Großer Fluss mit zwei Herzen - Big Two-Hearted River
" Big Two-Hearted River " ist eine zweiteilige Kurzgeschichte des amerikanischen Autors Ernest Hemingway , die 1925 in der Boni & Liveright- Ausgabe von In Our Time , dem ersten amerikanischen Band von Hemingways Kurzgeschichten, veröffentlicht wurde. Es zeigt einen einzigen Protagonisten , Hemingways wiederkehrenden autobiografischen Charakter Nick Adams , dessen sprechende Stimme nur dreimal zu hören ist. Die Geschichte untersucht die zerstörerischen Eigenschaften des Krieges, denen die heilenden und regenerierenden Kräfte der Natur entgegenwirken. Als es veröffentlicht wurde, lobten Kritiker Hemingways spärlichen Schreibstil und es wurde ein wichtiges Werk in seinem Kanon .
Die Geschichte ist eines von Hemingways frühesten Stücken, die seine Eisberg-Theorie des Schreibens anwenden . eine modernistische Herangehensweise an die Prosa, in der die zugrunde liegende Bedeutung angedeutet und nicht explizit angegeben wird. "Big Two-Hearted River" ist fast ausschließlich beschreibend und absichtlich ohne Handlung. Hemingway wurde von den visuellen Innovationen von Cézannes Gemälden beeinflusst und passte die Idee des Malers an, Hintergrundminutien in einem niedrigeren Fokus als das Hauptbild darzustellen. In dieser Geschichte werden die kleinen Details einer Angeltour eingehend untersucht, während die Landschaft und am offensichtlichsten der Sumpf flüchtig behandelt werden.
Hintergrund und Veröffentlichung
1922 zog Hemingway mit seiner Frau Hadley nach Paris, wo er als Auslandskorrespondent für den Toronto Star arbeitete . Er freundete sich mit modernistischen Schriftstellern wie F. Scott Fitzgerald , Ford Madox Ford , James Joyce , Ezra Pound und Gertrude Stein an und wurde von diesen beeinflusst . Das Jahr 1923 sah seine erste veröffentlichte Arbeit, ein schlankes Volumen betitelt Drei Geschichten und Ten Poems , gefolgt im nächsten Jahr von einer anderen Sammlung von kurzen Vignetten , in unserer Zeit (ohne Großbuchstaben). In der Hoffnung, in unserer Zeit in New York veröffentlicht zu werden, begann er 1924, Geschichten zu schreiben, um den Band mit "Big Two-Hearted River" als letztem Stück zu ergänzen. Er begann im Mai dieses Jahres mit dem Schreiben der Geschichte, endete jedoch erst im September, als er den Sommer damit verbrachte, Ezra Pound und Ford Madox Ford dabei zu helfen, die Zeitschrift für die transatlantische Rezension zu starten .
"Big Two-Hearted River" hat starke autobiografische Elemente. Während des Ersten Weltkrieges trat Hemingway im Alter von 19 Jahren als Mitglied des Roten Kreuzes bei und wurde als Krankenwagenfahrer an die italienische Front in Fossalta geschickt . An seinem ersten Tag dort half er, die Überreste von Arbeiterinnen zu bergen, die bei einer Explosion in einer Munitionsfabrik getötet wurden. Später schrieb er in Death in the Afternoon : "Ich erinnere mich, dass wir nach gründlicher Suche nach den vollständigen Toten Fragmente gesammelt haben." . Einige Tage später, am 8. Juli 1918, wurde er schwer verwundet, als eine Mörsergranate zwischen seinen Beinen explodierte. Er wurde in ein Krankenhaus in Mailand gebracht, wo er sich sechs Monate lang erholte. Nach seiner Rückkehr nach Hause unternahm er im September 1919 mit zwei Highschool-Freunden einen einwöchigen Angel- und Campingausflug in das Hinterland bei Seney auf der oberen Halbinsel von Michigan - ein Ausflug, der zur Inspiration für "Big Two-Hearted River" wurde. Das Manuskript zeigt die Verwendung von Pluralpronomen, was darauf hindeutet, dass in einer frühen Version mehr Zeichen enthalten waren, aber durch Veröffentlichung wurde jede Erwähnung seiner Freunde oder der Stadtbewohner entfernt - so dass Nick allein im Wald blieb.
