Steigbügelglas - Stirrup jar

Steigbügelglas
Lineares B ka-ra-re-we, wahrscheinlich krairēwes von κραῖρα , "Kopf, Extremität, Vorsprung".
Mykenische (oben) und minoische (unten) Steigbügelgläser
Material	Keramik
Schreiben	Etwa 10 Exemplare des Transporttyps LH/LM IIIB haben Linear B-Inschriften.
Erstellt	Spätbronzezeit, mit einem Ursprung in der späten Mittelbronzezeit
Entdeckt	Östliches Mittelmeer, insbesondere Kreta und griechisches Festland
Entdeckt von	Schliemann .
Einstufung	Gießgefäß
Kultur	Mykenisches Griechenland, Minoisches Kreta

Ein Steigbügelkrug ist eine Art Topf , der mit der Kultur des mykenischen Griechenlands verbunden ist . Sie haben kleine gedrungene Körper, einen Ausgießer und einen zweiten, nicht funktionierenden Ausguss, über den sich die Griffe wie ein Steigbügel verbinden . Während der späten Bronzezeit wurden sie für den Export von Ölen verwendet und sind in großer Zahl an Standorten rund um das östliche Mittelmeer und darüber hinaus zu finden. Der Begriff "Bügelkanne" ist eine Übersetzung des deutschen "Bügelkanne", wie sie von Heinrich Schliemann benannt wurden , der bei seinen Ausgrabungen in Troja die ersten Instanzen fand .

Entwicklung

Trotz seiner Verbindung mit dem mykenischen Griechenland wurde argumentiert, dass das Steigbügelglas eine minoische Erfindung ist. HW Haskell, ein Theoretiker des späteren 20. Jahrhunderts, schlug vor, dass es in der mittleren Bronzezeit als einmalige Erfindung entstand, die das verschwenderische Eingießen teurer Flüssigkeiten reduzieren sollte. Während frühere Gießgefäße fast auf den Kopf gestellt werden mussten, erfordert das Gießen aus einem Bügelglas lediglich das Halten an den Bügeln und das Kippen. Haskells Ansicht basierte auf MM III-Gläsern, die bei Kommos (Kreta) und Kea (Insel) gefunden wurden .</ref> Von dort gelangte es auf die Kykladen und erst später auf das griechische Festland. Mykenische Steigbügelkrüge waren stark standardisiert, aber minoische und kykladische Beispiele variieren stark.

Künstlerische Merkmale

Steigbügelgläser wurden in verschiedenen Designs dekoriert. Das Steigbügelglas bietet zwei Grundzonen zur Dekoration, den Körper und die Schulter. Diese werden durch konzentrische Farbbänder um den Boden und die Oberseite der Vase definiert. Die Bänder sind auf fast jedem Steigbügelglas vorhanden, egal ob die Leinwände bemalt sind oder nicht. Manchmal bedecken die Bänder den gesamten Körper und sind die einzige Dekoration. Diese Motive wurden durch Schlickerauftrag bei lederhartem Topf oder auch nach Teilbrand erreicht. Nach dem abschließenden Brennen wurde das Design ein integraler Bestandteil der verhärteten Oberfläche.

Archäologischer Kontext

Häuser in Mykene. Beachten Sie die ausgedehnte Olivenplantage im Hintergrund.

Steigbügelgläser wurden an archäologischen Stätten im gesamten östlichen Mittelmeerraum gefunden, einschließlich denen auf dem griechischen Festland, den Kykladen, Kreta, Zypern , Rhodos , Kleinasien und dem alten Ägypten . Kurz gesagt, der Typ wird hauptsächlich mit dem mykenischen Griechenland in Verbindung gebracht und ist eine Diagnose für dieses . Es ist aus der gesamten mykenischen Zeit vom Frühmykenischen ( Späthelladisch und Kykladen I und II) bis zu allen Phasen des Spätmykenischen (Späthelladisch, Kykladen und Minoisch III ) bekannt.

