Te Deum (Bruckner) - Te Deum (Bruckner)

Te Deum
von Anton Bruckner
Bruckner erhaelt Diplom.png
Der Komponist im Jahre 1886
Schlüssel C-Dur
Katalog WAB 45
Bilden Te Deum
Zusammengesetzt
Widmung Ad maiorem Dei gloriam
Durchgeführt 2. Mai 1885 : Kleiner Musikvereinssaal, Wien  ( 1885-05-02 )
Veröffentlicht 1885 : Wien  ( 1885 )
Bewegungen 5
Vokal SATB Chor und Solisten
Instrumental Orchester und Orgel ad lib.

Das Te Deum in C-Dur , WAB 45, ist eine Vertonung der Te Deum-Hymne , die von Anton Bruckner für SATB- Chor und Solisten, Orchester und Orgel ad libitum komponiert wurde .

Geschichte

Bruckner begann vom 3. bis 17. Mai 1881 mit der Arbeit an seinem Te Deum, als er seine 6. Symphonie fertigstellte . Nach Abschluss seiner nächsten Sinfonie Nr. 7 nahm Bruckner am 28. September 1883 die Arbeit an seinem Te Deum wieder auf. Die Vokal- und Orchesterpartitur wurde am 7. März 1884 fertiggestellt . Der Orgelpart wurde am 16. März 1884 in einer separaten Partitur hinzugefügt. Der Komponist widmete das Stück AMDG "aus Dankbarkeit dafür, dass er mich in Wien sicher durch so viele Qualen gebracht hat".

Das Te Deum wurde am 2. Mai 1885 im Kleiner Musikvereinssaal in Wien mit den Solisten Frau Ulrich-Linde, Emilie Zips, Richard Exleben und Heinrich Gassner mit dem Chor des Wiener Akademischen Richard Wagner Vereins sowie Robert Erben und Joseph Schalk uraufgeführt Ersatz für das Orchester auf zwei Klavieren. Hans Richter dirigierte die Uraufführung mit vollem Orchester am 10. Januar 1886 in dem Großen Musikvereinssaal von Wien .

Danach gab es zu Bruckners Lebzeiten fast dreißig weitere Aufführungen. Die letzte Aufführung, an der Bruckner teilnahm, wurde von Richard von Perger auf Vorschlag von Johannes Brahms dirigiert . Auf seiner Partitur hat Gustav Mahler " für Chor, Soli und Orchester, Orgel ad libitum " (für Chor, Soli und Orchester, Orgel ad libitum) durchgestrichen und " für Engelzungen, Gottsucher, gequälte Herzen und im Feuer gereinigte Seelen" geschrieben ! "(für die Zungen der Engel, des himmlischen, züchtigten Herzens und der im Feuer gereinigten Seelen!). Der Komponist selbst nannte das Werk "den Stolz seines Lebens".

Die Uraufführung in den USA fand am 26. Mai 1892 beim Cincinnati May Festival statt. Theodore Thomas dirigierte das Chicago Symphony Orchestra , den Cincinnati May Festival Chorus und die Solisten Corinne Moore-Lawson, Marie Ritter-Goetze, Edward Lloyd und George Ellsworth Holmes .

Die Entwurfsfassung von 1881 und die erste Skizze von 1883 sind im Archiv der Abtei Kremsmünster aufbewahrt . Die Stimme und die Orchesterpartitur sowie die Ad-lib. Die Orgelpartitur von 1884 ist im Archiv der Österreichischen Nationalbibliothek aufbewahrt .

