Piotr Zak - Piotr Zak

Piotr (oder Pjotr ) Zak ist der Name eines fiktiven polnischen Komponisten, dessen angebliche Komposition Mobile for Tape and Percussion am 5. Juni 1961 zweimal im BBC Third Program in einer angeblich von „Claude Tessier“ und „Anton Schmidt“ gespielten Aufführung ausgestrahlt wurde. Tatsächlich waren der Komponist und die Interpreten Pseudonyme der BBC-Produzenten Hans Keller und Susan Bradshaw , die das absichtlich unmusikalische Perkussionsstück als Scherz erfunden haben. Laut Bradshaw: "Es war ein ernster Scherz, die Leute glauben zu lassen, dass gefälschte Musik von echter nicht zu unterscheiden sein kann." Der Erfolg des Hoax ist jedoch fraglich. Während Mobile for Tape and Percussion von mehreren Kritikern ernsthaft rezensiert wurde, waren alle Kritiken rundum negativ, wobei das Stück fast sofort als "nicht-musikalischer" Studiostreich identifiziert wurde.

Geschichte

Broadcast und kritische Reaktion

Der Ausstrahlung des Werkes gingen angeblich biografische Informationen über Zak in Form eines angeblich von Schmidt verfassten Programmzettels voraus. Der vom Ansager ( Alvar Lidell ) vorgelesene Text lautete wie folgt:

Piotr Zak, der polnischer Abstammung ist, aber in Deutschland lebt, wurde 1939 geboren. Seine frühesten Werke sind konservativ, aber in letzter Zeit geriet er unter den Einfluss von Stockhausen und John Cage . Dieses Werk für Tonband und Schlagzeug entstand zwischen Mai und September letzten Jahres. Innerhalb des präzisen und komplexen Rahmens, der durch die Partitur definiert wird, gibt es viel Raum für Improvisation.

Das Werk wurde von drei Kritikern rezensiert, die wenig begeistert oder direkt verurteilend reagierten.

In der Rezension von Jeremy Noble in der Times heißt es: „Es war sicherlich schwierig, mehr als die groben Umrisse der Musik zu erfassen, teils wegen des hohen Anteils an ungestimmten Klängen und teils wegen ihrer extremen Vielfalt“. Noble betrachtete die Sendung als "Ausrutscher" seitens der BBC und schrieb, "solche erkennbaren musikalischen Ereignisse, wie sie aufgetreten sind, schienen trivial".

Weiter unten auf der Skala von Nobles Gesamtansicht (mit etwas äußerst schwachem Lob gesäuert) nannte der Mit -Kritiker des Daily Telegraph , Donald Mitchell , die Leistung "völlig unbelohnt" und fügte hinzu, dass Zak

nutzte die Percussion mit nur begrenztem Engagement aus, und sein Tonband gab eine Abfolge von Pfeifen, Rasseln und punktierten Seufzern von sich, die allzu schamlos ihre nichtmusikalische Herkunft verkündeten .... Hier gab es nichts zu "verstehen". Geheimnisvoll war nur die Naivität des Komponisten. … Wie anspruchsvoll Mozart [ Serenade für Bläser, KV 361 ] nach der Unschuld von Herrn Nono [ Polifonica–Monodia–Ritmica ] und Herrn Zak erscheint!

Rollo Myers, der im Listener schrieb , war noch härter, identifizierte das Stück genau als Farce d'atelier (Studiostreich) mit "keinem möglichen Anspruch, als Musik angesehen zu werden" und charakterisierte die Übertragung einer solchen Sache durch die BBC als "ernsthaft". Ermessensfehler". Myers fuhr fort,

Was das Ganze noch beklagenswerter machte, war die hochtrabende Öffentlichkeit, in der uns unter anderem gesagt wurde , dass "... das Tonband den gesamten Bereich des akustischen Spektrums ausnutzt, kontrolliert durch streng messbare Größen - die Frequenz". Verhältnisse, Geschwindigkeitsdiagramme und Dezibel-Indizes" - all dies, um eine Reihe der unangenehmeren Arten von Küchengeräuschen zu beschreiben, die von Knallen und Schlägen, Zischen, Kreischen und Pfeifen begleitet werden.

Er schloß mit Lob für die anderen Werke des Programms von Webern , Nono, Petrassi und "die immer befriedigende Serenade in B-Dur für dreizehn Bläser von Mozart - die von den vielen Hörern, die sicher schalteten ihre Sets für die Wiederholung des Zak aus".

