Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 - Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2
Ach Gott, vom Himmel sieh darein | |
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BWV 2 | |
Choralkantate von JS Bach | |
Gelegenheit | Zweiter Sonntag nach Dreifaltigkeit |
Choral | |
Durchgeführt | 18. Juni 1724 : Leipzig |
Bewegungen | 6 |
Vokal | |
Instrumental |
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Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 ist eine Choralkantate, die Johann Sebastian Bach für den zweiten Sonntag nach der Dreifaltigkeit 1724komponiert hat.Uraufführung am 18. Juni in Leipzig , es ist die zweite Kantate von seinem Choralkantatenjahrgang . Die Kirchenkantate basiert auf Martin Luther ‚s 1524 Hymne " Ach Gott, vom Himmel sieh darein ", eine Paraphrase von Psalm 12 .
Im Format von Bachs Choralkantatenzyklus werden die Worte des Hymnus nur in den äußeren Sätzen unverändert beibehalten, während ein unbekannter zeitgenössischer Librettist die inneren Strophen für Rezitative und Arien paraphrasierte . Bach gliederte die Kantate in sechs Sätze , wobei er die Choralmelodie im Anfangssatz in einer Choralfantasie und im Schlusssatz vierstimmig vertonte . Die beiden Chorsätze umrahmen abwechselnd Rezitative und Arien von drei Gesangssolisten. Bach verwendete auch einen vierstimmigen Chor und ein barockes Instrumentalensemble aus einem Chor aus Posaunen, zwei Oboen, Streichern und Continuo. Den ersten Satz vertonte er im "archaischen" Motettenstil , die Arien jedoch im "modernen" konzertanten Stil, der nur gelegentlich an die Choralmelodie erinnert.
Die Kantate wurde erstmals 1851 als Nr. 2 im ersten Band der Bach Gesellschaft veröffentlicht .
Geschichte und Worte
Bach trat Ende Mai 1723 sein Amt als Thomaskantor , Musikdirektor in Leipzig an. Zu seinen Aufgaben gehörte es, die Sonn- und Festtage des Kirchenjahres an vier Kirchen der Stadt zu vertonen, und er entschloss sich, neue Kantaten zu komponieren diese Gelegenheiten. Er begann mit einer Kantate für den ersten Sonntag nach der Dreifaltigkeit im Jahr 1723, die am 30. Mai aufgeführt wurde, und schrieb eine Reihe von Kirchenkantaten bis zur Dreifaltigkeit des nächsten Jahres, die als sein erster Kantatenzyklus bekannt wurde . Im folgenden Jahr komponierte er anlässlich des liturgischen Jahres neue Kantaten, die jeweils auf einem lutherischen Choral basieren , ein Werk, das später als sein Choralkantatenzyklus bekannt wurde . Er schrieb Ach Gott, vom Himmel sieh darein als zweite Kantate dieses Zyklus, den er eine Woche vor mit begann O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 .
Bach schrieb die Kantate für den zweiten Sonntag nach der Dreifaltigkeit . Die vorgeschriebenen Lesungen für den Sonntag waren aus dem ersten Brief des Johannes : „Wer bleibt im Tode seinen Bruder nicht liebt“ ( 1 Joh 3: 13-18 ), und aus dem Lukas - Evangelium , das Gleichnis vom großen Bankett ( Luke 14:16–24 ). Die Kantate basiert auf dem Choral in sechsten Strophen „ Ach Gott, vom Himmel sieh darein “, einer Paraphrase von Psalm 12 von Martin Luther , herausgegeben 1524 im Achtliederbuch , dem ersten lutherischen Gesangbuch. Im Format von Bachs Choralkantatenzyklus werden die Worte der Hymne in den äußeren Sätzen, hier dem ersten und dem sechsten, unverändert beibehalten, während ein unbekannter zeitgenössischer Librettist die Ideen der inneren Strophen in Gedichte für Rezitative und Arien transkribierte , die sich entsprachen im Stil von Bachs Kantaten des ersten Zyklus. Bach führte die Kantate erstmals am 18. Juni 1724 auf.
