Warten auf Lefty -Waiting for Lefty

Waiting for Lefty ist ein Theaterstück des amerikanischen Dramatikers Clifford Odets aus dem Jahr 1935; es war sein erstes Stück, das produziert wurde. Das gesamte Stück bestehtaus einer Reihe verwandter Vignetten und wird von einem Treffen von Taxifahrern umrahmt, die einen Arbeitsstreik planen. Das Framing nutzt das Publikum als Teil des Meetings.

Das Stück debütierte am Sonntag, den 6. Januar 1935, im Civic Repertory Theatre in der 14th Street als Teil einer Benefiz-Performance für das New Theatre Magazin. Es wurde am 26. März 1935 am Broadway im Longacre Theatre unter der Schirmherrschaft des Group Theatre uraufgeführt , einer New Yorker Theatergruppe, die von Harold Clurman , Cheryl Crawford und Lee Strasberg gegründet wurde , deren Mitglied Odets war. Die Kompanie wurde als Ausbildungsstätte für Schauspieler gegründet, aber auch um neue Stücke zu unterstützen, insbesondere solche, die das gesellschaftliche und politische Klima der Zeit zum Ausdruck brachten. Das Stück wurde von vielen Theater- und Arbeitergruppen in zahlreichen anderen Städten in den Vereinigten Staaten angefordert. Es wurde 1936 in London im Unity Theatre uraufgeführt und dort zuletzt 2013 wiederbelebt.

Handlung

Das Stück besteht aus sieben Vignetten. Die erste findet bei einem Gewerkschaftstreffen von Taxifahrern statt, wo Gewerkschaftschef Harry Fatt versucht, die Männer vom Streik abzubringen. Einige Fahrer fragen nach dem Verbleib von Lefty, ihrem gewählten Vorsitzenden. Fatt erinnert sie daran, dass ihr gewähltes Komitee bereits anwesend ist, und lässt dann Joe, einen der Fahrer, sprechen. Joe sagt, dass er kein "roter Junge" ist und verweist auf seinen Status als verwundeter Kriegsveteran , beschwert sich aber darüber, dass jeder Fahrer, der seine Unzufriedenheit mit den Arbeitsbedingungen ausdrückt, von den Chefs als "rot" (Slang für Kommunist ) bezeichnet wird. Er sagt, seine Frau habe ihn überzeugt, für höhere Löhne zu streiken.

In der zweiten Vignette, die eine Woche vor dieser Gewerkschaftsversammlung aufgestellt wurde, kommt Joe nach Hause und stellt fest, dass seine noch nicht bezahlten Möbel wieder in Besitz genommen wurden. Joes Frau Edna drängt ihn, einen Streik anzuführen und einen existenzsichernden Lohn zu fordern. Joe argumentiert, dass Streiks nicht funktionieren und er während des Streiks Geld verlieren würde. Edna kritisiert, dass die Gewerkschaft nur ihren Führern nützt. Joe gibt zu, dass die Gewerkschaftsbosse " Rangierer " sind, weigert sich jedoch, sich ihnen zu stellen. Edna kündigt an, dass sie zu ihrem alten Freund zurückkehrt, da er seinen Lebensunterhalt verdient. Joe protestiert und Edna fleht Joe an, eine Arbeitergewerkschaft ohne die Erpresser zu gründen. Joe, von ihrer Leidenschaft mitgerissen, sagt ihr, dass er Lefty Costello finden wird.

Die nächste Vignette zeigt Fayette, eine Industrielle , und Miller, einen Laborassistenten. Fayette erhöht Millers Gehalt als Belohnung für seine Loyalität und weist ihn einem neuen Labor zu, in dem Miller dabei helfen wird, giftiges Gas für die chemische Kriegsführung herzustellen . Miller verliert den Enthusiasmus, aber Fayette glaubt, dass die Welt am Rande eines Krieges steht und dass die USA bereit sein müssen. Miller ist verzweifelt und erinnert sich an seinen Bruder, der im vorherigen Krieg gefallen ist. Fayette erwartet, dass Miller wöchentlich einen vertraulichen Bericht über den Projektleiter Dr. Brenner vorlegt. Miller lehnt jede "Spionage" ab und besteht darauf, dass er lieber seinen Job verlieren würde, als solchen Bedingungen zuzustimmen. Millers Empörung wächst und er schlägt Fayette auf den Mund.

