Strandparty-Film - Beach party film

Frankie Avalon , Star der Beach Party , 1963.

Der Strandparty-Film war ein amerikanisches Filmgenre von Spielfilmen, die zwischen 1963 und 1968 produziert und veröffentlicht wurden und von American International Pictures (AIP) erstellt wurden, beginnend mit ihrem Überraschungshit Beach Party im Juli 1963. Bei diesem Film wird AIP die Erschaffung zugeschrieben das Genre. Neben den AIP-Filmen wurden mehrere Beiträge zum Genre von großen und unabhängigen Studios produziert und veröffentlicht. Laut verschiedenen Quellen umfasst das Genre über 30 Filme, wobei die AIP-Filme mit geringerem Budget am profitabelsten sind.

Im Allgemeinen Komödien, die Kernelemente der AIP-Filme bestanden aus einer Gruppe von Charakteren im Teenager- und / oder College-Alter als Protagonisten; nicht-elterliche erwachsene Charaktere als Antagonisten und/oder komische Erleichterung; einfache, alberne Handlungsstränge, die jedes nüchterne soziale Bewusstsein vermeiden ; Jugendtrends und -interessen (wie Tanzen, Surfen, Drag Racing, Custom Cars, Musik, unverantwortliches Trinken usw.); einfache romantische Bögen; Original - Songs (präsentiert sowohl im musikalischen Genre Stil und als „Quelle Musik“ ); jugendorientierte Musikdarbietungen (häufig als sie selbst auftreten); und eine augenzwinkernde Haltung gegenüber der Zielgruppe .

Die frühesten Filme von AIP sowie die anderer Studios konzentrierten sich auf das Surfen und die Strandkultur. Obwohl das Genre als "Beach-Party-Film" bezeichnet wird, enthalten mehrere spätere Filme des Genres, die die meisten der oben genannten Kernelemente beibehalten, tatsächlich kein Surfen - oder gar keine Szenen an einem Strand.

Nomenklatur

Eine der frühesten Verwendungen des Begriffs in gedruckter Form findet sich mehrmals in der Juni-Ausgabe 1965 des Mad- Magazins in einem Artikel von Larry Siegel . Kommentatoren des Genres haben diesen Begriff ebenfalls verwendet. Der Begriff "Strandpartyfilm" unterscheidet sich von einem "Surffilm" oder "Surffilm" dadurch, dass sich ersterer auf die Komödien der 1960er Jahre bezieht, während sich letztere auf Surfdokumentationen (wie The Endless Summer oder Riding Giants ) beziehen. , ein immer noch aktives Genre. Gelegentlich bezieht sich der Begriff "Surffilm" auf einen einfachen dramatischen Film, der das Surfen als Kulisse oder Handlungsinstrument verwendet, wie Big Wednesday oder Blue Crush .

AIPs Entstehung des Genres

Vorläufer und Inspiration

Obwohl beide Columbia Pictures ‚s Gidget (1959) und Gidget Hawaiian geht (1961) haben als Vorläufer für das Genre zitiert worden, dass Gidget ‚ins Leben gerufen Surfen in die Mainstream - Amerika‘ , während seine Nachfolger nur die Mühe wiederholt hatte AIP eine tatsächlich etabliert Archetyp für Beach Party mit Hot Rod Gang aus dem Jahr 1958 und vor allem mit der Fortsetzung Ghost of Dragstrip Hollow aus dem Jahr 1959 , die beide von Lou Rusoff geschrieben wurden . Beide Filme, die Komödien für Teenager waren, "verwendeten die bewährte Formel eines populären Trends, gepaart mit Romantik und Musik".

Darüber hinaus sind die 60er Jahre Where the Boys Are von Metro-Goldwyn-Mayer und vielleicht bis zu einem gewissen Grad der mittlerweile obskure Gidget- Imitator von 1961 , Love in a Goldfish Bowl von Paramount Pictures , zwei Filme, die einen Ton unbeschwerter jugendlicher Sexualität etablierten, der würde von AIP in Beach Party ausgenutzt werden . Bryna Productions ' 1957er Coming-of-Age-Drama The Careless Years zeigte ausgiebige Verwendung von Strandparty-Szenen, die in Santa Monica, Kalifornien, gedreht wurden.

AIP-Produzent Sam Arkoff erklärte in seiner Biografie Flying Through Hollywood By the Seat of My Pants , dass er die Idee für den ersten Beach Party- Film von einem namenlosen italienischen Film hatte, den er und sein Kollege Jim Nicholson im Sommer in Rom vorführten 1962. Arkoff sagt, dass ihm die italienische Produktion nicht besonders wichtig ist, weil "da nicht genug ist, mit dem sich amerikanische Teenager identifizieren können. Aber der Strand ist eine wunderbare Kulisse für einen Teenagerfilm. Und es schadet nicht, Mädchen zu zeigen" knappe Badeanzüge." Ein paar Tage später wurde der Hot Rod Gang  /  Ghost of Dragstrip Hollow- Autor Lou Rusoff beauftragt, an den Stränden Südkaliforniens zu recherchieren, und Ende der Woche schrieb Rusoff das Drehbuch für Beach Party .