Musik
Struktur und Wertung
Bach gliederte die Kantate in sechs Sätze. Der erste und der letzte sind als Choralfantasie und als Schlusschoral für Chor vertont. Sie umrahmen abwechselnd Rezitative und Arien mit dem vom Librettisten arrangierten Text. Bach hat das Werk für drei Gesangssolisten ( Alt (A), Tenor (T) und Bass (B)), einen vierstimmigen Chor und ein barockes Instrumentalensemble : vier Posaunen (Tb), zwei Oboen (Ob), zwei Violinen (Vl), Viola (Va) und Basso continuo (Bc). Die Dauer des Stückes wurde mit 20 Minuten angegeben.
In der folgenden Satztabelle folgt die Besetzung der Neuen Bach-Ausgabe . Die Tonarten und Taktarten sind dem Buch des Bach-Wissenschaftlers Alfred Dürr entnommen , wobei die Symbole für den gemeinsamen Takt (4/4) und alla breve (2/2) verwendet werden. Die Instrumente werden für Bläser und Streicher getrennt dargestellt, während der durchgehend gespielte Continuo nicht dargestellt wird.
Nein. | Titel | Text | Typ | Vokal | Winde | Saiten | Taste | Zeit |
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1 | Ach Gott, vom Himmel sieh darein | Luther | Choral-Fantasie | SATB | 4Tb 2Ob | 2Vl Va | d-moll | |
2 | Sie lehren eitel falsche Liste | anon. | Rezitativ | T | ||||
3 | Tilg, o Gott, die Lehren | anon. | Arie | EIN | Vl solo | B-Dur | 3/4 | |
4 | Die Armen sind verstört | anon. | Rezitativ | B | 2Vl Va | |||
5 | Durchs Feuer wird das Silber rein | anon. | Arie | T | 2Ob | 2Vl Va | g-moll | |
6 | Das willst du, Gott, bewahren rein | Luther | Choral | SATB | 4Tr 2Ob | 2Vl Va | d-moll |
Bewegungen
Der erste und der letzte Satz vertonen Luthers Originalworte und die Originalmelodie, die beide aus dem Jahr 1524 stammen und damit bereits 200 Jahre alt sind, als Bach seine Kantate schrieb. Bach verwendete einen Stil, der als "archaisch" bezeichnet wurde: Zu den Instrumenten gehört ein Posaunenchor, der die Stimmen verdoppelt.
1
In der einleitenden Choralfantasie „ Ach Gott, vom Himmel sieh darein “ wird die Melodie des Chorals vom Alt in langen Tönen als Cantus firmus gesungen , verdoppelt von zwei Oboen. Dürr nennt es eine exemplarische Cantus-Firmus-Motette, bei der jeder Einsatz der Choralmelodie durch fugale Einsätze der anderen Stimmen zum gleichen Thema vorbereitet wird. Die Instrumente verdoppeln die Stimmen, mit Ausnahme des Continuo. John Eliot Gardiner , der 2000 die Bach Cantata Pilgrimage dirigierte und Ach Gott, vom Himmel sieh darein in der Basilique Saint-Denis in Paris einspielte , vermutet, dass Bach durch den strengen Text zu dem schon altmodischen strengen Motettenstil zurückgekehrt sei .
2
Der zweite Satz ist ein Secco - Rezitativ, „ Sie lehren eitel falsche List, war breiter Gott und seine Wahrheit ist “ (Sie lehren eitel falsche List, die an Gott und seine Wahrheit entgegengesetzt ist), die Änderungen arioso für zwei Linien , die ähneln die Worte des Chorals. Diese Zeilen sind mit Adagio bezeichnet , und in ihnen spielt das Continuo im Kanon mit der Stimme.
3
Die Alt - Arie „ Tilg, o Gott, stirbt Lehren, so dein Wort verkehren! “ (O Gott, die Lehren entfernen , dass pervertiert dein Wort!), In modernere geschrieben concert Stil mit einer Solo - Violine als obligates Instrument, spielen lebendige Figur. Die letzte Textzeile bleibt nah am Original, und wieder zitiert Bach die Choralmelodie.
