Tri-Ergon - Tri-Ergon

Tri-Ergon
Typ Subventionen von VIDgital
Gegründet 1919
Verstorbene 2008
Hauptquartier
Deutschland
Produkte Spielfilm

Das Ton-auf-Film- System Tri-Ergon wurde ab etwa 1919 von den drei deutschen Erfindern Josef Engl (1893–1942), Joseph Massolle (1889–1957) und Hans Vogt (1890–1979) entwickelt.

Das System verwendete ein fotoelektrisches Aufnahmeverfahren und eine nicht standardmäßige Filmgröße (42 mm), die die Tonspur mit einem 35-mm-Standardfilm enthielt. Mit einem Schweizer Geldgeber gründeten die Erfinder die Tri-Ergon AG in Zürich und versuchten mit ihrer Erfindung den Markt zu interessieren.

Die Ufa erwarb 1925 die deutschen Tonfilmrechte für das Tri-Ergon-Verfahren, ließ das System jedoch fallen, als die öffentliche Vorführung ihres ersten Tonfilms technische Misserfolge hatte.

Das Tri-Ergon-System entstand zu einer Zeit, als eine Reihe anderer Tonfilmverfahren auf den Markt kamen, und das Unternehmen fusionierte 1928 mit einer Reihe von Wettbewerbern zum Syndikat Tobis , 1929 schloss sich das Syndikat Klangfilm AG an und 1930 in Tobis-Klangfilm umbenannt . Während Tri-Ergon durch seine Verwendung durch Tobis-Klangfilm zum dominierenden Tonfilmverfahren in Deutschland und weiten Teilen Europas wurde, stritten sich amerikanische Filmfirmen immer noch um ihre jeweiligen Patente. Eine Zeit lang blockierte Tri-Ergon erfolgreich alle amerikanischen Versuche, ihre Tonfilme in Deutschland und anderen europäischen Ländern zu zeigen, bis 1930 in Paris ein loses Kartell aufgrund eines Abkommens gebildet wurde.

Doch William Fox der Fox Film Corporation der US - Rechte für das Tri-Ergon - System erworben und, unterstützt von Tri-Ergon AG, begann in den Gerichten im Jahr 1929 gegen einen Großteil der amerikanischen Filmindustrie eine Patentverletzungs Schlacht. Der Streit wurde erst 1935 beigelegt, als Fox seine letzte Berufung vor dem Obersten Gerichtshof der USA verlor . Im März 1936 wurde ein neues Pariser Abkommen unterzeichnet, das bis zum Beginn des Zweiten Weltkriegs galt . Das Tri-Ergon-System wurde während des Krieges in Deutschland und auf dem Kontinent weiter verwendet.

Es gab eine Reihe von Unternehmen, die den Namen Tri-Ergon verwendeten:

  • Tri-Ergon AG ( Zürich , Schweiz), erwarb 1923 die Rechte an den ursprünglichen 1919-Patenten von den Erfindern
  • Tri-Ergon-Musik AG ( St. Gallen , Schweiz), gegründet c1926, hielt die Patente für den Rest der Welt außerhalb Deutschlands
  • Die Tri-Ergon-Musik AG (Berlin), die Schallplatten herstellte und die Patente für Deutschland besaß, wurde 1927 gegründet: eine Tochtergesellschaft oder Zweigniederlassung der St. Galler Firma
  • Tri-Ergon-Photo-Electro-Records (Berlin), eine Plattenlabel-Tochter der Tri-Ergon-Musik AG (Berlin)

Etymologie

Der Name Tri-Ergon bedeutet "das Werk von drei" und ist aus dem Griechischen abgeleitet : τρία , romanisiert :  tria , was drei bedeutet, und ἔργον , érgon , was "Tat, Handlung, Arbeit, Arbeit oder Aufgabe" bedeutet; verwandt mit Old English : weorc (englisches Werk). Das erg leitet sich auch vom gleichen Wort ἔργον ab .