Die AIP-"Formel"

Musik für ein jugendliches Publikum

AIPs Premiere Beach Party nahm die Gidget- Idee auf, entfernte die moralische Lektion und die Eltern, fügte mehr junge Talente mit weniger Kleidung hinzu und folgte dem üblichen Format des Studios, jugendliche Filmbesucher mit beliebten Trends, originellen Songs und Musik zu verwöhnen.

In Bezug auf die Idee, mehr Musik hinzuzufügen – und insbesondere die Art, die ein jugendliches Publikum anzog – schreibt der Film- und Musikhistoriker Stephen J. McParland:

AIP beschäftigte sich mehr mit dem, was auf den Straßen passierte, als mit dem, was solche bereinigten Kopien wie Billboard und Cashbox fördern wollten – und dies spiegelte sich offensichtlich in dem Produkt wider, für das das Studio bekannt war; AIP war ein Rebell und in Wirklichkeit ein Anführer; im Gegensatz zur monolithischen und angesehenen Columbia Pictures Corporation.

Jugendfreiheit, Spaß und Sexualität

Ein weiterer Schlüssel zum Erfolg von Beach Party und seinen vielen Fortsetzungen war das Thema der Freiheit der Teenager, da es keine elterliche Beteiligung gab. Im Gegensatz zu früheren Filmen wie dem oben genannten Gidget und Love in a Goldfish Bowl tauchen elterliche Charaktere in keinem der AIP-Filme auf und werden selten, wenn überhaupt, in ihren Handlungen erwähnt. Dieser Teil der Formel schien Nachahmern zu entgehen, da mehrere Filme des Genres von anderen Studios Eltern als Hauptfiguren und elterliche Einmischung als Handlungspunkte zeigten.

Auch die Politik und Probleme der Zeit, wie der scheinbar endlose Vietnamkrieg , die politischen Attentate, die Bürgerrechtsunruhen und ähnliche Themen wurden ignoriert, da diese in erster Linie als Probleme von Erwachsenen und nicht von Teenagern angesehen wurden. Darüber hinaus wurden diese Filme als Eskapismus produziert, sodass die Charaktere in ihnen in einer Welt lebten, in der es darum ging, eine gute Zeit zu haben.

Die Werbung für die Filme war für die damalige Zeit auch ziemlich suggestiv und versprach auf dem Poster viel Teenager-Sex, lieferte jedoch wenig davon auf der Leinwand. Beach Party zum Beispiel neckte: "Das passiert, wenn sich 10.000 Kinder auf 5000 Stranddecken treffen!" während die Muscle Beach Party versprach: "Wenn 10.000 Bizeps um 5.000 Bikinis gehen, wissen Sie, was passieren wird!" Ebenso stimmte Ski Party an : "Hier treffen die ER die SHE auf SKIS – und es gibt nur einen Weg, um warm zu werden!" Obwohl die Kleidung für beide Geschlechter in der Besetzung nach dem Standard des Tages aufschlussreich war, zeigten die Filme nie Sexszenen oder Nacktheit.

Gelegentlich haben moderne Kritiker – und sogar Arkoff selbst – vorgeschlagen, dass die sogenannten "sauberen Teenager" in diesen Filmen weder rauchten noch tranken, aber dies scheint eher auf Erinnerung als auf Beobachtung zu beruhen: Avalon und andere rauchen sowohl in der Beach Party als auch in der Muscle Beach Party (der Surgeon General ‚s Bericht über das Rauchen wurde erst Januar 1964 veröffentlicht), und Bier wird in mehreren der AIP - Filme, sowie ihre Nachahmer wie 1963 der referenzierten Palm Springs Weekend und 1965 das Girl Happy .

Tim Dirk von AMC nennt die AIP-Serie eine "vierjährige, sieben Filme umfassende 'Strandparty'-Fortsetzungsserie" (listet jedoch acht Filme auf) und beschreibt sie als "meist geschlechtslose, antiseptische und gepflegte Possen der Strandbesucher" - trotz der Tatsache, dass die AIP-Filme sowohl im Dialog als auch in der Handlung von sexuellen Anspielungen, sowie Verführungen, sexuellen Neckereien und sogar kurzen Szenen des Vortäuschens eines sexuellen Übergriffs ( Beach Blanket Bingo ), geschlechtsspezifischer Dysphorie / egodystonischer sexueller Orientierung ( Ski Party ) und Hinweise auf homosexuelle Tendenzen ( How to Stuff a Wild Bikini ), wenn auch in komödiantischer Umgebung. In Wirklichkeit wurde in diesen Filmen – ebenso wie in ihren Postern und Trailern – mehr „Sex“ suggeriert als in allem, was das Studio zuvor produziert hatte.

