo , Palermo ,
(Mitschnitt einer Aufführung im Teatro Massimo, Palermo, 10. Dezember) 		CD: Melodram,
Kat: 27039;
Myto,
Kat: 3MCD-971-151 (Highlights +Zaira),
Myto,
Kat: 2 MCD-023-265
1970 Renata Scotto,
Francesco Signor,
Elena Zilio,
Beniamino Prior,
Domenico Trimarchi 		Ettore Gracis
Orchester und Chor des Teatro La Fenice , Venedig
(Aufnahme einer Aufführung im La Fenice, Januar) 		CD: Opera d'Oro
Cat# OPD 1261
1993 Renée Fleming ,
Rafael Le Bron,
Ning Liang,
Gregory Kunde ,
Gaétan Laperrière 		Eve Queler ,
Opera Orchestra of New York and Chorus,
(Mitschnitt einer konzertanten Aufführung in der Carnegie Hall, New York, Februar) 		CD: Celestial Audio,
Kat: CA 607
2007 Patrizia Ciofi ,
Roland Wood,
Enkelejda Shokas ,
Dario Schmunck,
Mark Stone 		David Parry,
London Philharmonic Orchestra und Geoffrey Mitchell Choir 		CD: Opera Rara ,
ORC 38
2015 Edita Gruberová ,
Kay Stiefermann,
Laura Polverelli ,
José Bros,
Luca Grassi 		Pietro Rizzo
Sinfonieorchester des Südwestdeutschen Rundfunks und Orpheus Vokalensemble 		CD: Nachtigall,
NC 0715603

Verweise

Anmerkungen

Zitierte Quellen

Andere Quellen

Externe Links