Entwurf

Links: Movietone- Tonspur mit variabler Dichteaufzeichnung, ähnlich Tri-Ergon. Rechts: Spur mit variablem Bereich, wie sie von RCA Photophone verwendet wird

Der Tri-Ergon - Prozess beteiligt Tonaufzeichnung auf Film des „variable Dichte“ -Methode verwendet wird , verwendet von Movietone und Lee De Forest ‚s Phonofilm , anstatt der‚variable Bereich‘Methode später verwendet RCA Photophon .

Tri-Ergon verwendet ein spezielles Mikrofon ohne mechanisch bewegliche Teile (Kathodophon) zur Tonaufnahme und eine spezielle elektrische Entladungsröhre für Filmaufnahmen mit variabler Dichte. Zur Tonwiedergabe verwendete das System einen elektrostatischen Lautsprecher .

Zwei spezifische Patente im Tri-Ergon-System würden später für Kontroversen sorgen. Der Tri-Ergon-Film verwendete einen zusätzlichen 7-mm-Tonstreifen, der am Rand eines Standard-35-mm-Films angebracht wurde, was zu einem neuen Film mit einer Breite von 42 mm führte. Dies wurde durch ein "Doppeldruck"-Verfahren erreicht, bei dem die Film- und Tonspuren getrennt aufgezeichnet und entwickelt und dann zusammen auf ein gemeinsames Positiv gedruckt wurden. Dies erforderte spezielle Anpassungen an den Standardprojektoren, die von der Industrie nicht gut angenommen wurden. Das andere Patent war ein "Schwungrad", das es dem Film ermöglichte, reibungslos durch Tonwiedergabegeräte zu fließen.

Ein Original - Tri-Ergon Ton Filmprojektor (bis 1923 datierte) ist in der Sammlung des Deutschen Museums in München , Deutschland .

Geschichte

Anfänge

Gedenktafel auf dem Gelände des ehemaligen Alhambra-Theaters am Kurfürstendamm , Charlottenburg , Berlin, zur Erinnerung an die erste öffentliche Vorführung von Tonfilmen 1922 von Engl, Massolle und Vogt.

Massolle, Engl und Vogt sicherten sich ab 1919 Patente in Deutschland und meldeten am 20. März 1922 ein US-Patent an.

Die erste öffentliche Vorführung von Tri-Ergon Tonfilme fand in der Alhambra (Kino)  [ de ] bei 68 Kurfürstendamm , Berlin am 17. September 1922. Die Erfinder verkauften ihr Patent an Schweizere Geldgebern ( St. Gallen ) , den Tri-Ergon gebildet AG in Zürich , Schweiz , um ihren Prozess weiterzuentwickeln.

1924 produzierte die Universum-Film AG (Ufa) drei Stunden Varieté -Kurzfilme mit Ton, ähnlich denen von Warner Brothers , die ein Sound-on-Disc- System verwendeten. Die Tri-Ergon AG lizenzierte im Januar 1925 die Tonfilmrechte an die Ufa und Masolle wurde kurzzeitig technischer Leiter der ersten Tonfilmabteilung der Ufa.

Das ungewöhnliche Filmformat war jedoch nicht beliebt: Selbst eine vielbeachtete Deutschlandtournee 1925 stieß nicht auf großes Interesse.

Ufa erster Tonfilm, der 20-minütigen Kurz Das Mädchen mit den Schwefelhölzern (1925)  [ de ] ( 'Das Match Girl') wurde von Guido Bagier gerichtet. Bagier (der zwischen 1922 und 1927 bei der Ufa als Produzent und musikalischer Berater arbeitete) schrieb auch die Musik zum Film; das Drehbuch stammt von Hans Kyser. Es wurde im Dezember 1925 im Mozartsaal uraufgeführt, war aber klangtechnisch ein totaler Flop. Laut Bagier war das Fiasko auf technische Probleme mit dem Abspielgerät zurückzuführen.