Beweise aus Linear-B-Dokumenten weisen darauf hin, dass Steigbügelgläser als Behälter für Olivenöl verwendet wurden. Es wurden Spekulationen über andere Inhalte angestellt, die jedoch im Allgemeinen nicht unterstützt werden. Der gebräuchlichste, Wein, hatte eine eigene Behälterbatterie von Servier- und Trinkgeschirr (Tassen, Mixer, Schüsseln usw.) bis hin zu Transportgefäßen, den Amphoren, die im Allgemeinen größer und reichlicher sind als Steigbügelkrüge. Wein war anscheinend reichlicher. Öl erfordert eine erhebliche Investition in Olivenbäume, die nach dem Pflanzen mehrere Jahre lang nicht geerntet werden können. Ein dritter Vorschlag, Parfüm, verträgt sich nicht mit den kleinen Mengen, die in Parfümgläser gefüllt werden, die immer sehr klein sind. Die relativ großen Bügelgläser würden unrealistisch riesige Mengen an Parfüm darstellen.

Ventris , der Entschlüsseler von Linear B, stellte fest, dass die Steigbügelgläser, die er aus den ausgegrabenen Häusern von Mykene und anderswo kannte, ein Fassungsvermögen von 12 bis 14 Litern hatten , und stellte die Hypothese auf, dass ein Steigbügelgefäß für eine Flüssigkeitseinheit ausgelegt war, die er mitnahm „die bequeme Zahl“ von 12 Litern sein. Bei einer Dichte von Olivenöl von 0,917 kg/l ergibt sich ein Gewicht von etwa 11 kg (24 lb) für ein volles Glas, zu dem das Gewicht des Glases hinzugerechnet werden muss. Da dies kein geeignetes Gewicht zum Umfüllen oder zum Tischgebrauch ist, waren die Gläser, auf die Ventris aufmerksam wurde, wahrscheinlich vom Transporttyp; das heißt, für den Export bestimmt. Der FS 164 von Furumark ist zwischen 40 Zentimeter (16 Zoll) und 50 Zentimeter (20 Zoll) hoch und zwischen 27,5 Zentimeter (10,8 Zoll) und 35 Zentimeter (14 Zoll) maximaler Durchmesser. Ein volles Glas wurde wahrscheinlich nicht allein von den Steigbügeln angehoben, da diese Praxis eine Katastrophe riskieren würde. Was Amphoren angeht, so könnte man Holzgestelle und Ladenetze annehmen, die von Kränen gehoben werden.

Steigbügelgläser aus feiner Ware

Vorratskeramik, Akrotiri

Die frühen Steigbügelkrüge unterschieden sich nicht durch einen besonderen Typus; dh die Größen und Formen variierten innerhalb einer maximalen Höhe von 45 Zentimetern (18 Zoll). Sie stammten alle aus "inländischen Lagerstätten", einige hatten jedoch Merkmale, die auf den Export hindeuteten: Anstelle der beiden Bügelgriffe eine von drei Griffen getragene Scheibe und ein echter Ausguss mit zwei oder drei Hörnern (wir sollten sagen Ösen) an den Seiten. Die Ösen könnten zum Niederzurren eines Tuches (homerisches Kredemnon) über einem Stopfen dienen (keine Stopfen gefunden). Die Scheibe hatte ein oder zwei Löcher am Rand, möglicherweise für Krawatten mit einem Stopper oder einem Versandetikett. Haskell schlägt eine Identitätsmarke vor, die den Besitzer markiert.

Von LM IB hatten sich die kleineren kretischen Krüge zu einem der beiden nachfolgenden Haupttypen entwickelt, der "Fine Ware", die Haskell vorschlägt, sich auf den Rest des östlichen Mittelmeers auszubreiten: LH IB, LC IA usw. und die entsprechenden Perioden auf Zypern und Rhodos. Diese Kulturen waren überwiegend mykenisch. Zuvor, als Knossos noch unter der Verwaltung von Linear A stand , wandert der Steigbügelkrug in die Kykladen und wird vor dem Vulkanausbruch bei Akrotiri gefunden . Die kleineren und feineren Exemplare fanden sich in den Wohnräumen. Die Lagerräume enthielten größere und gröbere Steigbügelkrüge. Haskell vermutet, dass die kleineren zum Dekantieren von Pithoi und zur vorübergehenden Lagerung verwendet wurden.