4
Das Bassrezitativ „ Die Armen sind verstört “ wird von den Streichern begleitet. Im Mittelteil wechselt es zu Arioso , das Gott auf die Bitten der Sünder antworten lässt: "Ich muss ihr Helfer sein". Auch in den äußeren Abschnitten erzwingt der Streichersatz eine gewisse Rigidität des Rhythmus.
5
Die Tenor-Arie " Durchs Feuer wird das Silber rein, durchs Kreuz das Wort bewährt erfunden. " wird von einem Konzert der Oboen und Streicher begleitet. Die Instrumente sind zunächst still im mittleren Abschnitt, aber Gegenleistung für seinen Übergang zum da capo mit den Worten „ Im Kreuz und Tod geduldig sein “ (Patient in Querlagern und Not sein). Gardiner stellt fest, dass die Instrumentalmusik "flüssige Bewegung oder den Fluss von geschmolzenem Metall" suggeriert und an Bachs Interesse an Münzen und Edelmetallen erinnert und an zeitgenössische Alchemisten in Dresden, die versuchen, für August den Starken unedles Metall in Gold zu verwandeln , aber Porzellan herzustellen stattdessen.
6
Der Schlusschoral „ Das willst du, Gott, bewahren rein für dieses arg'n Geschlechte “ ist ein vierstimmiger Satz , in dem alle Instrumente die Stimmen verstärken.
Manuskripte und Veröffentlichungen
Die autographe Partitur befindet sich im Besitz der Staatsbibliothek zu Berlin (Preußischer Kulturbesitz).
Die Kantate erschien ursprünglich 1851 als Nr. 2 im ersten Band der Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), herausgegeben von Moritz Hauptmann . Die New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA) veröffentlichte die Partitur 1981, herausgegeben von George S. Bozarth, mit dem kritischen Kommentar 1984.
Aufnahmen
In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts begannen die Aufnahmen von Bachs Kantaten . Ab 1950 entstanden Aufnahmereihen, oft für den Rundfunk. Nikolaus Harnoncourt und Gustav Leonhardt waren die ersten, die in einer 20-jährigen Zusammenarbeit mit historischen Instrumenten, Knabenchören und Knabensolisten die kompletten Kantaten einspielten. Helmuth Rilling vollendete zu Bachs 300. Geburtstag am 21. März 1985 eine Aufnahme der geistlichen Kantaten und Oratorien. Weitere Projekte zur Aufnahme aller geistlichen Kantaten in historisch informierter Aufführung wurden von Ton Koopman , John Eliot Gardiner , Pieter Jan Leusink und Masaaki Suzuki abgeschlossen . Sigiswald Kuijken begann mit einem OVPP- Chor und historischen Instrumenten, dem Ensemble La Petite Bande, einen Kantatenzyklus für das gesamte liturgische Jahr aufzunehmen .
In der folgenden Tabelle zeigt ein grüner Hintergrund ein Ensemble an, das historische Instrumente in historisch informierter Aufführung spielt . Das Jahr ist von der Aufnahme, dann von einer Veröffentlichung, wenn anders.
Titel | Dirigent / Chor / Orchester | Solisten | Etikett | Jahr | Orch. Typ |
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JS Bach: Das Kantatenwerk – Geistliche Kantaten Vol. 1 | Nikolaus Harnoncourt Concentus Musicus Wien | Teldec | 1971 | Zeitraum | |
Die Bach-Kantate Vol. 39 | Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart | Hänssler | 1979 | ||
JS Bach: Vollständige Kantaten Bd. 10 | Ton Koopman Amsterdamer Barockorchester & Chor | Antoine Marchand | (2005) | Zeitraum | |
Bach-Ausgabe Bd. 12 – Kantaten Bd. 6 | Pieter Jan Leusink Holländischer Knabenchor Niederländisches Bachkolleg | Geniale Klassiker | (2006) | Zeitraum | |
Bach-Kantaten Bd. 2: Paris/Zürich | John Eliot Gardiner Monteverdi-Chor Englische Barocksolisten | Soli Deo Gloria | (2010) | Zeitraum | |
JS Bach: Kantaten für den ersten und zweiten Sonntag nach der Dreifaltigkeit | Craig SmithChor von Emmanuel MusicOrchester von Emmanuel Music | Koch International | 2001 | ||
JS Bach: "O Ewigkeit du Donnerwort" – Kantaten BWV 2, 20 & 176 | Philippe Herreweghe Collegium Vocale Gent | Harmonia Mundi Frankreich | 2002 | Zeitraum | |
JS Bach: Kantaten Bd. 29 – Kantaten aus Leipzig 1724 | Masaaki Suzuki | BIS | 2004 (2005) | Zeitraum | |
Kantaten : BWV 20–2–10 / "O Ewigkeit, du Donnerwort" | Sigiswald KuijkenSolisten + Sopranistin Siri Thornhill ( OVPP ) La Petite Bande | Akzent | (2008) | Zeitraum
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Verweise
Literaturverzeichnis
Allgemein
- "Ach Gott, vom Himmel sieh darein BWV 2; BC A 98 / Choralkantate (2. Sonntag nach Dreifaltigkeit)" . Digitale Bach-Website, verwaltet von Bach-Archiv , SLUB , SBB und Universität Leipzig . 2017 . Abgerufen am 18. Juni 2017 .