Die Tarifmet-Vereinbarung

In der Zwischenzeit Ufa , die ganze Frage des Tonfilme duckt mich hat, war noch von einem Live - Sinfonieorchester spielt eine speziell komponierten Partitur, wie in Begleitung mit Produktionen von beträchtlichem Ausmaß teuer Stummfilmen in schwere finanzielle Schwierigkeiten geraten FW Murnau ‚s Die Letzten Mann (1924), mit Emil Jannings und Faust (1926-Film) ; und beiden Teile von Fritz Lang ‚s Die Nibelungen , mit einer Punktzahl von Gottfried Huppertz .

Paramount Pictures und Metro-Goldwyn-Mayer traten mit dem äußerst restriktiven Parufamet- Abkommen vom Dezember 1925 in die finanzielle Bresche ein , wonach die amerikanischen Firmen die Kontrolle (und Einnahmen) aller ersten Ufa-Kinos übernahmen, um amerikanische Filme zu zeigen. Nur ein bedeutender deutscher Film wurde während der gesamten Laufzeit des Abkommens in den Berliner Ufa-Erstkinos gezeigt: Joe Mays Stummfilm The Farmer aus Texas . Der Film erhielt keine Werbewirkung und wurde nach nur einer Woche im Ufa-Palast am Zoo eingestellt . In den US-Kinos wurden fast keine deutschen Filme gezeigt, und die Ufa drehte in Deutschland während der Laufzeit des Parufamet-Vertrags überhaupt keine neuen Filme.

Obwohl diese ausländische Kapitalspritze 1926 den Bau des riesigen neuen Ufa-Ateliers Große Halle in Neubabelsberg ermöglichte (entworfen von Carl Stach-Urach, der im Vorjahr den Ufa-Palast am Zoo umgebaut hatte), war die Ufa-Geschäftsführung mit Erich Pommer der für die Produktion verantwortliche Mitarbeiter weiterhin enorm viel ausgab. Langs Metropolis kostete über (geschätzte) 5.100.000 Reichsmark. Der einzige Ort, an dem Metropolis in ganz Deutschland zu sehen war, war jedoch ein einziges, kleines, aber fein dekoriertes Kino mit zweitklassigen Filmen, dem Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz . Die Kasseneinnahmen beliefen sich auf rund 75.000 Reichsmark, etwas mehr als 0,01 % des Budgets.

Erweiterung

William Fox im Jahr 1921

Ab 1926 suchte die Tri-Ergon AG, die mehr Einnahmen benötigte, Geldgeber in den USA. Am 5. Juli 1927 erwarb der ungarisch-amerikanische William Fox von der Fox Film Corporation persönlich die US-Rechte an den Tri-Ergon-Patenten für 50.000 US-Dollar und gründete die American Tri-Ergon Corporation.

Fox Film hatte auch Sound-on-Film-Patente von Freeman Harrison Owens und Theodore Case erworben , obwohl es scheint, dass nur die Case-Patente tatsächlich bei der Entwicklung des neuen Sound-on-Film-Systems verwendet wurden, das er Fox Movietone nannte . Einer der ersten Spielfilme, die in Fox Movietone veröffentlicht wurden, war Sunrise (1927) unter der Regie von FW Murnau . Fox auch das System für die Langlauf verwendet newsreel Serie Fox Movietone Nachrichten .

Am 5. März 1927 übernahm die industrielle Hugenberg-Gruppe von Alfred Hugenberg die Ufa und schloss im Rahmen ihrer ersten Sparmaßnahmen die Abteilung Tri-Ergon. Ludwig Klitzsch, der Geschäftsführer, entließ Bagier und sein Team und umging das Problem der "Talkies" mit ihren enormen technischen, finanziellen und rechtlichen Problemen.

Am 12. Mai 1927 wurde die Tri-Ergon-Musik-AG (Berlin), eine Tochtergesellschaft der Tri-Ergon-Musik-AG (St. Gallen), von Joseph Masolle gegründet. 1931 war es eine Tochtergesellschaft der 1925 gegründeten IG Farben . Im Dezember 1927 gründete die niederländische Firma HJ Küchenmeister eine neue Firma, International Maatschappij voor Sprekende Films NV (Sprekende Films NV), um von ihrem patentierten „Meisterton“-System zu profitieren . Innerhalb eines Jahres würde das niederländische Unternehmen die Tobis- und Tri-Ergon-Patente fast vollständig kontrollieren.