"Frankie & Annette"

Avalon und Funicello während der Dreharbeiten zu Beach Blanket Bingo

Arkoff konnte 1956 die Oscar-Preisträgerin Dorothy Malone (die in seinem ersten Film für AIP, The Fast and the Furious zu sehen war ) und den beliebten Bob Cummings als erwachsene Nebenfiguren gewinnen, aber er brauchte ein paar Namen für die Hauptjugendlichen . Arkoff hatte bereits eine Arbeitsbeziehung mit Frankie Avalon , der in zwei Filmen für AIP mitgespielt hatte, Panic in the Year Zero und Operation Bikini , und war ein viel hellerer Star als der AIP-Stammspieler John Ashley . Als nächstes schloss Arkoff einen Deal mit der ehemaligen Mausketeerin Annette Funicello , deren Vertrag mit Walt Disney eine Klausel enthielt, die besagte, dass sie vorbehaltlich der Zustimmung von Disneys Rechtsabteilung in Nicht-Disney-Filmen arbeiten durfte. Der Deal kam mit einer Einschränkung, dass Funicello nicht im Bikini auftrat (angeblich musste Disney selbst von Arkoff sesshaft werden, als er herausfand, dass seine Untergebenen Funicello überhaupt erlaubt hatten, im AIP-Film aufzutreten).

Mit Avalon und Funicello an Bord war eine kluge Paarung offensichtlich. Das Magazin CinemaEditor hat es so zusammengefasst:

In Frankie und Annette hatten Teenager jetzt ihre eigene Version von Rock Hudson und Doris Day, als die "Schlafzimmer-Farce" an den Strand verlegt und etwas jünger, ein bisschen dümmer und vollgestopft mit wilder Musik gemacht wurde.

Beach Party konnte Ashley als Avalons Kumpel einsetzen; holte Jody McCrea und Eva Six von AIPs eigener Operation Bikini ab; und sicherte sich den "glühenden" Surfmusik-Pionier Dick Dale und die Del-Tones (deren zweites und drittes Album 1963 von Capitol Records veröffentlicht wurde), um ihre übliche demografische Entwicklung einzubringen.

Erfolg

Als Beach Party im Juli 1963 auf die Leinwand kam, war es ein riesiger Hit mit den ersten Fünf-Tagen-Einspielungen, die angeblich weit vor ihrer Konkurrenz lagen, die aus den beliebten, gleichzeitig laufenden großen Studiofilmen Hud , Tammy and the Doctor , The Nutty Professor und The . bestand Vögel .

Als sich das Bild öffnete ... war das Theater mit Kindern überflutet. In vielen Fällen wurden Hausrekorde aufgestellt und auch neue AIP-Bruttorekorde gesichert. Plötzlich begannen die Kinos nach Drucken von Beach Party zu schreien . Ein neuer Zyklus hatte begonnen.

AIP folgte kaum sieben Monate später, im März 1964, mit Muscle Beach Party , und Bikini Beach , der nur vier Monate später veröffentlicht wurde, war der umsatzstärkste Film ihrer Geschichte – sowie der umsatzstärkste Film des Genres.

Die komplette AIP-Serie

American International Pictures produzierte eine Serie von zwölf Filmen, die in das Genre fallen. Mit Ausnahme von Sergeant Deadhead , Fireball 500 und Thunder Alley waren alle durch wiederkehrende Charaktere verwandt. Ein Großteil der Besetzung von Bikini Beach tritt beispielsweise in der Nachfolge- Pyjama-Party auf , wenn auch mit anderen Namen – jedoch tritt im Film der Biker Eric von Zipper zusammen mit seiner "Rats"-Bande auf, die die gleichen Charaktere wie in zwei Vorgängerfilme. Darüber hinaus würde Ski Party ohne Bezug erscheinen, außer dass die Charaktere von Todd und Craig auch in dem späteren Dr. Goldfoot and the Bikini Machine auftauchen , das auch durch das Auftreten von Eric von Zipper und Annette mit How to Stuff a Wild Bikini verbunden ist Funicello.

Der einzige Film, der weder von Avalon noch von Funicello einen Auftritt hat, ist The Ghost in the Invisible Bikini ; Frühe Promos für den Film hatten angekündigt, dass die beiden erscheinen würden, aber es geschah nicht. Funicello erscheint nicht in Avalons Sergeant Deadhead und Avalon erscheint nicht in Funicellos Thunder Alley .

Veröffentlichungsdatum Film Direktor Autor(en) Punktzahl
7. August 1963 Strandparty William Asher Lou Rusoff , William Asher, Robert Dillon Les Baxter
25. März 1964 Muskel-Strandparty William Asher Robert Dillon Les Baxter
22. Juli 1964 Bikini-Strand William Asher William Asher , Robert Dillon, Leo Townsend Les Baxter
11. November 1964 Pyjama Party Don Weis Louis M. Heyward Les Baxter
14. April 1965 Stranddecke Bingo William Asher Leo Townsend , Sher Townsend, William Asher Les Baxter
30. Juni 1965 Skiparty Alan Rafkin Robert Kaufmann Guy Hemric & Jerry Styner
14. Juli 1965 Wie man einen wilden Bikini ausfüllt William Asher William Asher , Leo Townsend Les Baxter
18. August 1965 Sergeant Deadhead Norman Taurog Louis M. Heyward Les Baxter
6. November 1965 Dr. Goldfoot und die Bikinimaschine Norman Taurog Elwood Ullman , Robert Kaufman, James Hartford Les Baxter
6. April 1966 Geist im unsichtbaren Bikini Don Weis Louis M. Heyward , Elwood Ullman Les Baxter
7. Juni 1966 Feuerball 500 William Asher William Asher , Leo Townsend, Burt Topper Les Baxter
22. März 1967 Donnergasse Richard Rush Sy Salkowitz Mike Curb