Als Hemingway sie im Oktober 1925 nach ihrer Meinung zu dem Entwurf fragte, riet Stein ihm, einen 11-seitigen Abschnitt mit Erinnerungen an den Strom des Bewusstseins zu schneiden, die aus Nicks Sicht geschrieben wurden. Hemingway nahm ihren Rat an, überarbeitete das Ende und schrieb an seinen Herausgeber: "Ich habe festgestellt, dass die letzten elf Seiten der letzten Geschichte im Buch Mist sind." Der Biograf James Mellow schreibt, dass Hemingway zu diesem frühen Zeitpunkt seiner Karriere sein Talent nicht genug entwickelt hatte, um Selbstreflexionen vollständig und fähig in sein Schreiben zu integrieren. Mellow glaubt auch, dass die gestrichene Passage eine "Tour de Force" gewesen sein könnte, wenn sie zu einem reiferen Zeitpunkt in Hemingways Entwicklung geschrieben worden wäre.
Während Hemingway im Januar 1925 in Schruns , Österreich, überwinterte und auf eine Antwort auf Anfragen an Freunde und Verleger in Amerika wartete, reichte er die Geschichte ein, die in der neu gegründeten Literaturzeitschrift This Quarter seines Freundes Ernest Walsh veröffentlicht werden sollte . Walsh kaufte es für 1.000 französische Franken , die höchste Zahlung, die Hemingway bisher für eine Fiktion erhalten hatte. Am 5. Oktober 1925 wurde die erweiterte Ausgabe von In Our Time (mit konventioneller Großschreibung im Titel) von Boni & Liveright in New York veröffentlicht. Die letzte Geschichte in dem Band war der zweiteilige "Big Two-Hearted River". Das Stück wurde später in Hemingways Sammlung The Fifth Column und die ersten neunundvierzig Geschichten aufgenommen, die im Oktober 1938 veröffentlicht wurden, sowie in zwei Sammlungen von Kurzgeschichten, die nach seinem Tod veröffentlicht wurden, The Nick Adams Stories (1972) und The Complete Short Stories of Ernest Hemingway : Die Finca Vigía Edition (1987). Das Fragment Hemingway Cut wurde posthum als separate Kurzgeschichte mit dem Titel " On Writing " 1972 in The Nick Adams Stories veröffentlicht .
Handlung
Teil eins
- Ernst Hemingway, "Big Two-Hearted River"
Die Geschichte beginnt damit, dass Nick mit dem Zug in Seney, Michigan , ankommt und feststellt, dass ein Feuer die Stadt verwüstet hat und "nichts als die Schienen und das verbrannte Land" zurücklässt. Während er einer Straße folgt, die von der Stadt wegführt, hält er auf einer Brücke an, wo er Forellen im Fluss beobachtet . Danach wandert er einen Hügel hinauf und ruht sich an einem verbrannten Baumstumpf aus. Während er eine Zigarette raucht, entdeckt er eine aschegeschwärzte Heuschrecke, die auf seiner Socke kriecht, und nimmt sie ab. Seine ersten gesprochenen Worte in der Geschichte sind "Weiter, Trichter ... Flieg irgendwo weg."
Später am Tag entspannt er sich in einer Lichtung aus hohen Kiefern und schläft ein. Wenn er aufwacht, wandert er die letzte Meile bis zum Flussufer, wo er die Forellen im Abendlicht fressen sieht, "die Kreise auf der gesamten Wasseroberfläche kreisen lassen, als würde es anfangen zu regnen". Er baut sein Zelt auf, packt seine Vorräte aus, kocht sein Abendessen, füllt seinen Wassereimer, erhitzt eine Kanne Kaffee und tötet eine Mücke, bevor er einschläft.