In der vierten Vignette erzählt Florence ihrem Bruder Irv, dass sie ihren Freund Sid liebt. Irv drängt sie, mit Sid Schluss zu machen, da er als Taxifahrer zu wenig Geld verdient. Sid kommt herein und Irv geht. Sid sagt, dass er weiß, dass er für ihre Familie wie "Rattengift" ist und dass sie überlegt, ob sie ihn heiraten soll. Er beklagt ihren niedrigen Status als "Hunde" unter der Fuchtel mächtiger Reicher. Er ist verärgert, dass sein Bruder, ein College-Junge, die Propaganda der "Geldmänner" geschluckt hat und sich der Marine angeschlossen hat, um gegen Ausländer zu kämpfen, die letztendlich genau wie er sind. Florence sagt, dass sie Sid überall hin folgen wird, aber er sagt ihr, sie solle realistisch bleiben.

Zurück auf der Gewerkschaftsversammlung bringt Fatt Tom Clayton zur Sprache, der an einem erfolglosen Streik in Philadelphia teilgenommen hat . Clayton sagt, dass seine Erfahrung ihn gelehrt hat, dass Fatt Recht hat, nicht zu streiken. Claytons Bruder läuft in die Versammlung und identifiziert Clayton als einen Firmenspion, der seit Jahren verschiedene Gewerkschaften auflöst. Clayton geht und sein Bruder äußert Skepsis gegenüber Fatts behaupteter Unkenntnis von Claytons wahrer Identität.

Die nächste Vignette entsteht im Krankenhausbüro des älteren Dr. Barnes. Der jüngere Dr. Benjamin kommt herein, verärgert darüber, dass er für eine Operation an einem Patienten auf der Wohltätigkeitsstation von einem inkompetenten Arzt namens Leeds, dem Neffen eines Senators, ersetzt wurde . Barnes enthüllt, dass das Krankenhaus die Wohltätigkeitsabteilung schließt, weil es Geld verliert. Es feuert auch einige Mitarbeiter, darunter Benjamin. Obwohl Benjamin ein Dienstalter hat , wird er gefeuert, weil er Jude ist . Barnes nimmt einen Anruf entgegen und erfährt, dass der Patient bei einer Operation gestorben ist. Benjamin ist wütend, sagt, er sei bis jetzt skeptisch gegenüber den Ideen der Radikalen und schwöre, weiterzukämpfen, auch wenn es den Tod bedeutet.

Ein Mann namens Agate spricht mit den Taxifahrern, beleidigt ihre Schwäche und beleidigt Fatt. Fatt und seine bewaffnete Wache versuchen ihn festzuhalten, aber Agate entzieht sich ihnen. Achat sagt, wenn "wir Roten sind, weil wir zuschlagen wollen, dann übernehmen wir auch ihren Gruß!" Er macht einen kommunistischen Gruß. Achat hetzt die Fahrer mit feuriger Rhetorik über die Reichen auf, die sie umbringen. Er sagt ihnen, sie sollen sich "vereinen und kämpfen!" und nicht auf Lefty zu warten, die vielleicht nie ankommt. Ein Mann rennt herein und berichtet, dass Lefty gerade erschossen aufgefunden wurde. Achat schreit seinen Gewerkschaftskollegen zu: " Arbeiter der Welt ... Unsere Knochen und Blut!" und führt sie in einem Refrain von "Strike!"