AIP-Besetzungen

Aktienschauspieler

Wie oben erwähnt, beschäftigte AIP zusätzlich zu Avalon und Funicello, die in fast jedem Film auftraten, mehrere neuere Schauspieler, die zu dieser Zeit entweder relativ unbekannt waren oder auf dem Vormarsch waren. Die folgenden Darsteller traten in mindestens drei oder mehr Filmen auf: John Ashley , Dwayne Hickman , Jody McCrea , Deborah Walley , Bobbi Shaw , Salli Sachse, Luree Holmes, Michael Nader , Valora Noland , Andy Romano , Susan Hart, Jerry Brutsche and Linda Rogers.

Die mittlerweile berühmten Surfer Mickey Dora und Johnny Fain traten jeweils in sechs Filmen der Serie auf, sowohl als Statisten als auch als Stunt-Surfer.

Einige Schauspieler – wie Fabian , Tommy Kirk , Deborah Walley und Nancy Sinatra – traten in Strandpartyfilmen sowohl von AIP als auch von anderen Studios auf.

Komische Gaststars

Die AIP-Filme haben auch ein paar etablierte Komiker mehr als einmal verwendet. Morey Amsterdam trat sowohl in der Beach Party als auch in der Muscle Beach Party als "Cappy" auf, der Besitzer von Big Daddy's bzw. der als Cappy's Place bekannten Strandbar / Treffpunkt; und der berühmte Beleidigungskomiker Don Rickles trat in nicht weniger als vier Filmen in Folge auf, beginnend mit Muscle Beach Party , jedes Mal als mehr oder weniger der gleiche Charakter, aber mit einem anderen Namen. Das komödiantische Talent Fred Clark trat sowohl in Dr. Goldfoot and the Bikini Machine als auch in Sergeant Deadhead auf . Andere beliebte Komiker, die mindestens einen Auftritt hatten, waren Buddy Hackett und Paul Lynde .

Darüber hinaus sicherten sich die AIP-Filme regelmäßig die Talente vieler bekannter, aber zugegebenermaßen überholter Talente, wobei Buster Keaton in drei Filmen ( Beach Blanket Bingo , How to Stuff a Wild Bikini und Sergeant Deadhead ) zu sehen war Boris Karloff ist in zwei Filmen zu sehen ( Bikini Beach und Ghost in the Invisible Bikini ). Andere Stars des Goldenen Zeitalters waren Vincent Price , Peter Lorre , Elsa Lanchester , Mickey Rooney , Dorothy Lamour , Brian Donlevy , Eve Arden , Cesar Romero , Gale Gordon und Basil Rathbone .

Wiederkehrende Besetzung und Gaststars

Film Frankie Avalon Annette Funicello Jody McCrea John Ashley Deborah Walley Dwayne Hickman Gaststars
Strandparty x x x x -- -- Morey Amsterdam
Vincent Preis
Muskel-Strandparty x x x x -- -- Morey Amsterdam
Peter Lorre
Buddy Hackett
Bikini-Strand x x x x -- -- Keenan Wynn
Timothy Carey
Boris Karloff
Pyjama Party x x x x -- -- Elsa Lanchester
Buster Keaton
Dorothy Lamour
Stranddecke Bingo x x x x x -- Paul Lynde
Buster Keaton
Timothy Carey
Earl Wilson
Skiparty x x -- -- x x Robert Q. Lewis
Wie man einen wilden Bikini ausfüllt x x x x -- x Mickey Rooney
Brian Donlevy
Buster Keaton
Elizabeth Montgomery
Sergeant Deadhead x -- -- x x x Eve Arden
Cesar Romero
Gale Gordon
Fred Clark
Buster Keaton
Dr. Goldfoot und die Bikinimaschine x x -- -- x x Fred Clark
Geist im unsichtbaren Bikini -- -- -- -- x -- Basil Rathbone
Boris Karloff
Francis X. Bushman
Feuerball 500 x x -- -- -- -- Fabian
Chill Wills
Donnergasse -- x -- -- -- -- Fabian