Walther Ruttmann ‚s Lichtspiel Opus I (1921)
Hanns Eisler in Uniform 1917

Beim Baden-Badener Festival für zeitgenössische Kammermusik 1927 wurden zukunftsweisende Tonfilme mit Originalpartituren führender Avantgarde-Komponisten in Sonderveranstaltungen „Film und Musik“ gezeigt. Walther Ruttmanns abstrakter Experimentalfilm Opus III (1924) mit einer Originalpartitur für Kammerorchester von Hans Eisler wurde zweimal gezeigt: zuerst als Stummfilm mit live gespielter und mit Blums Musikchronometer synchronisierter Musik, dann als Tonfilm (nicht mehr vorhanden) nach dem Tri-Ergon-Verfahren. Die Tonfilmaufnahme wurde von Bagier betreut, der jetzt für die Tri-Ergon-Musik AG arbeitet

Andere Filme, die 1928/29 auf den Festivals gezeigt wurden, waren amerikanische Cartoons mit Musik von Paul Hindemith und Ernst Toch , Wochenschauen ( Darius Milhaud ) und abstrakte Filme von Hans Richter (Hindemith).

Bis Mitte 1928 entstanden mehrere Kurzfilme im Tri-Ergon-Verfahren, produziert von der Tobis-Industrie GmbH (TIGes) (Berlin). Einige von ihnen wurden bei der ersten öffentlichen Tonfilmvorführung in Österreich am 8. Juni 1928 im Kino der Urania, Wien , einer öffentlichen Bildungseinrichtung und Sternwarte ( siehe auch Urania-Kino (de) ) gezeigt.

Im September 1928 wurde Walter Ruttmans abendfüllende Stätten von deutscher Arbeit und Kultur zusammen mit Hans Moser als Wiener Dienstmann (1928) mit dem Wiener Komiker Hans Moser im Wiener Urania-Kino gezeigt . Im Herbst wurde eine Wanderausstellung von Tonfilmen in ganz Österreich gezeigt. Die deutsche Erstaufführung von Ein Tag auf dem Bauernhof fand am 12. September 1928 im Mozartsaal statt.

Im Juli 1928 beauftragte der Deutsche Staatsrundfunk die Tri-Ergon-Musik AG mit der Produktion eines Tonfilms zur Eröffnung der fünften Deutschen Funkausstellung in Berlin. Ihr Film Deutscher Rundfunk mit Musik von Edmund Meisel wurde im August in der Ausstellung gezeigt. Die Rezensenten der Rundfunkvorführungen zeigten sich beeindruckt von der Wiedergabe natürlicher Geräusche wie Straßenlärm, marschierende Soldaten, Hammermaschinen, Dampfschiffe und Zootiere. Es wurde später in einer kürzeren Version veröffentlicht, Tönende Welle .

Tobis und Kartellkriege

Konkurrierende amerikanische Tonfilmfirmen wie RKO (gegründet von RCA ) wurden in Deutschland immer stärker organisiert. Um den Markt vor der amerikanischen Vorherrschaft zu schützen, setzte sich die deutsche Regierung für eine Kartellbildung aller wichtigen deutschen Tonfilmpatente ein, und am 30. August 1928 wurde die Tobis Tonbild-Syndikat AG gegründet, um die Tri-Ergon-Patente und mehrere hundert weitere zu bündeln. Die vier ursprünglichen Hauptfirmen, aus denen das Tobis-Syndikat bestand, waren:

