Johannes Tinktoris- Johannes Tinctoris

Porträt von Tinctoris, von der Titelseite der ms 835 , 15.-16. Jahrhundert, Biblioteca Universitaria de Valencia

Jehan le Taintenier oder Jean Teinturier , latinisiert in Johannes Tinctoris (alias Jean de Vaerwere ) ( ca.  1435 – 1511) war ein Renaissance- Komponist und Musiktheoretiker aus den Niederlanden . Bis zu seiner Zeit ist er vielleicht der bedeutendste europäische Musikschriftsteller seit Guido von Arezzo .

Leben und Karriere

Es ist bekannt, dass er in Orléans studiert hat und dort Chorleiter war; er könnte auch Direktor der Chorknaben in Chartres gewesen sein . Da er 1460 für vier Monate durch das Amt des Petites Vicars in der Kathedrale von Cambrai bezahlt wurde, wurde spekuliert, dass er bei Du Fay studierte , der dort den letzten Teil seines Lebens verbrachte; jedenfalls muss Tinctoris dort den älteren Burgunder gekannt haben . Tinctoris ging um 1472 nach Neapel und verbrachte den größten Teil seines Lebens in Italien.

Tinctoris war auch als Kleriker, Dichter, Mathematiker und Rechtsanwalt bekannt; es gibt sogar einen Hinweis auf ihn als versierten Maler.

Funktioniert

Tinctoris veröffentlichte viele Musikbände. Obwohl sie nicht besonders originell sind und sich stark von antiken Schriftstellern (einschließlich Boethius , Isidor von Sevilla und anderen) stützen, geben sie eine beeindruckend detaillierte Aufzeichnung der technischen Praktiken und Verfahren, die von Komponisten dieser Zeit verwendet wurden. Er schrieb das erste Wörterbuch musikalischer Begriffe (das Diffinitorium musices ); ein Buch über die Eigenschaften der musikalischen Modi ; eine Abhandlung über Proportionen; und drei Bücher über Kontrapunkt , die besonders nützlich sind, um die Entwicklung von Stimmführung und Harmonie in der Übergangszeit zwischen Du Fay und Josquin aufzuzeichnen . Die Schriften von Tinctoris beeinflussten Komponisten und andere Musiktheoretiker für den Rest der Renaissance.

Während nicht viel von der Musik von Tinctoris überlebt hat, zeigt die, die überlebt hat, eine Vorliebe für komplexe, sanft fließende Polyphonie sowie eine Vorliebe für ungewöhnlich tiefe Tessituras , die gelegentlich in der Bassstimme bis zum C zwei Oktaven unter dem mittleren C absteigen ( zeigt in dieser Hinsicht eine interessante Ähnlichkeit mit Ockeghem ). Tinctoris schrieb Messen , Motetten und einige Chansons .

Die acht Kompositionsregeln von Tinctoris

Aus seinem dritten Buch über Kontrapunkt.

Regel Nr. 1 Beginnen und enden Sie mit perfekter Konsonanz . Es ist jedoch nicht falsch, wenn der Sänger einen Kontrapunkt improvisiert und mit unvollkommener Konsonanz endet, aber dann sollte der Satz vielstimmig sein. Eine Sechstel- oder Oktavverdopplung des Basses ist nicht erlaubt.

Regel #2 Folgen Sie zusammen mit Ténor auf und ab in unvollkommenen und perfekten Konsonanzen der gleichen Art. (Parallelen bei Terz und Sexte werden empfohlen, Quinten- und Oktavparallelen sind verboten.)

Regel Nr. 3 Wenn der Ton bei der gleichen Note bleibt, können Sie sowohl perfekte als auch unvollkommene Konsonanzen hinzufügen.

Regel Nr. 4 Der kontrapunktierte Teil sollte eine melodische geschlossene Form haben, auch wenn der Tenor große Sprünge macht.

Regel Nr. 5 Legen Sie keine Kadenz auf eine Note, wenn dies die Entwicklung der Melodie ruiniert.

Regel #6 Es ist verboten, dieselbe melodische Wendung über einem Cantus firmus zu wiederholen , besonders wenn der Cantus firmus dieselbe Wiederholung enthält.

Regel #7 Vermeiden Sie zwei oder mehr aufeinander folgende Kadenzen derselben Tonhöhe, selbst wenn Cantus firmus es erlaubt.

Regel Nr. 8 Versuchen Sie bei allem Kontrapunkt, Mannigfaltigkeit und Vielfalt zu erreichen, indem Sie Takt, Tempo und Kadenz ändern. Verwenden Sie Synkopen, Imitationen, Kanons und Pausen. Aber denken Sie daran, dass ein gewöhnliches Chanson weniger verschiedene Stile verwendet als eine Motette und eine Motette weniger verschiedene Stile als eine Messe .

Musikalische Kompositionen

Heilige Musik

Massen:

  • Missa sine nominiert #1 (3 V)
  • Missa sine nominiert #2
  • Missa sine nominiert #3 (vermisst Kyrie und Agnus Dei)
  • Missa L'homme armé

Motetten:

  • O Jungfrau miserere mei
  • Jungfrau Dei throno digna
  • Halleluja
  • Fecit potentiam
  • Lamentatio Jeremiae

Weltliche Musik

  • Helas
  • Vostre regart
  • O invida fortuna
  • Le Souvenir (4v)
  • Das Souvenir (2v)
  • Tout a par moy
  • De tous biens playne
  • D'ung aultre amer
  • Komme Frau

Bemerkenswerte Schriften

  • das erste Wörterbuch musikalischer Begriffe ( Diffinitorum musices , um 1475)
  • eine Einführung in die Elemente der musikalischen Tonhöhe und rhythmischen Notation ( Expositio manus und Proportionale musices ); Beispiele zeigen, wie rhythmisch aufwendige Extemporisierung praktiziert wurde
  • eine gründliche Darstellung des Modalsystems ( Liber de natura et proprietate tonorum )
  • Liber de arte contrapuncti  – seine Hauptausstellung über Intervalle , Konsonanz und Dissonanz und deren Verwendung. Er entwickelte strenge Regeln für die Einführung von Dissonanzen, beschränkte sie auf unbetonte Takte und Synkopen ( Suspensionen ) und auf Kadenzen.
  • ein breiter Überblick über die Ursprünge und Entwicklung der Musik, ihre theologischen und metaphysischen Wurzeln und Verzweigungen sowie die Gesangs- und Instrumentationspraxis ( De innovation et usu musice ).

Schriften

  • Tinctoris, Johannes, Liber de arte contrapuncti , tr. Oliver Strunk, in Source Readings in Music History. New York, WW Norton & Co., 1950.
  • Tinctoris, Johannes, Opus musices . Neapel, C. 1483. Digitalisierter Codex in Somni
  • Tinctoris, Johanni, Opera Omnia , Corpus Mensurabilis Musicae 18, Hrsg. William Melan, Amerikanisches Institut für Musikwissenschaft , 1976

Verweise

Quellen und weiterführende Literatur

  • Hüschen, Heinrich, "Johannes Tinctoris", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , hrsg. Stanley Sadie. 20 Bd. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Palenik, Jeffrey, „Die frühe Karriere von Johannes Tinctoris: Eine Untersuchung der Musiktheoretiker der nördlichen Bildung und Entwicklung“. PhD Diss., Duke University: 2008.
  • Reese, Gustave (1954). Musik in der Renaissance . New York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09530-2.

Externe Links