- "Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz / DB N. Mus. ms. 681" . Digitale Bach-Website, verwaltet von Bach-Archiv , SLUB , SBB und Universität Leipzig . 2017 . Abgerufen am 28. Juni 2017 .
Bücher
- Dürr, Alfred ; Jones, Richard DP (2006). Die Kantaten von JS Bach: Mit ihren Libretti im deutsch-englischen Paralleltext . Oxford University Press . S. 26, 402–405. ISBN 978-0-19-929776-4.
Zeitschriften
- Hofreiter, Paul (1995). "Johann Sebastian Bach und die Heilige Schrift / O Gott, vom Himmel schaue herab" (PDF) . Concordia Theological Quarterly . 59 (2) . Abgerufen am 5. August 2011 .
Online-Quellen
- Dellal, Pamela (2015). „BWV 2 – Ach Gott, vom Himmel sieh darein“ . Emmanuel Musik . Abgerufen am 23. Juni 2015 .
- Frankreich, Johannes (2013). "Johann Sebastian BACH (1685-1750) / Leipziger Kantaten" . musicweb-international.com . Abgerufen am 30. Juni 2017 .
- Gardiner, John Eliot (2010). Bach: Kantaten Nr. 2, 10, 21, 76 & 135 (Kantaten Bd. 2) (Mediennotizen). Soli Deo Gloria (auf der Website von Hyperion Records ) . Abgerufen am 11. August 2018 .
- Ibbitson, John (8. November 2013). "Eine Bach-Kantate zwei Jahrzehnte in der Entstehung" . Der Globus und die Post .
- McElhearn, Kirk (2001). "Johann Sebastian BACH (1685-1750) / Kantaten Bd. 29: Kantaten aus Leipzig, 1724" . musicweb-international.com . Abgerufen am 30. Juni 2017 .
- Quinn, John (2006). "Johann Sebastian BACH (1685-1750) / Kantaten Bd. 29: Kantaten aus Leipzig, 1724" . musicweb-international.com . Abgerufen am 30. Juni 2017 .
- Wilson, Brian (2013). "Johann Sebastian BACH (1685-1750) / Kantaten für das gesamte Liturgiejahr, Band 15" . musicweb-international.com . Abgerufen am 30. Juni 2017 .
- "Bach: Kantaten für das gesamte liturgische Jahr, Band 7 / Kuijken, La Petite Bande, Et Al" . arkivmusic.com. 2017 . Abgerufen am 30. Juni 2017 .
Externe Links
- Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2 : Scores at the International Music Score Library Project
- Oron, Arieh. "Kantate BWV 2 Ach Gott, vom Himmel sieh darein" . Bach-Kantaten-Website . Abgerufen am 11. Juni 2012 .
- BWV 2 Ach Gott, vom Himmel sieh darein : Englische Übersetzung, University of Vermont
- Mincham, Julian (2010). "Kapitel 3 BWV 2 Ach Gott, vom Himmel sieh darein / Oh Gott, schau vom Himmel herab" . jsbachcantatas.com . Abgerufen am 11. Juni 2012 .
- Lukas Dahn: BWV 2.6 bach-chorales.com