  • Messter-Ton Film, gegründet in Berlin von Oskar Messter , dem Gründer der deutschen Filmindustrie, der seit 1903 Tonfilme produziert und zeigt . Er fusionierte seine Unternehmen mit der Ufa bei deren Gründung im Jahr 1917 und besaß eine Reihe bedeutender Tonfilmpatente.
  • Die Tri-Ergon-Musik AG (St. Gallen) wurde um 1926 von der Tri-Ergon AG (Zürich) gegründet, die seit 1923 im Besitz der 1919 von den ursprünglichen Erfindern angemeldeten Patente war. Dies war die Muttergesellschaft der Tri-Ergon-Musik AG ( Berlin), gegründet von Masolle am 12. Mai 1927, die sowohl Tonfilme als auch Schallplatten mit dem gleichen photoelektrischen Verfahren herstellte, das in den Filmtonspuren verwendet wurde. Die Schallplatten wurden unter dem Namen Tri-Ergon-Photo-Records verkauft.
  • Die Deutsche Tonfilm AG (Hannover), die 1925 die Petersen-Poulsen-Patente für den deutschsprachigen Raum erwarb, unterzeichnete mit der Phoebus-Film (Berlin) einen Monopolvertrag zur Herstellung von Tonfilmen. Deutsche Tonfilm, Phoebus-Film und Lignose Hörfilm (siehe Jules Greenbaum ) waren alle mit dem 1925 gegründeten chemisch-industriellen Riesen IG Farben verbunden .
  • Die niederländische Firma HJ Küchenmeister, die 1925 mit der Produktion von „Meisterton“-Tonfilmen mit einem eigenen Ultraphone- Sound-on-Disc- System begonnen hatte, das mit zwei Grammophon-Tonabnehmernadeln einen stereoähnlichen Klang erzeugte. Er gründete eine Holding - Küchenmeisters Internationale Ultraphoon Maatschappij NV (Ultraphone) - die im Oktober 1928 an der Amsterdamer Börse startete. Sie verband sich schnell mit deutschen Interessen zur HJ Küchenmeister-Kommanditgesellschaft (Berlin).

Im Rahmen dieser Transaktion erwarb Tobis die Option auf den vollständigen Kauf der Tri-Ergon-Musik AG (Berlin) und schloss mit der Tri-Ergon-Musik-AG (St. Gallen) eine Vereinbarung zur Nutzung der Tri-Ergon-Tonfilmpatente ab. Tobis wurde 1929 fast vollständig von Küchenmeister kontrolliert.

Richard Tauber bei einem Konzert im Berliner Zoologischen Garten im August 1932

I Kiss Your Hand, Madame ('Ich küsse ihre Hand, Madame') war der erste Tobis-Film mit Ton. Mit Harry Liedtke und Marlene Dietrich in den Hauptrollen wurdeer am 16. Januar 1929uraufgeführt. Dialogfreientsteht der einzigeTonabschnittdes Films, wenn der Tenor Richard Tauber den Titelsong auf der Tonspur singt (00:32). Tauber tritt zwar mit Liedtke und Dietrich in Werbeaufnahmen für den Film auf, selbst aber nicht auf der Leinwand. Der Film wurde vom Deutschen Lichtspiel-Syndikat (DLS) vertrieben, einer Kette von 800 Kinos, die 1928 die Küchenmeister-Tonanlage „Meisterton“ installiert hatten.

Hauptkonkurrent von Tobis war das Klangfilm-Syndikat, eine Partnerschaft, die Anfang 1929 zwischen den Elektroherstellern Siemens & Halske , AEG und der Polyphon- Werke AG (die Polydor- Schallplatten verkaufte ) gegründet wurde. Im März 1929 fusionierte Tobis mit Klangfilm und das daraus resultierende Syndikat wurde 1930 in Tobis-Klangfilm umbenannt.

Tobis-Klangfilm machte einen Deal mit den britischen und französischen Phototone-Firmen und British Talking Pictures, Ltd. Dadurch wurden die Patente von Lee de Forest an Tobis-Klangfilm weitergegeben. Tobis-Klangfilm verfügte nun über Niederlassungen für Produktion, Vertrieb und Ausstattung in ganz Europa (u.a. Tobis Portuguesa ) und im Vereinigten Königreich.

Inzwischen, ebenfalls 1929, planten Ufa und Klangfilm einen separaten Vertrag zur Entwicklung einer eigenen Tonfilmproduktion. Tobis stand (möglicherweise wegen seines früheren Scheiterns bei der Ufa 1925) in direkter Konkurrenz mit dem Riesen Ufa als Filmproduzent.