Was ein Steigbügelglas "fein" macht, ist die Körnung des Tons. Pulverisierter Ton ergibt eine glatte Oberfläche. "Grobe Ware" oder grobe Textur bedeutet eine Oberfläche ähnlich der von Hafermehl, bestehend aus größeren Körnern, die durch Beimischung mit Quarz (Sand) und Partikeln anderer Mineralien gebildet werden.

Bügelgläser transportieren

Haskell entwickelte seine Idee des größeren, gröberen Steigbügelglases, das in den Lagerräumen von Akrotiri gefunden wurde, zum "Transportbügelglas", einem Gefäß, das als Standardbehälter für den Export von Olivenöl und vielleicht auch anderen wertvollen Flüssigkeiten dient. Die vom British Museum durchgeführte Neutronenaktivierungsanalyse weckte ein flächendeckendes Interesse an dem Thema und der Methode. Eine Reihe von Forschungsgruppen sollte sich der Herausforderung stellen, die Technik zu verfeinern und auf andere Lager von Steigbügelgläsern anzuwenden, um ihre Herkunft und Verwendung im Handel genauer zu ermitteln. Zuvor war eine Herausforderung abgelehnt worden, die die Gültigkeit einiger Ausgrabungen von Evans in Knossos und sein Datum für die Invasion von Knossos durch Mykener in Frage stellte, basierend auf einem angeblich späten Datum des Steigbügelglases (siehe unten unter Probleme).

Die Kommos-Scherben

Die archäologische Stätte und die Bucht von Kommos, der antike Hafen von Phaïstos, Kreta, Griechenland.

Gleichzeitig mit Haskells theoretischer Arbeit und den Neutronenaktivierungsstudien des British Museum wurden in Kommos an der Südküste Kretas von der Universität Toronto Ausgrabungen durchgeführt wie Export- und Importkeramik. Die Ausgräber und Theoretiker dieser Bemühungen übernahmen Haskells Begriff der "Transportkrüge". Kommos war ein LBA-Hafen, der sich intensiv mit Ägypten und der Levante vernetzte.

Unter der Leitung des British Museum beschlossen die Archäologen des Projekts, dass es für das Thema Handelskontakte und -beziehungen aufschlussreich wäre, Neutronenaktivierungsstudien über den Ursprung dieser Keramik durchzuführen. Dementsprechend bereiteten sie pulverförmige Proben von 18 Bügelgläsern, 13 Kurzhalsamphoren, 34 kanaanitischen Gefäßen, 19 ägyptischen Gefäßen und 4 weiteren, die anschließend neu klassifiziert wurden, 88 insgesamt, die die Spannweite LM IB bis LM III B abdeckten. Die Bügelgefäße deckten LM . ab II bis LM III B. Das Ziel war es, nicht-zufällige geographische Hypothesen über die Zusammensetzungsprofile der Proben zu testen; das heißt, die Provenienzen, wie das British Museum.

Die eigentliche Gruppierung nach Zusammensetzung erfolgte vorab durch Dünnschliff-Petrographie , bei der mikroskopisch dünne Schnitte der Probe zur visuellen Untersuchung unter einem Mikroskop auf einen Objektträger aufgebracht werden. Die Körner des Gewebes können dann mineralogisch identifiziert und die Probe nach den gefundenen Mineralarten klassifiziert werden. Die Studie fand 26 Stoffe, deren Hypothesen durch Neutronenaktivierung und Varianzanalyse überprüft werden konnten; das heißt, waren die Stichproben für jede Gruppe zufällig oder nicht? Die Kreuzidentifikation zwischen Gewebetyp und geologischer Region wurde durch Inspektion zugeordnet. Die Kreuzidentifikation zwischen Region und Elementarprofil war ein Ergebnis der gewählten Methoden zur statistischen Manipulation der Profile. Diese würden den Rahmen dieses Artikels sprengen, aber die Theorie ist wie folgt.