Versionen und Editionen

  • Entwurfsfassung von 1881 (Hrsg. Franz Scheder)
Die Entwurfsfassung von 1881, deren Manuskript im Archiv der Abtei Kremsmünster aufbewahrt wird , enthält die Vokalpartituren und einige grundlegende Orchestrierungen. Es ist kürzer als die endgültige Version (357 Takte gegenüber 513 Takten). Insbesondere die Aeterna-Fac ist anders und viel kürzer, und die letzte Fuge ist noch nicht komponiert.
Das Te Deum wurde erstmals 1885 von Theodore Rättig veröffentlicht, der Bruckner 50 Gulden zahlte , "das einzige Geld, das er jemals als Komponist in seinem ganzen Leben verdient hat". Ein weiterer wichtiger Unterschied zu Bruckners anderen Erstveröffentlichungen besteht darin, dass es nur wenige Unterschiede zum Originalmanuskript gibt. "Der wichtigste [Unterschied] ist das Fehlen der Posaunen- und Kontrabass-Tuba-Akkorde in Takt 275 und 283 des Abschnitts" Salvum fac ". In Takt 26 hat die zweite Klarinette eine andere Note und in der ersten Ausgabe die Klarinetten sind in B statt in A wie im Originalmanuskript. " ohne Neuzusammensetzung von den Schalk-Brüdern.

Rahmen

Das Werk ist für SATB- Chor und Solisten, Orchester (2 Flöten , 2 Oboen , 2 Klarinetten in A, 2 Fagotte , 4 Hörner in F, 3 Trompeten in F, Alt-, Tenor- und Bassposaunen , Kontrabass-Tuba , Pauken in C und G und Streicher ) und Organ ad libitum .

Die Einstellung in "Bogenform" besteht aus fünf Abschnitten:

  1. "Te Deum laudamus" - Allegro, Feierlich, mit Kraft , C-Dur
  2. "Te ergo quaesumus" - Moderato, f-Moll
  3. "Aeterna fac" - Allegro, Feierlich, mit Kraft , d-Moll
  4. "Salvum fac populum tuum" - Moderato, f-Moll
  5. "In Te, Domine speravi" - Machte bewegt , C-Dur

Gesamtdauer: ca. 24 Minuten.

Der erste Abschnitt öffnet in prallen C - Dur vom Chor in Einklang , angetrieben durch einen leistungsstarken Open fünften Orgelpunkt von der Orgel und offenes Fünftel Motiv in den Streichern. Danach treten die Solisten und der Chor ein, während sich die Musik durch deutlich brucknerische Prozesse und Modulationen bewegt. Der zweite Abschnitt in f-Moll ("Te ergo quaesumus") ist ruhig und flehend und enthält ein ausdrucksstarkes Tenorsolo und eine Solovioline. Der dritte Abschnitt ("Aeterna fac") in Bruckners bevorzugter d-Moll-Tonart ist in seiner Wut fast apokalyptisch. Angetrieben von einem rhythmischen Gerät schöpft es aus den vollen Ressourcen des Chores und des Orchesters, bevor es zu einer abrupten ungelösten Trittfrequenz kommt. Der vierte Abschnitt ("Salvum fac populum tuum"), der als Wiederholung des zweiten Abschnitts beginnt, diesmal mit Frauenstimmen, die den Tenor begleiten, entsteht nach einem Bass-Solo und einem Pedalpunkt des Chores auf "et rege eos". et extólle illos usque in aeternum ", zum Unterabschnitt" Per singulos dies ", der an die Leidenschaft und Energie der Öffnung erinnert. Der letzte Abschnitt in C-Dur, der mit dem Solo-Quartett beginnt, gipfelt in einer freudigen Fuge, gefolgt von einem leidenschaftlichen Choral über die Worte "non confundar in aeternum", der dem Hauptthema des Adagio der Sinfonie Nr. 7 entspricht Die erste Saitenfigur kehrt zurück, da das gesamte Ensemble das Werk zu einem kraftvollen Abschluss bringt.

Hinweis

In den 1890er Jahren war sich Bruckner bewusst, dass er seine 9. Symphonie möglicherweise nicht mehr fertigstellen würde , und einige Kommentatoren haben vorgeschlagen, das Te Deum als Finale zu verwenden. Doch Robert Simpson glaubt , dass nicht „sogar in den schlechten Zustand der Gesundheit und Geist seiner letzten Monate seines Lebens, [würde Bruckner haben] , um die Verwendung der C - Dur als Te Deum als Finale einer D - Moll - Symphonie zu sein als eine provisorische Lösung, "und dass die Verbindung zum Te Deum einfach mehr als alles andere eine Frage des Selbstzitats war.