Quellen

Die Streik- und Gewerkschaftssitzungsszenen des Stücks wurden von einem vierzigtägigen Streik der New Yorker Taxifahrer im Jahr 1934 inspiriert. Odets veröffentlichte das Stück im New Theatre Magazin mit dem Untertitel „Ein Theaterstück in sechs Szenen, basierend auf dem New Yorker Taxistreik“. vom Februar 1934." Der historische Streik wurde von Samuel Orner angeführt, nachdem er entlassen wurde, weil er in einer bestimmten Nachtschicht nicht genug Geld für das Taxiunternehmen verdient hatte. Laut Orner basierte Odets die Besprechungsszene auf einem echten Treffen in der Bronx, bei dem Orner seine Taxifahrerkollegen angesprochen hatte: "Er muss sich Notizen gemacht haben, weil so viele Zeilen in Waiting For Lefty die gleichen waren wie in der Besprechung, fast ein Wort für Wort."

Taxifahrer finden Lefty am Ende tot. 1934 wurde Orner in der Nacht der Gewerkschaftsversammlung unter Drogen und Bewusstlosigkeit aufgefunden, aber er wurde geweckt und dorthin gebracht, bevor die Abstimmung einberufen wurde. Er sammelte die Fahrer, um das Vertragsangebot der Eigentümer abzulehnen.

Während der politischen Angriffe auf den Kommunismus und linke Künstler in den 1950er Jahren in den USA distanzierte sich Odets davon, den Streik von 1934 genutzt zu haben. In seiner Aussage in den 1950er Jahren vor dem Ausschuss für unamerikanische Aktivitäten des Repräsentantenhauses bestritt Odets, dass er sein Spiel auf diesen Streik gestützt oder an einer Gewerkschaftsversammlung von Taxifahrern teilgenommen hatte. Odets sagte: "Es ist nur etwas, was ich mir ausgedacht habe ... Ich wusste nichts über einen Taxistreik ... Ich war in meinem Leben noch nie in der Nähe eines Streiks."

Laut dem Literaturhistoriker Christopher Herr benutzte Odets den Streik nicht als ein Symbol, um das, was er als das größere Problem ansah, anzugreifen, anstatt zu versuchen, eine historische Darstellung zu erstellen: dass mitten in der Weltwirtschaftskrise die kapitalistischen Strukturen der damaligen Zeit geblieben waren unverändert.

Produktionen

Die Regieanweisungen von Odets verlangen, dass das Stück auf einer nackten Bühne aufgeführt wird, wobei einige Schauspieler im Publikum platziert werden, um auf Schlüsselmomente zu reagieren. Die Charaktere wenden sich oft direkt an das Publikum, um die vierte Wand zu durchbrechen und den Zuschauer zum Handeln anzuregen. In jeder Szene sind die anderen Charaktere weiterhin undeutlich in einem Kreis um die aktuellen Charaktere präsent und veranschaulichen ihre Wirkung auf die Ereignisse der Ereignisse, die sich vor ihnen abspielen. Odets behauptete, dass er diese Form von Minnesänger-Shows übernommen habe . Kritiker haben vermutet, dass Odets eher von Agitprop- Produktionen inspiriert wurde . Diese wurden in den frühen 1930er Jahren immer beliebter.

Waiting For Lefty wurde am 6. Januar 1935 für 1.400 Zuschauer im Civic Repertory Theatre uraufgeführt , als Benefiz für das New Theatre Magazin. Die Produktion des Stücks kostete etwa acht Dollar. Das Publikum war sehr bewegt und nahm das Stück mit Beifall entgegen; die Besetzung in dieser Nacht brauchte 28 Vorhangaufrufe.

Das Stück wurde am 26. März 1935 am Broadway im Longacre Theatre eröffnet und dauerte 144 Aufführungen. Es wurde von Odets und Sanford Meisner inszeniert und seine Besetzung umfasste Odets, Meisner, Elia Kazan und Lee J. Cobb . Im September desselben Jahres zog es ins Belasco Theatre für 24 Aufführungen im Repertoire mit Odets' Stück Erwachet und Sing! , wo zu seiner Besetzung Luther Adler gehörte .