Stellen Sie sich ein ideales Tonbett vor, in dem in jeder Probe zufällig die gleichen Elemente in den gleichen Konzentrationen gefunden werden. Bei einer ausreichenden Anzahl von Proben wird erwartet, dass die gemessenen Konzentrationen zufällig (mathematisch definiert) um einen Mittelwert schwanken. Falls dies nicht der Fall ist, stammt die Probe aus einem Bett mit höheren Mengen. Durch den Vergleich jedes Elements mit einem Steuerelement, vermutlich ideal; das heißt, bei nur zufällig variierenden gemessenen Konzentrationen entwickelten die Forscher ein oder mehrere Profile, die nicht zufällig waren.

Standort des Ofens in Kommos, platziert in einem früheren zentralen Hof in der verlassenen „Südstoa des Quaderbaus T“. Die Linie der Stoa wird durch Säulenbasen markiert. Der Ofen befindet sich rechts unter dem nachträglich ausgehobenen Hügel. Die aus den zerstörten Mauern von T geformten Behälter, die wie die Behälter eines modernen Steinhofs aussahen, wurden zur Lagerung von Lehm verwendet.

Das erste Problem bestand darin, ein Kontrollelement zu finden, das immer in der gleichen Konzentration vorlag und nur zufällig variierte. Die Forscher wählten 27 Elemente für die Untersuchung aus, von denen angenommen werden kann, dass sie in jedem Tonbett vorhanden sind. Nur 16 davon wurden für die statistische Analyse als die zuverlässigsten und repräsentativsten ausgewählt. Als Kontroll- oder ideales Element wählten die Forscher Scandium, ein Element mit geringer Präsenz, das die zweitniedrigste Variabilität aufwies. Die Variation jedes Elements in allen Proben wurde berechnet und mit der von Scandium verglichen . Wenn es den von Scandium um einen bestimmten Schwellenwert überstieg, wurde das Element als in einer Probe in einer nicht zufälligen Menge vorhanden beurteilt. Weitere Analysen zeigten, welche Proben. Das Endergebnis war eine Reihe von neun Elementarprofilen, von denen jedes ein Bett mit einzigartiger chemischer Zusammensetzung darstellt. Sie wurden als „kretische chemische Gruppen“ I bis IX bezeichnet.

Eins zu eins gab es bei den 26 Stoffen offensichtlich nicht. Die Ermittler entschieden sich für die Mehrstofflösung: Mehrere Stoffe könnten derselben chemischen Gruppe angehören. Die Stoffe konnten dann nach chemischer Ähnlichkeit in einem Dendrogramm gruppiert werden (das keine Auswirkungen auf die Abstammung hatte). Einige der Schlussfolgerungen, die sie gezogen haben, sind:

• Die neun Typen werden in Kretische (I–III) und Import (IV–IX) unterteilt. Alle ägyptischen und kanaanitischen Krüge mit Ausnahme von zwei stammen von Betten entlang des Nils oder aus den Küstenebenen des Libanon, Syriens und Israels. Die beiden sind offenbar Imitationen kanaanitischer Krüge aus kretischem Ton. Keines der Steigbügelkrüge oder Kurzhalsamphoren sind Importe.
• Die einheimischen kretischen Typen I-III befinden sich alle in oder neben der Messara-Ebene im südlichen Zentralkreta. Sie sind von anderem Ton als die um Kommos; dh der Ton (oder möglicherweise die Töpfe) wurde nach Kommos gebracht, wahrscheinlich aus ausgewählten Beeten. Es wurde im Ofen von Kommos gebrannt. Typ I besteht aus marinen Sedimenten. Typ II mit einer höheren Chromkonzentration spiegelt Aufschlüsse von hochchromhaltigem Gestein in der Ebene wider. Typ III stammt aus vulkanischem Gestein in den Ausläufern des Asterousia-Gebirges an der Südküste Kretas. I enthält hauptsächlich Stoff A ("Haupt-Süd-Zentralkretan"), mit kleineren Mengen von D, E, G und J; II ist auch A und III ist B.
• Von den Steigbügelkrügen sind 10 A und I und reichen von LM II bis LM III B. Der Fundort kann nicht genauer bestimmt werden als die westliche Messara-Ebene . Da der Brennofen in Kommos über Behälter für die Lagerung von unbearbeitetem Ton verfügte, wurde wahrscheinlich auch dort gebrannte Keramik gearbeitet. Die Ruinen des schönen Palastes hätten jetzt ein unordentliches industrielles Aussehen angenommen, mit Tausenden von Töpfen in jeder Entwicklungsphase.