Zweiter Teil
Früh am nächsten Morgen füllt Nick ein Glas mit 50 tau-schweren Heuschrecken, die unter einem Baumstamm gefunden wurden, den er als "Heuschrecken-Herberge" bezeichnet, isst Frühstück, trinkt gesüßten Kaffee und macht ein geschnittenes Zwiebelsandwich. Nachdem er seine Fliegenfischerrute überprüft und zusammengebaut und an der feuchten Führungsleine festgebunden hat , geht er mit einem Netz am Gürtel, einem Sack über der Schulter und einem Glas Heuschrecken um den Hals zum Fluss. Er watet im Wasser und fischt die Untiefen. er landet eine Forelle, die "mit klarer Wasser-über-Kies-Farbe gesprenkelt war", die er freigibt. Er bewegt sich in ein Becken mit tieferem Wasser und hakt eine große Forelle, "so breit wie ein Lachs", die er verliert. Nach einer Pause bewegt er sich vom Pool weg in die flachere Mitte des Flusses und fängt zwei Forellen, die er in seinem Sack verstaut. Er sitzt auf einem Baumstamm, raucht eine Zigarette und isst sein Zwiebelsandwich. Er denkt darüber nach, das tiefe Wasser des Sumpfes zu fischen, beschließt aber, auf einen weiteren Tag zu warten. Am Baumstamm im Fluss tötet, entkernt und säubert er die beiden Forellen, bevor er ins Lager zurückkehrt.
Themen
Krieg
Hemingway sah den Ersten Weltkrieg als "zentrale Tatsache unserer Zeit". "Big Two-Hearted River" deutet sowohl auf weit verbreitete physische Verwüstungen als auch auf Nicks persönliche Kriegs- und Nachkriegserfahrung hin, aber keine dieser zentralen Tatsachen wird direkt erwähnt. Der Hemingway-Gelehrte Joseph Flora macht die Beobachtung, dass Hemingway Nicks Charakter darstellt, der "bedeutungsvoller als je zuvor mit den Themen Leben und Tod umgeht". Der Biograf Phillip Young sieht in der Geschichte im Wesentlichen eine Beschreibung eines jungen Mannes, der "verzweifelt versucht, nicht aus dem Kopf zu gehen". Nick kehrt verwundet zurück und stellt einen Charaktertyp Hemingway vor, der in seinen späteren Geschichten und Romanen wieder verwendet wird. Das Thema einer nicht näher bezeichneten Wunde wird vorgestellt, ein Gerät, das in Jake Barnes 'Charakter in The Sun Also Rises gipfeln sollte . Der Hemingway-Gelehrte William Adair schlägt vor, dass Nicks Kriegserfahrung anders und vielleicht traumatischer war als die von Hemingway. Er schreibt, dass Nicks nicht näher bezeichnete Wunde nicht mit Hemingways Wunde verwechselt oder automatisch identifiziert werden sollte.
Obwohl Hemingways beste Fiktion wie "Big Two-Hearted River" möglicherweise aus den "dunklen Gedanken" über die Verwundung stammt, glaubt Jackson Benson, dass autobiografische Details als Rahmenmittel verwendet werden , um Beobachtungen über das Leben im Allgemeinen und nicht nur über Nicks eigene Erfahrungen zu machen. Er schreibt, dass Hemingway in seiner frühen Fiktion "Was wäre wenn" -Szenarien aus realen Situationen geschaffen hat, die er auf eine fiktive Figur projizierte - "Was wäre, wenn ich verwundet und verrückt gemacht würde?" fragt sich der Charakter. Benson schreibt weiter, dass "ein Großteil von Hemingways Fiktion traumhaft ist - seine frühe Fiktion, seine beste, wurde oft mit einem zwanghaften Albtraum verglichen, wie in den wiederkehrenden Bildern von In Our Time ."
Adair betrachtet die Flusslandschaft als eine fiktive Darstellung des Piave-Flusses in der Nähe von Fossalta, dem Ort der Mörserwunde von Hemingway. Hemingway hat möglicherweise die Idee des Sumpfes in der Schlacht von Portogrande aus dem Gelände genommen - eine Schlacht, über die Hemingway in einer Zeitungsgeschichte von 1922 schrieb und sagte: "Österreicher und Italiener haben die Taille tief im Sumpfwasser angegriffen und gegengegriffen". Darüber hinaus schlägt Adair vor, dass Hemingways eigene Verwundung sich in der Szene widerspiegelt, in der Nick einen Fisch verliert - den "größten, den ich je hatte" - mit beschreibenden Bildern wie Schuhen, die mit Wasser "quetschen", was auf Hemingways Erinnerung an das "Gefühl als seins" hindeutet Stiefel wurden nach seiner Verwundung mit warmem Wasser (Blut) gefüllt. "
Hemingway schrieb in einem beweglichen Fest und erinnerte sich an "Big Two-Hearted River". Er erinnerte sich, als er "in einer Ecke saß und das Nachmittagslicht über meine Schulter hereinkam und in das Notizbuch schrieb ... Als ich aufhörte zu schreiben, wollte ich nicht den Fluss zu verlassen, wo ich die Forelle im Pool sehen konnte, deren Oberfläche gegen den Widerstand der Holzpfähle der Brücke drückte und glatt anschwoll. Die Geschichte handelte von der Rückkehr aus dem Krieg, aber es gab keine Erwähnung des Krieges drin."