Musikalische Gaststars

Das musikalische Talent, das AIP engagierte, war eine Mischung aus etablierten Künstlern und solchen, die kurz vor dem Zusammenbruch standen. Shimmy-Sensation Candy Johnson trat in den ersten vier Filmen auf (erscheint mit ihrer Band The Exciters im dritten Film Bikini Beach ). Dr. Peppers Sprecherin Donna Loren trat und sang in vier Filmen, beginnend mit Muscle Beach Party . Der bereits erwähnte Dick Dale & the Del-Tones traten in den ersten beiden Filmen auf, und ein 14-jähriger Stevie Wonder trat im zweiten und dritten Film auf. Eine aufstrebende Nancy Sinatra agiert und singt ein Lied in Ghost in the Invisible Bikini (zwei Monate nach der Veröffentlichung ihres Hit- Albums " These Boots Were Made For Walking "), unterstützt von dem ebenfalls noch nicht brechenden Bobby Vollere Vier . Der General Manager von American International Records , Al Simms, gab auch die Aufnahme von vier Songs seiner Tochter Lu Ann Simms in Auftrag , die auf Soundtracks und Singles für Beach Party und How to Stuff a Wild Bikini veröffentlicht wurden.

Andere Acts , die auftraten , waren James Brown & The Famous Flames , Lesley Gore , The Hondells , The Kingsmen , The Pyramids und The Supremes .

Beiträge zum Genre von anderen Studios

Alle sieben großen Studios der 1960er Jahre schafften es, mindestens einen Film zu veröffentlichen, der später als Teil des "Strandparty"-Zyklus angesehen wurde, entweder mit großen Budgets, die sie selbst produzierten, oder mit Low-Budget-Fälschungen, die sie wählten zur Verteilung bereit. Mit Ausnahme von MGMs Girl Happy (einem Elvis Presley-Fahrzeug) und United Artists' Für diejenigen, die jung denken , konnte keiner von ihnen den Kassenerfolg des AIP-Produkts wiederholen.

Das Strand-Genre erreichte 1965 seinen Höhepunkt mit nicht weniger als 12 in diesem Jahr veröffentlichten Features. (Die Fernseh-Sitcom Gidget mit der 19-jährigen Sally Field als das titelgebende kalifornische Surfermädchen, wurde ebenfalls 1965 uraufgeführt und dauerte eine Staffel.)

Ähnlich wie bei AIP wurden manchmal andere Elemente in die Mischung gemischt – Horror, Science-Fiction, Spionage-Parodie, College-Melodrama usw. – aber im Gegensatz zu den AIP-Filmen war keiner der folgenden Filme sequentiell verwandt .

Große Studios

Kolumbien Bilder

Columbia veröffentlichte im August 1963 das meist surffreie Gidget Goes to Rome , und anstatt das zu kopieren, was Beach Party begonnen hatte, veröffentlichte das Studio ein wahres "Surf-Drama" in Form von Ride The Wild Surf aus dem Jahr 1964 , das ein Auge auf Big richtete Wellensurfer fordern Waimea Bay heraus – das erste Surfdrama, das dies tut – wenn auch mit dem üblichen Hollywood-Glanz und Flaum. Der einzig wahre "Strandparty" -Film des Studios war der Ski-orientierte Low-Budget-Eintrag Winter A-Go-Go , der im Oktober 1965 veröffentlicht wurde.

Zwanzigstes Jahrhundert-Fuchs

Twentieth Century Fox veröffentlicht drei Filme in diesem Genre, beginnend mit , was die aufgerufen wurde „erste Beach Party Gaunerei“ , mit deren Verteilung des Low-Budget - Surf - Party , von assoziierten Produzenten, unter der Regie von Maury Dexter , im Januar 1964 folgte von Del Tenney ‚s The Horror Party - Strand im Juni des gleichen Jahres. The Horror of Party Beach wird seitdem von Kritikern und Publikum als einer der schlechtesten Filme aller Zeiten bezeichnet . Im August 1965 veröffentlichte das Studio eine von Maury Dexter inszenierte Lippert-Produktion, Wild on the Beach . Alle Strandparty-Bilder von AIP waren vollfarbig und im Breitbildformat, während Fox – ein Studio, das für glänzende Produktionen mit großem Budget bekannt war – drei Beiträge, die jeweils Low-Budget-Angelegenheiten waren, im Standardformat 1,33:1 veröffentlichte. und in schwarz-weiß.

Paramount Pictures

Die oben erwähnte und selten gezeigte Love in a Goldfish Bowl , Paramount Pictures' Antwort auf Gidget , (mit Tommy Sands und Toby Michaels als Nachahmungsversionen von James Darren und Sandra Dee ) wurde im Juli 1961 veröffentlicht. Es wurde eine Illustration eines Surfers verwendet im Poster zum Film, und im Trailer war eine kurze Strandszene zu sehen, dennoch spielt der Großteil der Handlung in einem Haus am See in Balboa. Nach dem Erfolg von Beach Party veröffentlichte Paramount jedoch später drei vollwertige "Strandparty" -Imitationen, beginnend mit The Girls on the Beach und Beach Ball , beide im Jahr 1965, und C'mon, Let's Live a Little im Jahr 1967.

Warner Bros.