Diese Schlussfolgerungen über die Steigbügelkrüge bei Kommos folgen der gleichen Richtung wie die früheren Studien des British Museum. Während des 14./13. Jahrhunderts v. Chr. wurden die Krüge aus lokalem Ton hergestellt. Wenn es eine Verbindung nach Knossos und Nordkreta gab, gibt es hier kaum einen Hinweis darauf. Nichts deutet darauf hin, dass die Topfherstellung ein Aspekt der gesamten Palastwirtschaft war (das Defizit bedeutet nicht, dass es keine gab). Kommos war ein Endpunkt für Importe aus Ägypten und der Levante. Möglicherweise bestand eine lokale Handelsbilanz gegen Exporte aus Kommos, da die Transportkrüge, die keine Importe sind, nur für den Export bestimmt gewesen sein können.

Probleme mit dem Steigbügelglas

Das Steigbügelglas war ein zentrales Thema im Stipendium des LBA, vielleicht aufgrund seiner Spezialisierung. Es begann vor dem LBA und endete danach und hat einige große Veränderungen in der Zivilisation überstanden. Der Sprachwandel wird allgemein als großer kultureller Wandel angesehen. Als das Steigbügelkrug auf Kreta begann, verwendeten die Verwaltungsbürger eine von Evans Linear A bezeichnete Silbenschrift, die eine noch unbekannte Sprache widerspiegelte, wahrscheinlich nicht indoeuropäisch, manchmal "Ägäisch" genannt. Irgendwann im LBA wurde Linear A durch Linear B ersetzt, eine andere Silbenschrift, die Ostgriechisch repräsentiert. Eines der Hauptprobleme in Bezug auf diese Änderung ist, wann sie eingetreten ist, und eine zweite ist das Wie.

Irgendwann wurde Ostgriechisch auf dem Peloponnes und auf Kreta nicht mehr gesprochen, während die Schrift in Griechenland verschwand. Als Jahrhunderte später die Geschichte in einem neuen Alphabet zu schreiben begann, erzählte die verbale Überlieferung, die die Lücke deckte, von einer Invasion von Analphabeten westgriechischer Sprecher aus Zentralgriechenland, einer Zerstörung der mykenischen Zivilisation und einer Ersetzung oder Unterwerfung der Ostgriechen auf dem Peloponnes . Eine neue Bevölkerung an der Küste Anatoliens erzählte, von Eindringlingen über die Ägäis getrieben worden zu sein. Fragen dieses zweiten Kulturwandels sind, wann und wie dieser Austausch stattfand.

Für manche schien das dunkle Zeitalter die griechische Kultur sauber zu wischen. All die alten Methoden und Artefakte schienen verschwunden oder stark modifiziert worden zu sein. Die Geschichten über politische Ereignisse in dieser Zeit wurden als unzuverlässig legendär abgetan, da sie keine primären Aufzeichnungen hatten. Die Kunst schien von neuem begonnen zu haben. Die Änderung erscheint etwas ungewöhnlich, da große Bevölkerungsgruppen der Ostgriechen, wie die Stadt Athen, von der Änderung wenig berührt wurden und einige kontinuierliche Aufzeichnungen hinterlassen haben sollten. Die Dunkelheit und Diskontinuität des dunklen Zeitalters begannen in Frage gestellt zu werden, was eine dritte Art von Problem darstellt.

Liste der Steigbügel-Glas-Standorte

Kreta

• Eine Reihe von beschrifteten kydonischen Steigbügelkrügen wurden von mehreren archäologischen Stätten auf Kreta geborgen .

Rhodos

• Frühe Beispiele des Steigbügelglases wurden aus Rhodos aus dem Jahr c gefunden. 1200 v. Chr.

Mykene

• Aus den Panagia-Häusern I und II zwölf kugelförmige, verzierte Bügelgläser LH III B in zwei Größen, ein kleineres, feines Geschirr und ein Zwischenformat mit variabler Körnung.

