Luciano Damiani- Luciano Damiani
Luciano Damiani (14. Juli 1923 – 20. Juni 2007) war ein italienischer Bühnen- und Kostümbildner, der sowohl für Theater- als auch Opernproduktionen arbeitete.
Theater- und Opernproduktionen
Damiani studierte Malerei und fing nur zufällig an, für die Bühne zu arbeiten. Bald wurde er ein enger Mitarbeiter von Giorgio Strehler in Mailand ‚s Piccolo Teatro . Internationale Berühmtheit erlangten seine berühmten Bühnenbilder für Goldonis Le baruffe chiozzote (Piccolo Teatro, 1964, inszeniert von Strehler) und für Mozarts Die Entführung aus dem Serail bei den Salzburger Festspielen 1965 (inszeniert von Strehler, dirigiert von Zubin Mehta ). Diese Produktion wurde bald legendär und wurde bis 1975 mehrmals wiederbelebt.
1966 schuf Damiani seinen ersten Bühnenentwurf für die Mailänder Scala ( Cavalleria rusticana , inszeniert von Strehler und dirigiert von Herbert von Karajan ). Diese Produktion wurde gefilmt und schließlich auf PBS 's Great Performances ausgestrahlt .
Sein Debüt an der Wiener Staatsoper gab er 1967 mit einem umstrittenen Don Giovanni (inszeniert von Otto Schenk , dirigiert von Josef Krips , mit Cesare Siepi als Don). In Übereinstimmung mit Schenk betonte Damiani die komischen und ironischen Elemente der Oper und entschied sich für Elemente der norditalienischen statt spanischen Architektur, was viele Zuschauer überraschte, was zu Kontroversen zwischen Damiani und Krips führte. Als Damiani vor dem Vorhang erschien, wurde er vom Publikum sowohl beklatscht als auch ausgebuht.
In den späten 1960er Jahren begann Damiani vornehmlich mit anderen Regisseuren als mit Strehler zu arbeiten und begann sogar selbst Regie zu führen. 1969 leitete und gestaltete er Aida für das Festival Arena di Verona (das 1970 wiederbelebt wurde), wobei Damiani von Zeit zu Zeit an das Piccolo Teatro und Strehler zurückkehrte. Er entwarf die Sätze für eine bekannte 1974 Produktion von Anton Tschechow ‚s The Cherry Orchard . 1974 kehrten Strehler und Damiani für eine unglückselige Inszenierung der Zauberflöte unter der Leitung von Karajan zu den Salzburger Festspielen zurück .
Ebenfalls 1975 begann Damiani seine Zusammenarbeit mit Luca Ronconi mit Die Vögel von Aristophanes für das Wiener Burgtheater . 1978 entwarf Damiani an der Scala die Bühnenbilder für Ronconis Inszenierung von Verdis Don Carlo unter der Leitung von Claudio Abbado . Verdis Macbeth wurde 1980 von Damiani und Ronconi für die Deutsche Oper Berlin inszeniert (unter der Leitung von Giuseppe Sinopoli ).
In den frühen 1980er Jahren eröffnete Damiani sein eigenes kleines Theater in Rom , das Teatro di documenti , wo er viele Stücke inszenierte und gestaltete. Nur gelegentlich willigte er ein, für andere Theater und Opernhäuser zu arbeiten. Im Januar 1986 inszenierte er am Teatro dell'Opera di Roma die Uraufführung der Oper Salvatore Giuliano von Lorenzo Ferrero . 1988 kehrte Damiani für Schillers Wilhelm Tell in der Inszenierung von Claus Peymann ans Wiener Burgtheater zurück . 1996 arbeitete er erneut für die Salzburger Festspiele und gestaltete La Traviata (unter der Leitung von Riccardo Muti und inszeniert von Lluis Pasqual ).
Damiani ist zwar in der amerikanischen Öffentlichkeit wenig bekannt, gilt aber allgemein als einer der führenden Bühnenbildner des 20. Jahrhunderts.
Produktionsdesigner für Film Man of La Mancha
Damiani entwarf die Kulissen und Kostüme für den Film Man of La Mancha von 1972 , der auf dem erfolgreichen Broadway-Musical basiert. Star Peter O'Toole , der sowohl Miguel de Cervantes als auch seine literarische Schöpfung Don Quijote in dem Film porträtierte , war nur einer von mehreren, die Damianis Sets angeblich als "zu deprimierend" kritisierten; Die Schöpfer der ursprünglichen Bühnenproduktion wollten jedoch, dass das physische Aussehen eher schlicht ist, wie sie in Artikeln für das ursprüngliche Souvenirprogramm der Show angegeben haben, so dass die Eintönigkeit der Sets des Films durchaus beabsichtigt war. Diejenigen, die sie kritisierten, haben vielleicht die "hübschen" Standard-Set-Designs erwartet, die normalerweise in Filmmusicals zu finden sind.
Howard Bay ‚s einziger Satz für die ursprüngliche Bühnenproduktion, was darauf hindeutet , das Innere eines Kerkers, bestand aus einem einfachen vierblättriges Kleeblatt -förmigen steinartig Platte gekippt auf das Publikum, mit einem riesigen Zugbrücke -ähnlichen Treppe Gefangenen zu ermöglichen, zu betreten und verlassen. (Das Musikstück wurde ursprünglich in einem Theater in der Runde aufgeführt ). Es gab auch ein Gitter über dem Kopf, um Licht in den Kerker zu lassen, und eine Falltür im Boden, die sich öffnete, um eine unterirdische Ebene zu ermöglichen. Jedes andere szenische Element wurde nur imaginiert oder vage angedeutet, wie in einem improvisierten Theaterstück (das Publikum sah nie die Windmühle, auf die Don Quijote kippt, und eine einzelne Matratze mit einem Kissen diente als Bett).
Der Film war "realistischer" und zeigte mehr wörtliche Landschaften. Don Quijotes Kampf mit der Windmühle wurde tatsächlich in einer aufwendig inszenierten Sequenz gezeigt, anstatt wie im Stück hinter der Bühne zu spielen. Die beiden größten Sets des Films bestanden aus dem Inneren des Kerkers bzw. dem Innenhof eines schäbigen Gasthauses. Auch das Schlafzimmer von Don Quijote wurde gezeigt, ebenso die Küche des Gasthauses und die Ebene von La Mancha (in Wirklichkeit aber Italien). In der Eröffnungsszene war auch ein weitaus farbenfroherer Stadtplatz zu sehen - eine Szene, die in der ursprünglichen Bühnenversion nicht enthalten war und ein religiöses Fest zeigte. Drei verschiedene Regisseure, Albert Marre , Peter Glenville und Arthur Hiller, wurden zu unterschiedlichen Zeiten engagiert, um den Film zu drehen, wobei Marre und Glenville beide zu Beginn des Projekts entlassen wurden und Hiller, der schließlich auch produzierte, für das Endergebnis verantwortlich war. Laut Associate Producer Saul Chaplin war es jedoch nicht Hiller, der für den endgültigen physischen Look des Films verantwortlich war, sondern die vorherigen Regisseure, die mit der Arbeit daran beauftragt wurden.
Man of La Mancha war Damianis einziger Kinofilm.
Eine Produktion von Verdis Macbeth mit Damianis Bühnenbildern ist auf DVD erhältlich, ebenso die Filmversion von Man of La Mancha und die Cavalleria Rusticana von 1968 .
Anmerkungen
Verweise
- Capellini, Lorenzo (1987). Nascita di un'opera: Salvatore Giuliano . Bologna: Nuova alfa Editoriale.