Warner Bros. drehte Palm Springs Weekend, als die Beach Party von AIP auf die Bildschirme kam, und obwohl die Plakate bereits auf den Straßen waren, wurde der Film angeblich "umgerüstet", um dem Stil des AIP-Hits zu entsprechen. Mit Troy Donahue und Stephanie Powers als College-Typen auf einem Gruppenurlaub wurde es im November vier Monate nach der Beach Party veröffentlicht . Palm Springs Weekend war der einzige Versuch des Studios in diesem Genre.

Metro Goldwyn Mayer

Metro-Goldwyn-Mayer veröffentlichte drei Filme des Genres – zwei mit College-Hintergrund: der Sam Katzman- produzierte Get Yourself A College Girl mit Mary Ann Mobley und Chad Everett im November 1964, der sich das gleiche Clubhaus mit ihrem Fort Lauderdale teilte -basierter Elvis-Streifen Girl Happy , der fünf Monate später im Jahr 1965 veröffentlicht wurde. Katzman produzierte im Oktober desselben Jahres auch das ehrgeizige When the Boys Meet the Girls .

MGM auch die Filmrechte an gekauft Ira Wallach ‚s Muscle Beach (1959), ein satirischen Roman auf Süd-Kalifornien Surf - Kultur. Als es schließlich gedreht wurde – und 1967 unter dem neuen Titel Don't Make Waves veröffentlicht wurde – war es weniger ein Strandpartyfilm als eine Schlafzimmer-Farce mit Tony Curtis , Claudia Cardinale und Sharon Tate als beschissenes Strandmädchen .

Vereinigte Künstler

United Artists veröffentlichten nur zwei Filme des Genres, den von Hugh Benson im Juni 1964 produzierten For Who Think Young , eine College-basierte Komödie mit ungewöhnlich wenig Musik; und das kritisch geschwenkte Elvis Presley-Fahrzeug Clambake im Dezember 1967. Der Trailer zu Clambake versprach, sich mit dem Genre zu identifizieren , "die wildeste Strandparty, seit sie den Bikini und den Beat erfunden haben!"

Universal Studios

Die Universal Studios veröffentlichten 1964 das Comedy-Drama The Lively Set (mit den gleichen Leads wie UAs Für diejenigen, die jung denken von vier Monaten zuvor) und veröffentlichten dann zwei reine Komödien unter der Regie von Lennie Weinrib : das College-in-the-Snow-basierte Wild Wild Winter im Januar 1966 und die in Malibu ansässige Spionage-Parodie Out of Sight vier Monate später.

Unabhängige Studios

Sieben Filme wurden in diesem Genre produziert, die ohne Unterstützung durch große Studios veröffentlicht wurden, die meisten von ihnen wurden 1965 entweder gedreht oder veröffentlicht. Wie bei den oben aufgeführten großen Studios war auch keiner der folgenden Filme sequentiell verwandt.

Dominant Films , die auch HG Lewis ' Blast-Off Girls und Six Shes and a He veröffentlichten, veröffentlichte im April 1965 das obskure Daytona Beach Weekend mit Del Shannon . Ursprünglich am Osterwochenende in 16mm in Daytona Beach gedreht , ist der Film heute selten, ohne Wiederaufführungsvorführungen oder Heimvideoveröffentlichungen.

Embassy veröffentlichte1965das Science-Fiction Village of the Giants mit Tommy Kirk (der in vier Filmen des Genres auftrat, darunter zwei für AIP) als älterer Bruder des Kindergenies Ron Howard , der versehentlich eine Substanz erfindet, die das Leben vergrößert Dinge, mit Musik-Acts von The Beau Brummels und Freddy Cannon .

United Screen Arts veröffentlichte zwei Filme des Genres, beide im Jahr 1965: A Swingin' Summer , ein in Lake Arrowhead basierender Ausflug mit James Stacy , William Wellman Jr., Quinn O'Hara, Martin West, Mary Mitchell und Raquel Welch ; sowie das selten gesehene One Way Wahine aus Hawaii mit noch niedrigerem Budget mit Joy Harmon in der Hauptrolle .

US Films veröffentlichte im September 1965 Beach Girls and the Monster mit Jon Hall , Sue Casey und Walker Edmiston als Charaktere in einem in Malibu ansässigen Monster-Mord-Mysterium.

Laut mehreren Quellen, die beide ‚Trans amerikanische s Es ist ein Bikini Welt und Crown International‘ s Catalina Caper erscheinen im Jahr 1965 gefilmt worden zu sein, aber weder Kinohit Bildschirme bis 1967, mit Es ist ein Bikini Welt kommen im April und Catalina Caper Premiering Im Dezember. Catalina Caper wird allgemein als "der letzte Strandpartyfilm" bezeichnet, obwohl diese Auszeichnung wahrscheinlich an die englisch synchronisierte Version der tschechoslowakischen Produktion Ski Fever von Gaumont von 1966 (ursprünglich mit dem Titel Liebesspiel im Schnee ), die 1968 in den USA veröffentlicht wurde, gehen sollte Mit Martin Milner in der Hauptrolle erhielt der Film 1968 eine Golden Globe- Nominierung für den besten Originalsong für die Jerry Styner /Guy Hemric-Komposition „Please Don't Gamble with Love“ – der einzige Film des Genres, der für einen Golden Globe nominiert wurde.