Natur
Hemingways Geschichten positionieren die Natur typischerweise als Quelle der Zuflucht und Wiedergeburt. Seine Figuren ziehen sich oft auf der Suche nach Regeneration ins Land zurück. Die Natur dient als Kulisse für den existenziellen Moment der Transzendenz von Jägern oder Fischern - insbesondere in dem Moment, in dem Beute getötet wird. In Big Two-Hearted River geht Nick von einer zerstörten Stadt weg und betritt den Wald, um unverletzt vom Feuer zum Fluss zu wandern. Seine Reise ist durch Absolution motiviert; Der Fluss wird als zweiherzig beschrieben, weil er Leben in Form von Nahrung (Fisch) gibt und Erlösung bietet. Im Wald bleibt Nick in einem Baumhain stehen, der als kapellenartig beschrieben wird. Diese Beschreibung erinnert an Stephen Cranes The Red Badge of Courage, in dem Henry Fleming zu einem kapellenartigen Baumhain flieht. Im Hain schläft Nick zum ersten Mal seit dem Krieg gut und beginnt dort den Heilungsprozess. Am nächsten Morgen geht er zum Fluss und watet ins Wasser, um zu fischen. Zuerst macht ihm die Stärke der Strömung Angst, und für einige Momente hat er Schwierigkeiten, sich selbst zu kontrollieren.
- Ernst Hemingway, "Big Two-Hearted River"
Hemingways Beschreibungen der Landschaft von Michigan, die ihm vertraut gewesen wären, als er in seiner Jugend im Walloon Lake Cottage der Familie im Norden von Michigan Sommer hatte , werden vage und traumhaft präsentiert. Ronald Berman sieht Hemingways Behandlung der Landschaft als eine Leinwand eines Malers, auf der er Nicks Geisteszustand darstellt. Die Beschreibungen des Flusswassers wurden mit den Beschreibungen des amerikanischen transzendentalistischen Schriftstellers Henry David Thoreau über den Teich in Walden verglichen . Der Biograf Meyers sieht die Geschichte als eine Mischung aus amerikanischem Primitivismus und Raffinesse. Nick zeigt ein Gefühl des Verlustes, das "nicht einfach Gnade unter Druck - sondern unter Belagerung" ist. Die Natur wird als gut und die Zivilisation als schlecht wahrgenommen - ein allgegenwärtiges Thema in der amerikanischen Literatur, das in amerikanischen Klassikern wie Mark Twains Huckleberry Finn aus dem 19. Jahrhundert und in William Faulkners Go Down aus dem 20. Jahrhundert , Moses, zu finden ist .
Laut der Hemingway-Gelehrten Susan Beegel ist Hemingway im Grunde eine amerikanische Naturschreiberin. Sie schreibt es seiner Erziehung zu: Seine Mutter, Grace Hemingway , glaubte eifrig an die Bewegung "Zurück zur Natur" des frühen 20. Jahrhunderts, und sein Vater war ein Arzt, der seinem Sohn Wissenschaft beibrachte und ihn als Jugendlicher zu Treffen der Agassiz-Bewegung mitnahm Junge. Hemingways Affinität zur Natur spiegelt sich am stärksten in "Big Two-Hearted River" wider, in breiten Strichen, in denen Nick tief in das amerikanische Hinterland reist, um Trost zu finden, und in kleinen Details wie seinen "objektorientierten" Agassiz-Beschreibungen von die Heuschrecken.