Die Premiere März 1929 an dem Baden-Badener Fest von Walther Ruttmann ‚s Tobis Film Melodie der Welt ( Melodie der Welt ), ist die längste deutsche Tonfilm zur Zeit mit rund 40 Minuten Laufzeit.

Die niederländische Firma HJ Küchenmeister plante eine massive Expansion von Tobis in ganz Europa und gab am 19. Mai 1929 5.000 Aktien ihrer neuen Gesellschaft „Internationale Maatschappij voor Accoustiek NV“ (Acoustiek NV) an der Amsterdamer Börse aus . Mit 5 Millionen niederländischen Gulden (ca. 8,3 Millionen Reichsmark , 2 Millionen US-Dollar, 500.000 Pfund Sterling) war dies die bisher größte holländische Börsennotierung . Sie war um 3 Milliarden Gulden (ca. 5 Milliarden RM) überzeichnet, passend zur damaligen Börseneuphorie.

Obwohl die Vorbereitungen von Tobis-Klangfilm im Frühjahr 1929 abgeschlossen waren, war Warner Bros. technisch immer noch weit voraus und versuchte im Mai 1929, The Singing Fool in Germany zu präsentieren, einen Part-Talkie mit Al Jolson als Nachfolger von The Jazz Singer .

Tobis-Klangfilm verklagte sowohl Warner Bros. als auch Electrical Research Products, Inc. (ERPI) – die Tochtergesellschaft von Western Electric für den Vertrieb ihrer Tonfilmgeräte – wegen Patentverletzung. Nach mehreren Gerichtsverfahren bestätigte das deutsche Berufungsgericht am 22. Juli 1929 die ausschließlichen Rechte von Tobis-Klangfilm an Ton-auf-Film-Aufnahmen in Deutschland: Das Unternehmen setzte sich in allen nachfolgenden Berufungen durch.

Tobis-Klangfilm gewann weitere einstweilige Verfügungen in der Schweiz, Ungarn, der Tschechoslowakei, Holland und Österreich. Sogar William Fox, Inhaber der amerikanischen Rechte von Tri-Ergon, wurde daran gehindert, Filme in Berlin zu präsentieren. In Berlin wurden überhaupt keine amerikanischen Filme gezeigt, Tobis-Klang lehnte ein Angebot von ERPI ab, Will H. Hays organisierte über seine Firma Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA) einen amerikanischen Boykott .

Die fast zweistündige Uraufführung von Carmine Gallones Tobis-Produktion Das Land ohne Frauen am 30 Film".

Am 29. Oktober 1929 ereignete sich der Wall Street Crash , der eine weltweite Finanzkrise auslöste.

Der erste große Tonfilm der Ufa, Melodie des Herzens , wurde im Dezember 1929 veröffentlicht, im April 1930 folgten Der Blaue Engel mit Dietrich und Emil Jannings und Musik von Friedrich Hollaender ; und im September des Jahres The Three from the Filling Station mit Lilian Harvey , Willy Fritsch und Liedern der Comedian Harmonists . Der Erfolg dieser frühen Tonfilme veranlasste die Handelskammer zu Berlin dazu: "Der Tonfilm hat sich mittlerweile fest etabliert."

1930 Pariser Abkommen

General Electric- Logo
AEG Turbinenfabrik (c1909), entworfen von Peter Behrens

Die Pattsituation in den anhaltenden Patentkriegen zwischen den US-amerikanischen und europäischen Interessen wurde von RCA durchbrochen. Im Sommer 1929 beteiligte sich General Electric (GE) an der AEG , einem der Unternehmen des ursprünglichen Syndikats der Klangfilm AG. Unter dem Einfluss von GE unterzeichneten RCA und Tobis-Klangfilm eine Kooperationsvereinbarung. Am 22. Juli 1930 bildeten RCA, ERPI und Tobis-Klangfilm auf einer Konferenz in Paris , Frankreich , ein loses Kartell, um die Welt in drei Regionen für den Verkauf von Tonaufnahme- und -wiedergabegeräten aufzuteilen.