Musikstars des Genres

Wie AIP haben sowohl die großen Studios als auch die Independents ihre Filme mit einer anständigen Auswahl an trendigen (und nicht ganz so trendigen) Popmusik-Acts und -Stars beladen, die entweder als sie selbst auf dem Bildschirm auftraten oder Themensongs im Off sangen. Diese beinhalten:

Ende des Genres

AIPs Ghost in the Invisible Bikini , das im April 1966 auf die Bildschirme kam, war im Wesentlichen ein Kassenfehler , und AIP verlagerte den Fokus sofort auf Stock-Car-Rennen , eine Modeerscheinung, die zu dieser Zeit ihren Höhepunkt erreichte. Nur zwei Monate später hatten sie Fireball 500 mit Avalon, Funicello und Fabian fertig, und im März 1967 war ihr letzter Eintrag Thunder Alley mit Funicello und Fabian. In der Zwischenzeit veröffentlichte Paramount C'mon, Let's Live a Little , und zwei unabhängige Filme (die ein paar Jahre zuvor gedreht wurden – siehe "Beiträge anderer Studios zum Genre" oben) wurden veröffentlicht, Trans-Americans It's a Bikini World und Catalina Caper von Crown International . Vor dem Sommer 1967 war der Outlaw-Biker-Film zum Hauptgenre geworden, von dem sich AIPs eigener Überraschungshit The Wild Angels von 1966 (mit Peter Fonda , Bruce Dern und Nancy Sinatra ) als führend erwies. AIP dominierte auch dieses Genre und veröffentlichte schnell die Semi-Fortsetzung Devil's Angels , gefolgt von The Glory Stompers im Jahr 1967 und acht weiteren Filmen des Genres zwischen 1968 und 1971.

Erbe

Tim Lucas von Video Watchdog schreibt: "Die 'Beach Party'-Filme ... sprachen die geheime kulturelle Sprache ihrer Zeit und bieten eine einzigartige Schnittstelle zwischen so zeitgemäßen Interessen wie Rock 'n' Roll, knapper Badebekleidung, Surfen und anderen Surffilmen , die 'Gidget'-Serie, Drag Racing , Motorräder, MAD Magazine, Ed 'Big Daddy' Roth und CAR TOONS Magazine , Don Post Horrormasken und natürlich American International Pictures selbst."

In der Encyclopedia of Surfing schreibt Matt Warshaw: „Die cartoonhaften Strandfilme wurden in den 60ern von Surfern beschimpft, in den 80ern als ironisches Lager angenommen und dann – für manche – in den 90ern und 00ern als albern, aber sympathisch geschätzt.“ Zeichen einer unschuldigeren Vergangenheit."

John M. Miller von Turner Classic Movies schreibt: " Beach Party und seine Nachfolger in der Serie haben es geschafft, gleichzeitig einen besonders lebendigen Moment in der amerikanischen Populärkultur aufzuzeichnen und Teil davon zu sein."

Einfluss auf die Populärkultur

Das Genre wurde seit seinen Anfängen mehrmals zitiert, parodiert und verspottet. Einige bemerkenswerte Beispiele sind wie folgt:

Verrücktes Magazin

  • Die Juni-Ausgabe 1965 des Mad- Magazins enthält eine fünfseitige Satire des Genres mit dem Titel "Mad Visits a Typical Teenage Beach Movie". Mehrere Filme werden sowohl durch Dialoge und Kunst als auch durch Strandparty-Klischees wie dünne Handlungsstränge, alberne Popmusik, Unkenntnis kontroverser Themen und die allgemeine Ähnlichkeit zwischen allen Filmen des Genres referenziert. Diese Ausgabe erschien im April 1965 an den Kiosken, im selben Monat, in dem Beach Blanket Bingo und Girl Happy uraufgeführt wurden.
  • Die Januar-Ausgabe 1966 von Mad enthält eine fünfseitige Satire des Genres Grande Dame Guignol mit dem Titel "Hack, Hack, Sweet Has-Been – or – What Happened to Good Taste?" in dem sich herausstellt, dass ein mysteriöser Mörder "Annette Funnyjello" ist, die darauf aus ist, die Monopolisierung der Branche durch die Strandpartyfilme zu stoppen.