Stil
Eisberg-Theorie
Hemingway ließ sich von Ezra Pounds Schriften inspirieren und wandte die Prinzipien des Imagismus auf seine eigene Arbeit an. Pounds Einfluss zeigt sich in dem reduzierten, minimalistischen Stil, der in Hemingways früher Fiktion charakteristisch ist. Er verriet seine Bewunderung für den älteren Schriftsteller und gab zu, dass Pound "mir mehr beigebracht hat, wie man schreibt und wie man nicht schreibt als jeder lebende Hurensohn". Er lernte auch von James Joyce, der die Idee einer reduzierten Wirtschaftsprosa weiter einflößte. Hemingways Kurzgeschichten aus den 1920er Jahren entsprechen Pounds strenger Definition von Imagismus. Der Biograf Carlos Baker schreibt, dass Hemingway in seinen Kurzgeschichten zu lernen versuchte, "das Beste aus dem Geringsten herauszuholen, die Sprache zu beschneiden, die Intensitäten zu multiplizieren und nichts als die Wahrheit auf eine Weise zu sagen, die es erlaubt, sie zu erzählen." mehr als die Wahrheit ". Hemingway adaptierte diesen Stil in eine Technik, die er seine Eisberg-Theorie nannte : Wie Baker es beschreibt, schweben die harten Fakten über Wasser, während die tragende Struktur, einschließlich der Symbolik, außer Sichtweite arbeitet.
- Ernst Hemingway im Tod am Nachmittag
Die Eisberg-Theorie wurde als "Theorie der Unterlassung" bezeichnet. Hemingway glaubte, ein Schriftsteller könne ein Objekt oder Konzept vermitteln, während er über etwas ganz anderes schreibe. In "Big Two-Hearted River" geht er auf die alltäglichen Aktivitäten ein, die Nick ausführt. Die Geschichte ist voller scheinbar trivialer Details: Nick sammelt Heuschrecken, kocht Kaffee, fängt und verliert eine große Forelle. In diesem klimatischen Ereignis wird die Aufregung und Spannung jedoch so stark, dass Nick seine inneren Gedanken verrät und eine Pause macht.
Während Hemingway akribisch scheinbar irrelevante Kleinigkeiten von Nicks Angeltour beschreibt, vermeidet er die treibende Kraft der Arbeit oder deutet kaum darauf hin: die emotionalen Turbulenzen, die Nick durch seine Rückkehr aus einem katastrophalen Krieg zugefügt hat. Hemingway hat gesagt, dass er glaubt, dass diese Vermeidung das Herz und den Schub der Geschichte umso schärfer gemacht hat, als er schrieb: "'Big Two-Hearted River' handelt von einem Jungen, der aus dem Krieg nach Hause kommt ... nach dem anderen war eine frühere und möglicherweise schwerwiegendere Form des Schlags, da diejenigen, die diesen Zustand nicht kommentieren konnten und nicht leiden konnten, dass er in ihrer Gegenwart erwähnt wurde. Also der Krieg, alle Erwähnung des Krieges, alles über den Krieg ist weggelassen. " Flora glaubt, dass in "Big Two-Hearted River" das Konzept der Eisberg-Theorie offensichtlicher ist als in jedem anderen Stück von Hemingway.
Paul Smith glaubt, dass Hemingway während In Our Time noch immer nur stilistisch experimentierte . Er behauptet, dass Hemingways späterer minimalistischer Stil hier zu sehen ist, aber nicht so sehr durch enge Bearbeitung als vielmehr durch Hemingways ersten Ansatz, seinen Wunsch, seine Einflüsse nachzuahmen. Hemingways Sätze "begannen ihr Leben als dürre kleine Dinge und wuchsen dann durch einen Akkretionsprozess auf ihre richtige Größe." Er vermied komplizierte Syntax, um Nicks Wunsch zu reflektieren, dass der Angelausflug unkompliziert sein sollte. Eine Analyse des Textes zeigt, dass etwa 70 Prozent der Sätze einfache Sätze sind - eine kindliche Syntax ohne Unterordnung - und dass die Wiederholung häufig untergeordnete Gedanken ersetzt. Darüber hinaus schafft die Wiederholung Prosa mit einem "rhythmischen, rituellen Effekt", der wichtige Punkte hervorhebt. Die Länge der Absätze variiert mit kurzen Absätzen, die die Aktion verstärken. Benson schreibt, dass in " Indian Camp " und "Big Two-Hearted River" Hemingways Prosa schärfer und abstrakter war als in anderen Geschichten, und dass die Prosa durch die Verwendung einfacher Sätze und Diktionen - Techniken, die er für Zeitungen gelernt hat - zeitlos ist fast mythische Qualität.