Galerie

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  Eine Steigbügelflasche aus Roussolakkos, Kreta, 1370 - 1200 v. Chr. (Datum des Archäologischen Museums von Heraklion). Die Bügelgriffe sind vorhanden, aber der Ausguss ist ein echter, was eine vollständige Umkehrung der Flasche erfordert.

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  Transport Minoischer Steigbügelkrug, LM III A ca. 1400 v. Chr. (Datum der Met)

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  Minoisches Bügelglas aus feiner Ware, LM III B ca. 1300 v. Chr. (Datum der Met)

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  Transport Minoisches Steigbügelglas, LM III B ca. 1300-1200 v. Chr. (Datum des britischen Museums). Aus Grab 50, Kourion, Zypern.

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  Minoisches Steigbügelglas aus feiner Ware, LM III ca. 1390 - 1070 v. Chr. (Museumsanzeigedaten)

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  Zypriotisches Steigbügelglas, spätzypriotische III B Ca. 11. Jahrhundert v. Chr. (Datum der Met)

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  Zypriotisches Steigbügelglas, spätzypriotische III Ca. 11. Jahrhundert v. Chr. (Datum der Met)

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  Zypriotisches Steigbügelglas, spätzypriotische III Ca. 1200 - 1100 (Datum des Middlebury College)

Wissenschaft und das Steigbügelkrug

Steigbügelkrüge bestehen aus Ton , der in unbearbeiteter Form in Schüttungen von Partikeln einer bestimmten Größe vorkommt, die durch die Verwitterung von Gestein entstanden sind. Da verschiedene Gesteine ​​aus unterschiedlichen Mineralien zusammengesetzt sind, hat Ton auch eine gewisse Bandbreite an Zusammensetzungen, die alle Tonminerale und Sand enthalten, der verwitterter Quarz ist . Mit Wasser vermischt fügen sich die Tonpartikel zu einer plastischen Masse aus locker gebundenen Körnern zusammen. Beim Brennen oder Backen in einem Ofen verhärten die Körner oder bilden zwischen ihnen chemische Bindungen, so dass sie nicht mehr übereinander gleiten können. Daher wird Keramik in der plastischen Phase konstruiert und geformt und dann in einen Ofen mit vorbestimmten Temperaturen gelegt, um für vorbestimmte Zeitdauern zu kochen. Die Alten waren sich dieser Faktoren bewusst und variierten Temperatur und Zeit, wenn auch nicht mit der heutigen Präzision. Im Vokabular der Keramik , Tontöpfe werden als Steingut Keramik und sind in der Regel gekennzeichnet Terrakotta , etymologisch „Erde gebacken“.

In den letzten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts wurden eine Reihe von Fragen zur Provenienz mykenischer Keramik, die das British Museum in Tell es-Sa'idiyeh im Jordantal ausgegraben hat, aktuell . Die Keramik war mykenisch, aber wurde sie importiert oder lokal? Infolgedessen beschloss die Abteilung für wissenschaftliche Forschung des British Museum (jetzt Konservierung und Forschung), eine Reihe wissenschaftlicher Tests an Steigbügelgläsern als repräsentative Keramik durchzuführen, um zu sehen, welche Feststellungen getroffen werden könnten, wie zum Beispiel die Herkunft des Tons, aus dem sie hergestellt wurden hergestellt. Sie würden die gleichen Tests an einer "Kontrollgruppe" von Töpfen bekannter Provenienz im British Museum durchführen.

Röntgenanalyse

Die Vorversuche ermittelten die Konstruktion der Steigbügelkrüge durch Xeroradiographie , die an archäologische Aufnahmen aus der Medizintechnik angepasst worden war. Es produzierte Röntgenbilder auf Papier und nicht auf Film. Wie Röntgenaufnahmen von Metallgussteilen zeigten diese Bilder die Massen innerhalb der Grenzflächen und zeigten Risse und Einschlüsse. Es stellte sich heraus, dass alle Töpfe gleich konstruiert waren, ohne Rücksicht auf Zeit oder Ort.