Fernsehen

  • Die Batman- TV-Serie spoofte die Strandfilme und die Surfkultur in der Folge der dritten Staffel: "Surf's Up! Joker's Under" von 1967. Hier fordert der Joker ( Cesar Romero ) Batman zu einem Surfwettbewerb heraus. Yvonne Craig , die auch in Gidget dabei war , tritt als Batgirl auf.
  • Die Episode vom 5. März 1978 (#11.21) der Carol Burnett Show enthielt eine "Late, Late Movie"-Präsentation von "Beach Blanket Boo-Boo", einer Parodie der "Strandparty" -Filme der 1960er Jahre mit Steve Martin im Frankie Avalon Rolle und Burnett als Annette Funicello. Der Sketch spielt mit den üblichen Klischees des Strandparty-Genres und entlehnt seinen Höhepunkt der Handlung von Ride the Wild Surf .
  • Am 18. November 1978 hat Saturday Night Live eine umfangreiche Parodie-Skizze der Strandfilme mit dem Titel "Beach Blanket Bimbo from Outer Space" gemacht. Bill Murray und Gilda Radner imitierten mit dicken schwarzen Perücken die Charaktere von Frankie und Annette. John Belushi spielte den Biker Eric von Zipper, und Dan Aykroyd spielte einen merkwürdig weiblichen Vincent Price. Gastmoderatorin Carrie Fisher erschien in einem goldenen Bikini und wiederholte ihre Prinzessin Leia- Figur aus Star Wars .
  • Catalina Caper (1967), Village of the Giants (1965) und The Horror of Party Beach (1964) waren alle in Episoden der filmisch verspottenden Serie Mystery Science Theatre 3000 zu sehen .
  • Die "Beach Blanket Bizarro"-Episode von Sabrina, the Teenage Witch aus dem Jahr 2001 war auch eine Hommage an die Serie, in der Frankie Avalon als er selbst auftritt. Besorgt über ihre Pläne für ein wildes Spring-Break-Wochenende in Florida, nutzen ihre Tanten ihre magischen Kräfte, um Sabrina und ihre Freunde in die alternative Realität eines zahmen Strandfilms der 1960er Jahre zu schicken.
  • Disneys Fernsehfilm Teen Beach Movie wurde im Juli 2013 auf dem Disney Channel uraufgeführt. Der TV-Film war der im selben Jahr verstorbenen Annette Funicello gewidmet . Es folgte im Juni 2015 eine Fortsetzung, ebenfalls für das Fernsehen gemacht, Teen Beach 2 .

Musik

  • Ohne einen bestimmten Film zu erwähnen, stützte sich der Song " Rock Lobster " von The B-52 aus dem Jahr 1978 auf die Bilder von Strandpartys aus den 1960er Jahren und enthielt einen Surfgitarren- Sound, mit Texten, die sich auf Tänze der 60er Jahre wie The Frug and the Twist sowie Bikinis und Surfbretter beziehen , Flossen, Muskelbeugen und Bräunungsbutter. Das Lied endet mit einer Liste von Meeresbewohnern, die in dem fantasievollen "Bikini Whale" gipfelt, dessen Name von den weiblichen Mitgliedern der Band mit einem Hysterieschrei begrüßt wird.
  • Das Lied von Revillos von 1980, "Scuba Boy" (auch bekannt als "Scuba Scuba"), enthielt auch Texte und Sounds, die vom Strandfilm der 1960er Jahre beeinflusst wurden, mit seinem Refrain von "Scuba! Scuba!" und Texte, die den Wunsch der Leadsängerin ausdrücken, sich ihrem Taucher "in die Tiefe" anzuschließen.

Film

  • Zuma Beach (1978), ein Fernsehfilm über einen verblassenden Rockstar, der an den Strand geht, um dem Alltag zu entfliehen, und sich schließlich auf das Leben der jugendlichen Strandbesucher einlässt.
  • Malibu Beach (1978) von Crown International ist eine episodische Surf-and-Sex-Teen-Comedy-Drama, das den Stil der Strandfilme der 60er Jahre aktualisiert.
  • Surf II: The End of the Trilogy (1984), eine moderne Zusammenstellung von Strandfilmen der 1960er und Horrorfilme der 1970er, dreht sich um einen verrückten Wissenschaftler , der Surfer durch chemisch veränderte Erfrischungsgetränke in müllfressende Zombies verwandelt.
  • Back to the Beach (1987) ist ein nostalgischer Rückblick von Paramount Pictures mit Avalon und Funicello, die sich auf ihre ursprünglichen Rollen und späteren Karrieren beziehen.
  • Dass, was Sie tun! (1996) berührt das Phänomen kurz mit der fiktiven Musikgruppe The Wonders, die in einem Strandpartyfilm namens Weekend at Party Pier auftritt .
  • Psycho Beach Party (2000) basiert auf dem gleichnamigen Off-Broadway-Stück von Robert Lee King. Dies ist eine Parodie auf Strandfilme im Allgemeinen und Gidget im Besonderenim Jahr 1962 in Malibu Beach .

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

Literaturverzeichnis

  • Arkoff, Sam (1992). Am Sitz meiner Hose durch Hollywood fliegen: Von dem Mann, der dich mitgebracht hat, war ich eine Teenager-Werwolf- und Muskel-Strandparty . Birke Lane-Presse. ISBN 1559721073.
  • McParland, Stephen J. (1994). It's Party Time - Eine musikalische Würdigung des Beach Party Filmgenres . Riverside, Kalifornien, USA: PTB Productions. ISBN 0-9601880-2-9.
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