Mario Sammarco- Mario Sammarco

Mario Sammarco im Kostüm

(Giuseppe) Mario Sammarco (13. Dezember 1868, obwohl einige Quellen sagen , 1867-1824 Januar 1930) war ein italienischer Opernbariton für seine wirkende Fähigkeit zur Kenntnis genommen.

Biografie

Sammarco wurde geboren Palermo , Sizilien , und vor Ort mit Antonio Cantelli sucht. Sein Operndebüt gab er 1888 in Palermo als Valentine in Faust . Anschließend sang er in Mailand (an der Mailänder Scala , Italiens berühmtestem Theater), Buenos Aires und London. Zwischen 1904 und 1919 trat er mit Unterbrechungen in 26 verschiedenen Rollen am Royal Opera House in Covent Garden auf .

In New York City wurde er von Oscar Hammerstein I für seine Manhattan Opera Company als Ersatz für den großen französischen Gesangsdarsteller Maurice Renaud engagiert . Er sang 1908-1910 mit der Manhattan Company und wurde deren wichtigster italienischer Bariton, aber er "graduierte" nie an der rivalisierenden Metropolitan Opera .

Sammarco nächstes trat die Chicago - Philadelphia Opera Company. Seine Karriere dort ging reibungslos weiter, bis er 1913 in einer Chicagoer Produktion von Tosca auf eine missbilligende Mary Garden stieß . Die Sopranistin beantragte, ihn zu ersetzen; Aber nachdem er einige seiner ehemaligen angesehenen (und klaglosen) Tosca-Partner, insbesondere Emmy Destinn , genannt hatte, wurden die Aufführungen zu kritischem Erfolg.

Seine letzten Opernauftritte hatte er 1919 am Teatro di San Carlo in Neapel.

Abgesehen von Scarpia (seine Debütrolle bei Covent Garden) war er ein berühmter Rigoletto, Marcello, Germont, Renato, Enrico und Amleto, der mit einigen der besten Sänger seiner Zeit auftrat. Keine Belcanto - Spezialist, er war an seinem besten in glühenden verismo Werken, die Rollen von Gerard bei der Schaffung von Giordano 's Andrea Chénier 1896 und Cascart in Leoncavallo ' s Zazà im Jahr 1900.

Sammarco war in einer Zeit aktiv, die von italienischen Baritonen mit außergewöhnlichen Fähigkeiten bevölkert war. Es war keine geringe Leistung für ihn, angesichts der starken Konkurrenz von Mattia Battistini , Antonio Magini-Coletti , Giuseppe Campanari , Mario Ancona , Giuseppe Pacini, Antonio Scotti , Eugenio Giraldoni , Riccardo Stracciari , eine lukrative internationale Karriere aufzubauen . Titta Ruffo , Domenico Viglione Borghese , Pasquale Amato und Carlo Galeffi .

Nachdem er sich von der Bühne zurückgezogen hatte, unterrichtete er Gesang und starb in Mailand.

Aufnahmen

Sammarco besaß eine kräftige Stimme mit einem kräftigen oberen Register; aber von allen berühmten Sängern, die auf frühen Aufnahmen erhalten sind, gelten die von Sammarco als die enttäuschendsten. Die technische Qualität seines Gesangs enttäuscht und das Timbre seiner Stimme kann rau klingen. Laut Scott und Steane hat er laut Scott und Steane eine einzigartige Unfähigkeit, weniger als Mezzo forte zu singen und scheint kein Konzept von Legato zu haben. Er beeindruckt am meisten, wenn er deklamatorische Passagen in Verismo-Opern liefert (siehe Scott, unten zitiert), einschließlich einer frühen (gefeierten oder berüchtigten) Aufnahme mit der Sopranistin Emma Carelli aus Tosca, komplett mit Gelächter. Viele der zahlreichen 78-U/min- Schallplatten , die er vor dem Ersten Weltkrieg für die Firmen Fonotipia, Victor und Pathé – und für den Vorläufer von HMV – machte, sind heute auf CD-Neuauflagen verschiedener Labels erhältlich.

Quellen

• Celletti, Rodolfo (1964). Le Grandi Voci. Istituto per la Collaborazione Culturale (Rom)
• Kutsch, KJ und Riemens, Leo (1969). Ein biographisches Wörterbuch der Sänger. Chilton-Buchgesellschaft (New York)
• Warrack, John and West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera , 782 Seiten, ISBN  0-19-869164-5
• Scott, Michael (1977), Die Aufzeichnung des Singens (Band 1). Duckworth (London), 243 Seiten, ISBN  0-7156-1030-9