Ausgewählte Diskographie

Entwurfsfassung von 1881

Es gibt eine einzige Ausgabe dieses Entwurfs:

  • Klaus Dieter Stolper, gelegentlicher Chor mit restaurierter Klavierbegleitung von Annie Gicquel, Nürnberg , live 07-10-2003 - CD Noris Ton, Privatausgabe (mit Sinfonie Nr. 7 des Bayrischen Ärzteorchesters).

Endgültige Fassung von 1884

Die erste Aufnahme war von Felix Gatz mit dem Bruckner-Chor & der Staatskapelle Berlin im Jahr 1927: 78 U / min Scheibe Decca 25159 (nur Teile 1 & 2). Diese historische Aufnahme ist auf der Website von John Berky zu hören. Die erste vollständige Aufnahme stammt von Bruno Walter mit dem Chor der Wiener Staatsoper und den Wiener Philharmonikern im Jahr 1937.

Während der Nazizeit wurden Bruckners Te Deum und Psalm 150 ignoriert, weil ihre Existenz dem Nazi-Mythos widersprach, dass der Kontakt mit Richard Wagners Musik Bruckner von den Verbindungen zur Kirche befreit hatte. Erst nach dem Krieg machte Eugen Jochum auf Bruckners Te Deum und andere geistliche Musik aufmerksam und dirigierte mehrere Konzerte und Aufnahmen. Herbert von Karajan und Bruno Walter folgten bald.

Einige dieser Nachkriegsaufnahmen:

  • Eugen Jochum, Chor und Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks - 78 U / min Scheibe Polydor 72020-1, 1950; später übertragen auf LP: DG 16002 und CD: Forgotten Records fr 227/8 (mit Symphonie Nr. 7 )
  • Herbert von Karajan, Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Wien und Wiener Symphoniker - LP: Melodram DSM B01, 1952; auf CD übertragen: Arkadia CDGI 705.2 (mit Symphonie Nr. 8 )
  • Bruno Walter, Westminster-Chor, New York Philharmonic Orchestra - LP: Columbia ML6EYE 4980, 1953; später auf CD übertragen: CD: Sony SMK 64 480 (mit Mozarts Requiem )
  • Volkmar Andreae , Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Wien, Wiener Symphoniker, 1953 - CD: Music & Arts 1227 (9 CDs, inkl. Symphonien 1-9)

Es gibt mehr als 100 Aufnahmen von Bruckners Te Deum, hauptsächlich zusammen mit einer Symphonie oder einem anderen Chorwerk. Laut Hans Roelofs bleibt Jochums Aufnahme von 1965 immer noch die Referenz. Weitere hervorragende Aufnahmen sind laut Hans Roelofs ua die von Rögner, Barenboim, Best, Rilling und Luna.

Verweise

Quellen

  • Max Auer, Anton Bruckner als Kirchenmusiker , Gustav Bosse Verlag  [ de ] , Regensburg, 1927
  • Anton Bruckner - Sämtliche Werke, Band XIX: Te Deum , Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Leopold Nowak (Herausgeber), Wien, 1962
  • Robert Simpson, Die Essenz von Bruckner: Ein Essay zum Verständnis seiner Musik , Victor Gollancz Ltd, London, 1967
  • Hans-Hubert Schönzeler, Bruckner , Marion Boyars, London, 1978
  • Derek Watson, Bruckner , JM Dent & Sons Ltd., London, 1975
  • Uwe Harten , Anton Bruckner. Ein Handbuch . Residenz Verlag  [ de ] , Salzburg, 1996. ISBN   3-7017-1030-9
  • Bryan Gilliam, "Die Annexion von Anton Bruckner", Bruckner Studies , herausgegeben von Timothy L. Jackson und Paul Hawkshaw, Cambridge University Press, Cambridge, 1997
  • Keith William Kinder, Die Wind- und Windchormusik von Anton Bruckner , Greenwood Press, Westport, Connecticut, 2000
  • Cornelis van Zwol, Anton Bruckner - Leven en Werken , Thot, Bussum (Niederlande), 2012. ISBN   90-686-8590-2

Externe Links

  1. ^ USKO Historische speellijst