Zuerst wird der Topfkörper mit einer von wenigen Methoden konstruiert: Spulen, Platten oder die Töpferscheibe . Unmittelbar nach dem Bau enthält der Topf zu viel Feuchtigkeit, um gebrannt zu werden, da sein plötzlicher Verlust dazu führen würde, dass sich der Topf zusammenzieht und bricht. Es wird trocknen gelassen, bis es vollständig geschrumpft ist und einen Zustand erreicht, der im Handel lederhart genannt wird , ein beschreibender Begriff. Anschließend wird der Körper durchstochen und die vorgeformten Tüllen verklebt (geklebt). Etymologisch bedeutet das Wort „Schlamm“. Laute ist eine Aufschlämmung aus Ton und anderen Substanzen, die nach Meinung des Töpfers die Bindung verbessern würden. Der falsche Ausguss kann hohl, teilweise hohl oder massiv sein. Wenn es hohl ist, wird es mit Keramik blockiert. Zum Schluss werden die Bügelgriffe angeklebt.

Die röntgenographische Analyse ergab geringfügige Unterschiede in der Konstruktion: Größe und Form des Bodens, Methode zur Herstellung eines Bodentopfs, Größe, Form und Platzierung der Tüllen und Griffe usw. Die Untersucher wollten wissen, ob diese statistisch signifikant waren; dh waren nicht das Ergebnis zufälliger Variation und waren daher die Signatur eines Töpfers oder einer Töpferschule. Sie beschlossen, eine quantitative Analyse der elementaren Zusammensetzung jedes Topfes durchzuführen ; das heißt, eine Liste von Elementen mit dem vorhandenen Prozentsatz. Sie würden das Vorhandensein von 23 Elementen annehmen und die vorhandenen Mengen erkennen, um ein Profil für jeden Topf zu erhalten. Eine Software zum Durchführen einer Varianzanalyse der Profile aller Stichproben für verschiedene Faktoren würde dann erkennen, ob irgendein Faktor einen nicht zufälligen Unterschied verursacht.

Neutronenaktivierungsanalyse

Die mühsamen Methoden der qualitativen Analyse durch chemische Isolierung der Komponenten wurden mit der Erfindung der Massenspektrometrie im frühen 20. Ganz allgemein drehen Massenspektrometern , die Probe in ein Gas ( zu zerstören) und indem sie mit einem Strom von Elektronen bombardieren schaffen ein Plasma oder aufgeladene Wolke von Ionen , welche die Energie zu ihm verliehene verliert durch Wellenlängen - Charakteristik der elementaren Atomen abstrahlenden an eine Intensität, die von der Konzentration des Elements abhängt. Ein Detektor sortiert die Strahlung nach Wellenlänge und liest die Atomspektren aus. Die Software wandelt die Rohspektren und Konzentrationen in einen Bericht über das in der Probe vorhandene Element und die Konzentration um. Diese Methode war für die Untersucher wegen der Probenzerstörung weniger attraktiv.

Eine nachfolgende Methode aktiviert nur den Kern und nicht das ganze Atom. Im British Museum wurde aus jedem Gefäß eine Pulverprobe gewonnen, indem mit einem Wolframkarbidbohrer ein Loch mit 2 mm Durchmesser in den Sockel gebohrt wurde. Die Probe wurde in einem Silica-Röhrchen versiegelt und an ein Labor geschickt. Dort wurde jede Probe mit einem Neutronenstrom bestrahlt . Die Kerne nehmen mehr Neutronen auf, als die Natur normalerweise zulässt, wodurch kurzlebige Isotope entstehen , die zerfallen und eine für die Elementaratome charakteristische Strahlung abgeben usw. Die Probe wird nicht zerstört, sondern kann wieder verwendet werden.

Die Varianzanalyse der Profile der Probengefäße ergab, dass geringfügige Variationen der Konstruktionsmerkmale zufällig waren. Andererseits gab es regionale nicht-zufällige Profile, die Regionen einer einzigen Tonzusammensetzung anzeigen. Die Töpfe müssen dort daraus hergestellt worden sein. Es wurde eine Methode gefunden, um zumindest nach Regionen die geologischen Schichten zu identifizieren, aus denen der Ton gewonnen wurde.

Regionen der Bügelglasherstellung

Die Kontrollprobenbereiche waren wie folgt.