Zulassung von Hoax

Fast zwei Monate nach der Veranstaltung bestritt ein BBC-Sprecher, dass das Werk ein Scherz sei, und beschrieb es stattdessen als "Experiment", bei dem "die Schlaginstrumente auf dem Band zufällig gespielt wurden. Ich kann mir vorstellen, dass Piotr Zak nicht existiert. Aber wir haben die Hörer nicht vorgetäuscht. Es war ein Experiment." Ein am nächsten Tag veröffentlichter widersprüchlicher Bericht behauptete, die BBC habe zugegeben, dass das gesamte Programm ein Scherz gewesen sei. Es wurde bekannt, dass das Stück von Hans Keller und Susan Bradshaw bei der BBC produziert wurde. Indem die beiden (als „Tessier“ und „Schmidt“) wahllos und mit bewusster Sinnlosigkeit auf eine Ansammlung von Schlaginstrumenten zuschlagen, hatten die beiden (als „Tessier“ und „Schmidt“) ein anstrengend bedeutungsloses zwölfminütiges „Werk“ von vordergründig „ avantgardistischem “ Charakter hervorgebracht; dies wurde durch das Hinzufügen einer Auswahl menschlicher Pfeifgeräusche (die offensichtlich das "Band" darstellen sollen) ergänzt, und das resultierende Chaos wurde von BBC-Technikern zu einer Art Ganzes bearbeitet.

Die Enthüllung der wahren Natur der Arbeit war offenbar selbst Teil der Werbung für die BBC-Ausstrahlung einer Radiodokumentation, The Strange Case of Piotr Zak , die erstmals am 13. August 1961 ausgestrahlt wurde, in der Keller mit den Musikkritikern Jeremy Noble und Donald . seinen Scherz diskutierte Mitchell. Beide Kritiker waren sich einig, dass die Art der Präsentation von ihnen verlangte, das Stück ernst zu nehmen, aber da sie beide eine ungünstige Kritik abgegeben hatten, konnte nicht gesagt werden, dass sie von dem Scherz vollständig erfasst wurden.

In den Monaten und Jahren nach der ursprünglichen Ausstrahlung deuteten einige Erzählungen der Geschichte darauf hin, dass Zaks Werk positive Kritiken von Kritikern erhielt, die nicht in der Lage waren, zufälliges Rauschen von echter Avantgarde-Musik zu unterscheiden. In einem Leitartikel vom Oktober 1961 in der Musical Times bemerkte der Herausgeber Andrew Porter jedoch über 'The Zak Affair', dass, während einige Berichte darauf hindeuteten, dass "Kritiker sich darauf einließen.... Lassen Sie es zu Protokoll gehen, dass dies nicht der Fall war ." Nach der Diskussion und gleichzeitig mehrere Bewertungen zu zitieren (und Verweisen auf die ähnliche Ern Malley - Affäre , dass 16 Jahre zuvor in der modernen Poesie Kreise verursacht Kontroverse), schrieb Porter , dass „die Kritiker zeigten deutlich , dass sie zwischen Zak und Hausen unterscheiden konnte - dessen Zyklus ‚, schlug aus 'durch ein eingeführtes Solo Schlagzeuger in einem früheren BBC - Konzert, wurde gelobt.“

Zak als Rezensent

Trotz Porters Leitartikel schrieb "Pjotr ​​Zak" (dessen Vorname immer als "Piotr" bezeichnet wurde) ein paar Monate später ein Stück für die Musical Times . Tatsächlich von Keller geschrieben, erschien es in der Ausgabe vom Juli 1962. Zaks Stück war eine 700-Wörter-Rezension von Stockhausens Partitur für Zyklus , ein Werk, das 1959 uraufgeführt, aber erst 1962 als Partitur veröffentlicht wurde.

Zaks Rezension diskutierte die Natur der Partitur, die Improvisation zulässt, und wies darauf hin, dass er die Frage nicht beantworten konnte, inwiefern sich die Bedeutung von Stockhausens Partitur "hörbar von (a) einer völlig freien Improvisation desselben Interpreten oder tatsächlich ( b) ein Experiment, wie es mein Handy verewigt hat." Zak schrieb jedoch weiter, dass "niemand, der sich für die Entwicklung des kreativen Denkens interessiert, es sich erlauben kann, die Partitur von Stockhausen zu ignorieren." Er schlug auch humorvoll vor, dass, während Stockhausen zweifellos einen Einfluss auf "Zak" hatte, Zaks Mobile einen Einfluss auf die veröffentlichte Partitur für Zyklus gehabt haben könnte ... "obwohl weder Stockhausen noch ich die Tatsache bereitwillig zugeben können".

Siehe auch

Vergleichen mit:

Anmerkungen

Verweise

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Weiterlesen

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Externe Links