Nach dem ersten Lauf forderten Hunderte von Theatergruppen die Rechte zur Aufführung des Stücks an. Das Stück fand sowohl bei der breiten Öffentlichkeit als auch bei der Künstlergemeinschaft Anklang. Seine einfache Inszenierung machte es zu einer erschwinglichen und beliebten Produktion für Gewerkschaftssäle und kleine Theater im ganzen Land. Das Stück führte zu weit verbreitetem Lob und Anerkennung für Odets. Odets Ruhm war so groß, dass sein nächstes Stück „ Awake and Sing! Sie wurde als Stück "vom Autor von Waiting for Lefty " in Rechnung gestellt .

Während der Eröffnungsvorstellung von Waiting for Lefty in Boston im Jahr 1935 wurden vier Darsteller aufgrund von Bostons strengen Zensurgesetzen verhaftet .

Waiting for Lefty hatte seine britische Erstaufführung 1936 im Unity Theatre . Die Produktion beeindruckte ein Gastkontingent des American Group Theatre so sehr, dass sie dem Unity Theatre die britischen Rechte an dem Stück gaben.

Im Februar und März 2013 wurde das Stück im White Bear Theatre inszeniert. Es war das erste Mal seit mehr als 30 Jahren, dass das Stück in London aufgeführt wurde.

kritischer Empfang

Harold Clurman sagte über die Aufführung:

Die erste Szene von [Warten auf] Lefty hatte noch keine zwei Minuten gespielt, als ein Schock erfreuter Anerkennung das Publikum wie eine Flutwelle traf. Tiefes Gelächter, heiße Zustimmung, eine Art freudiger Inbrunst schienen das Publikum zur Bühne zu treiben. Die Schauspieler traten nicht mehr auf; sie wurden mitgerissen wie von einem Jubel der Kommunikation, wie ich ihn im Theater noch nie erlebt hatte. Publikum und Schauspieler waren eins geworden.

Henry Senber holte jeden anderen Kritiker in der Stadt heraus und war bei der Premiere von Waiting for Lefty und kündigte die Ankunft von Odets als einem wichtigen neuen amerikanischen Dramatiker an.

Bei der Premiere war nur ein Broadway-Rezensent anwesend: Henry Senber, Dramatiker der zweiten Reihe für The Morning Telegraph . Er schrieb Odets' erste Broadway-Rezension.

"Einer verließ das Theater am Sonntagabend mit zwei Verurteilungen", schrieb Senber. "Die erste war, dass man Zeuge eines Ereignisses von historischer Bedeutung war, das akademisch als das Drama der zeitgenössischen amerikanischen Szene bezeichnet wird. Das andere war, dass ein Dramatiker entdeckt wurde, mit dem man rechnen muss." Er schloss: "Es wurde noch nicht bekannt gegeben, wo und wann Waiting for Lefty wieder aufgeführt wird, aber Sie können sicher sein, dass es ... bald sein wird. Ein Stück wie dieses stirbt nicht."

Während die Energie der Aufführung das Publikum stark stimulierte, reagierten die Theaterkritiker weniger positiv auf die archetypischen Charaktere und die sozialistische Ausrichtung des Stücks . Joseph Wood Krutch schrieb:

Die Schurken sind bloße Karikaturen und selbst die sehr menschlichen Helden erstarren gelegentlich in Buntglas-Attitüden, wie zum Beispiel eine gewisse Sekretärin in einer der Rückblenden, wenn sie plötzlich innehält, um dem „ Kommunistischen Manifest “ Tribut zu zollen. und seine Durchsicht auf alle und jeden zu drängen. Niemand erwartet jedoch von einer Seifenkiste Feinheiten, und die interessante Tatsache ist, dass Mr. Odets eine Form erfunden hat, die sich als sehr effektives dramatisches Äquivalent zur Seifenkiste-Rede herausstellt.

Verweise

Externe Links

Volker, Selena. Die Macht der Kunst und die Angst vor der Arbeit: Seattles Produktion von Waiting for Lefty im Jahr 1936 , Weltwirtschaftskrise im Washington State Project, University of Washington.