• East Peloponneses , um 5 Gläser aus dargestellt Mycenae und Berbati im Argolid , LH und LH III A2 III B.
• Attika , vertreten durch 4 Krüge, LH III C.
• Ägina , vertreten durch ein Gefäß, LH III C.
• Rhodos , vertreten durch 3 Importe aus Ostpeloponnes, LH III A2 und LH III B, einen aus Attika, LH III B - C1, und 4 aus Ialysos , Rhodos, LH III C1.
• Kreta , vertreten durch 2 Krüge aus Knossos , LM III B.
• Zypern , vertreten durch 4 Importe aus Ostpeloponnes, LH III A2, LH III B und 2 einheimischen Zyprioten, 12. Jahrhundert v.
• Caria , vertreten durch 1 Glas von Assarlik, LH III C.
• Ägypten . Es wurden keine hergestellt, aber es gab 3 ostpeloponnesische Importe, LH III B.

Im Testmuster gab es

• drei Krüge aus Tell es-Sa'idiyes, 12. Jahrhundert v. Chr., und ein Krug aus dem 13. Jahrhundert aus Ostpeloponnes.

Dies sind die ersten wissenschaftlichen Daten, die die schwierigen Fragen beleuchten, wer die Bügelgläser wann verwendet, wer die Bügelgläser wo hergestellt hat, wie sie von einem Ort zum anderen gelangt sind und welche Schlussfolgerungen aus ihrer Anwesenheit gezogen werden können. Da die jordanischen Steigbügelkrüge so spät kamen, beschränkte sich das Projekt auf den relativen Zeitraum, LH/LM III, lange nach der Erfindung auf Kreta und der Einführung des Typs in Griechenland. LH III enthielt jedoch die Blüte der mykenischen Kultur. Einige Hypothesen sind offensichtlich widersprüchlich, wie etwa, dass Steigbügelkrüge das Monopol von Kreta waren und nur durch Import von dort nach Griechenland gelangten, oder dass Steigbügelkrüge von einem Gebiet in ein anderes gebracht wurden, als sie von mykenischen Griechen dorthin getragen wurden.

Stattdessen werden mehrere Wettbewerbsregionen definiert, nicht unbedingt als politischer Block, sondern als Regionen, in denen die Gläser lokal aus lokalem Ton hergestellt und mit ihrem Inhalt auf dem freien Markt sowohl lokal als auch für den Export verkauft wurden. Es gibt keine politischen Implikationen, weder imperiale noch andere, und keine ethnischen Implikationen für die Exporteure oder Importeure. Jeder in der Region konnte die Töpferei frei herstellen und versenden. Wenn es von einer königlichen Verwaltung in einem Palast hergestellt wurde, wurde es dennoch auf dem freien Markt verkauft. Die Hersteller dürften jedoch, wie aus den historischen Dokumenten von Linear B hervorgeht, nach heutigem Verständnis keine freien Männer gewesen sein und die Gewinne nicht eingefahren haben.

Die Autoren präsentieren einige vorläufige weitere Schlussfolgerungen, die III in eine frühere (A und B) und eine spätere (C) einteilen. In der früheren Zeit wurden ostpeloponnesische Steigbügelkrüge nach Ägypten, Palästina, Rhodos und Zypern exportiert. Später III stellten Zypern und Rhodos ihre eigenen Krüge her, während Ostpeloponnes keine beisteuerte, vermutlich weil sie sie nicht mehr herstellten. Die Autoren führen dieses Defizit auf die Zerstörung der Festlandpaläste und den dortigen Untergang der mykenischen Kultur zurück, die durch Dorian ersetzt werden sollte. Zu dieser Zeit stellte Jordan auch seine eigene mykenische Keramik aus lokalem Ton her. Das Vorhandensein mykenischer Keramik gibt daher keinen Hinweis darauf, dass es sich um mykenische Griechen handelte. Die ehemaligen mykenischen Griechen waren sozusagen entweder in der Defensive oder auf der Flucht vor Invasionen vom Balkan.

Siehe auch

Zitate

Allgemeine Quellen

Externe Links

• Metropolitan Museum of Art: Helladisches Steigbügelglas