Alle anhängigen Rechtsstreitigkeiten wurden eingestellt. ERPI und RCA erwarben exklusive Rechte zum Verkauf ihrer eigenen Aufnahme- und Wiedergabegeräte und zum Vertrieb von Filmen in den Vereinigten Staaten, Kanada, Australien, Neuseeland, Indien und der Sowjetunion. Die im Vereinigten Königreich eingenommenen Lizenzgebühren wurden aufgeteilt, 25 Prozent gingen an Tobis-Klangfilm, der auch ähnliche Exklusivrechte in Mitteleuropa und Skandinavien erwarb.

Patentstreitigkeiten in den USA

1930 war die Patentanmeldung der Tri-Ergon AG von 1922 in den USA noch anhängig. William Fox (der 1926 die US-amerikanischen Tri-Ergon-Rechte gekauft hatte) hatte die Kontrolle über seine eigene Firma Fox Studios an ERPI verloren. Unterstützt von der Tri-Ergon AG in der Schweiz intensivierte er den Versuch, das Patent zu erteilen. Im September 1931 zahlten sich die Bemühungen der Patentanwälte der American Tri-Ergon Corporation aus, und er erhielt schließlich das US-Patent für die Tri-Ergon-Rechte in den USA. Zessionar war die Tri-Ergon AG, die das US-Patent ursprünglich bereits 1922 angemeldet hatte. Die Tri-Ergon-Patente nannten besondere technische Merkmale, die allen anderen Ton-auf-Film-Patenten vorausgingen, wie zum Beispiel das Schwungrad an der Tontrommel .

Fox verklagte daraufhin separat (als Testfälle) Altoona Publix Theatres Inc., die die Projektionsausrüstung von RCA gemietet und betrieben haben ; und Paramount für die Verletzung der "Doppeldruck"-Methode. Dann verklagte er RCA und ERPI – und alle US-Filmfirmen, die das Tri-Ergon-Design verwendeten – wegen Verletzung, insbesondere des Schwungrads an der Tontrommel. Während einer Reihe von Rechtsstreitigkeiten gewann Fox seine Klage zunächst im Berufungsverfahren und verlor sie dann nach einer ungewöhnlichen Aufhebung der Entscheidung des Obersten Gerichtshofs der USA im Oktober 1934, den Fall nicht zu überprüfen. Der Oberste Gerichtshof gab überraschend nach, hörte die Berufung und entschied schließlich im März 1935, dass keines der Systeme „neu“ war und dass es frühere Erfindungen gab. Eine Berufung von Alttona Publix wurde am 1. April 1935 abgelehnt.

Dies brachte zwar ein schnelles Ende der Tonfilmkriege zwischen verschiedenen konkurrierenden US-amerikanischen und europäischen (niederländischen, deutschen und schweizerischen) Interessen, bedeutete jedoch auch, dass das ursprüngliche Tri-Ergon-System in den Vereinigten Staaten nie offiziell übernommen wurde. Infolgedessen konnte die amerikanische Tri-Ergon Corporation von William Fox keine geschätzten 100 Millionen US-Dollar an Lizenzgebühren eintreiben.

Finanzielle Probleme

1931 trafen die Auswirkungen des Wall Street Crashs schließlich Küchenmeisters Sprekende Film NV, zu der Tobis gehörte. Die niederländische Firma hatte sich mit Bankkrediten, die nicht verlängert wurden, überzogen, und ihr Ultraphone-Geschäft ging in Konkurs. Die enorm komplexe Kette miteinander verbundener Tobis-Unternehmen zerfiel, was eine komplette Neuordnung des gesamten Geschäfts erforderlich machte. Niederländische Bankiers und Gläubiger begannen mit der Refinanzierung der profitablen Teile des Unternehmens, das 1932 als „International Tobis NV“ oder Intertobis . hervorging

1932 Pariser Konferenz

Der Reichstag brannte 1933

Die Kartellregeln begannen ausländische Filmfirmen zu verärgern, die ERPI eine Lizenzgebühr (Royalitäten) für die Dreharbeiten zahlen mussten und dann Tobis-Klang bezahlen mussten, um den Film in den ihnen nach dem Abkommen von 1930 zugewiesenen Bereichen zu zeigen. Eine weitere Konferenz fand im Februar 1932 in Paris statt, aber Tobis-Klangfilm verlangte zusätzliche Lizenzgebühren, und amerikanische Unternehmen begannen, Zahlungen einzubehalten.

Nach dem Reichstagsbrand begann die NSDAP, die bürgerlichen Freiheiten auszusetzen und die politische Opposition zu beseitigen. Die Kommunisten wurden aus dem Reichstag ausgeschlossen. Adolf Hitler forderte Reichstag Mitglieder Abstimmung für das Ermächtigungsgesetz vom 24. März 1933 abgeschlossen seinen Aufstieg zur Macht von 1919 durch den Putsch 1923 Kanzler ( ‚Reichkanzler‘) des Deutschen Reiches.

Im Zuge der Verstaatlichung der deutschen Filmindustrie 1935 wurden die Interessen von Intertobis und Ufa heimlich auf die Cautio GmbH übertragen. Cautio wurde 1929 von Max Winkler , seinem alleinigen Eigentümer und Aktionär, persönlich als Scheinfirma für den heimlichen Transfer von Geldern des NSDAP- Regimes gegründet. 1935 wurde Winkler von Hitler zum "Reichsbevollmächtigten für die deutsche Filmwirtschaft" ernannt. Er hatte Verbindungen zu Max Amann , Hitlers Feldwebel von 1915 bis 1918, seit 1922 Präsident des Eher Verlags und ab 1933 Präsident des Reichsmedienrats und Reichspresseleiter.

Der neue Chef von Tobis-Klang-Film, Dr. Hans Henkel, reiste im März 1936 zu persönlichen Verhandlungen nach New York, um eine neue Vereinbarung zu treffen. Nach zweiwöchiger Diskussion unterzeichneten alle Parteien am 18. März 1936 das neue Pariser Abkommen von 1932, das die Zahlung von Lizenzgebühren in der Landeswährung vorsah, in der der Film gezeigt wurde. Die meisten amerikanischen Unternehmen hatten sich ohnehin bis 1936 aus dem deutschen Markt zurückgezogen, da ein Großteil ihrer Einnahmen aufgrund der strengen Währungsgesetze der NSDAP eingefroren wurde.

Die Ufa setzte das Tri-Ergon-System während des Zweiten Weltkriegs bis zum Zusammenbruch Deutschlands 1945 weiter ein.

Tri-Ergon-Rekorde

Bernard Etté im Jahr 1938

Eine Tochtergesellschaft, Tri-Ergon Musik AG aus Berlin , Gewerbe gemacht Phonograph Aufzeichnungen für das Deutsch, Französisch, Schwedisch und die dänischen Markt von etwa 1928 bis 1932. Die Aufzeichnungen wurden als "beworben und verkaufte Tri-Ergon Photo-Electro-Aufnahmen  [ de ] ".

Das Unternehmen veröffentlichte Schallplatten bekannter Jazz- und Tanzbands sowie klassischer Musik. Der ungarische Tanzbandleader Géza Komor  [ de ] machte zahlreiche Platten sowohl unter seinem eigenen Namen als auch unter dem Pseudonym „Harry Jackson“; andere Aufnahmekünstler waren Bernard Etté und Friedrich Hollaender mit dem New Yorkers Dance Orchestra (zB "It's a Million to One You're in Love", TE 5137).

Zu den klassischen Künstlern zählten der Dirigent und Pianist Bruno Seidler-Winkler (der später Arrangements für die Comedian Harmonists machte ) und das Tri-Ergon-Trio bestehend aus dem Cellisten Gregor Piatigorsky , dem Pianisten Karol Szreter und dem Geiger Max Rostal .

Aufnahmeprozess

Die Tri-Ergon-Platten wurden durch eine teilweise Umkehrung des photoelektrischen Verfahrens hergestellt, das ursprünglich zur Kodierung der Tonspur verwendet wurde.

Siehe auch

Verweise

Anmerkungen
Zitate

Literaturverzeichnis

Externe Links