Cézanne
Hemingway bewunderte Cézanne sehr und gestaltete seine Prosa zu Beginn seiner Karriere so, dass sie mit der Arbeit des Malers in Einklang stand. In einem Interview von 1949 sagte er: "Cézanne ist mein Maler nach den frühen Malern ... Ich kann eine Landschaft wie Herr Paul Cézanne schaffen, ich habe gelernt, wie ... indem ich tausendmal durch das Luxemburger Museum gehe." Hemingway wollte, dass die Struktur des "Big Two-Hearted River" einer Cézanne ähnelt - mit einem detaillierten Vordergrund vor einem vage beschriebenen Hintergrund. In einem Brief an Stein vom August 1924 schrieb er: "Ich habe zwei lange Geschichten fertiggestellt ... und die lange, an der ich gearbeitet habe, bevor ich nach Spanien ging, wo ich das Land wie Cézanne mache und eine verdammt gute Zeit habe und manchmal ein bisschen. Es ist ungefähr 100 Seiten lang und nichts passiert und das Land ist gut. Ich habe alles erfunden. "
Seine Beschreibung des Flusses und der Landschaft verrät den Einfluss des postimpressionistischen Stils. Hemingway wurde stark von den Modernisten beeinflusst . Er besuchte oft das Musée du Luxembourg , wo er drei Cézanne-Gemälde sah, L'Estaque , Cour d'une ferme und Les Peupliers . Eine Reihe von Cézanne-Aquarellen wurde in der Berheim-Jeune-Galerie ausgestellt, bevor er mit dem Schreiben der Geschichte begann. Hemingway schrieb in A Moveable Feast , er habe "etwas aus dem Gemälde von Cézanne gelernt, das das Schreiben einfacher, wahrer Sätze bei weitem nicht ausreichte, damit die Geschichten die Dimensionen haben, die ich in sie einbauen wollte".
Berman vergleicht "Big Two-Hearted River" mit Cézannes Gemälden und stellt fest, dass Hemingway eine "Repräsentation von Form, Raum und Licht" etabliert hat und dass die dichten beschreibenden Passagen "Licht und Form ... überwiegend visuell, intensiv mit Räumlichkeit befasst" geben ", während wir uns in der Mitte befinden," spüren wir [die Bäume] nur durch vertikale Formen und dunkle Farben ". Wie Cézannes Gemälde sind Hemingways Landschaften vage und stellen keinen bestimmten Ort dar: Seney brannte 1891, nicht 1919; Der Hügel, den Nick erklimmt, existiert nicht. und der östliche Zweig des Fox River , in dem er lagert, ist keine Tageswanderung von der Stadt entfernt.
Kenneth Johnston glaubt, dass Hemingways Verwendung von Symbolik ein Ersatz für Farbe und Pinselstriche ist. Er betrachtet die Beschreibung der Stadt nach dem Brand und der Eisenbahnschienen als Worte "quer durch die Landschaft" mit einer Körperlichkeit ähnlich einer Cézanne-Landschaft. Die minutiös detaillierten Passagen des Campingplatzes und Nicks weltliche Aktivitäten füllen den Vordergrund der Geschichte, während der Wald und der bedrohliche Sumpf, die in den Hintergrund gedrängt werden, vage und nur am Rande beschrieben werden. Der Fluss fungiert als Barriere zwischen Vordergrund und Hintergrund und ist an Stellen so tief, an anderen flach, mit Strömungen, die entweder langsam oder schnell sind. Berman sagt, Nick wird als Figur auf einem Gemälde gezeigt - im Vordergrund auf dem Campingplatz und in einiger Entfernung vom trüben Hintergrund des Sumpfes.
Symbolismus
Nick ist unfähig zur Selbstreflexion und unfähig, mit Schmerzen umzugehen. Hemingway vermittelt dies durch Symbolik und eine Reihe objektiver Korrelative (greifbare Objekte), die dem Leser einen Einblick in die Motivationen des Charakters ermöglichen. Zum Beispiel fällt er bei seiner Ankunft in Seney buchstäblich aus dem Zug, schockiert über den Anblick der verbrannten Stadt, aber auf einer tieferen Ebene schockiert über seine Kriegserfahrung. Nick lässt die verbrannte Landschaft hinter sich, klettert in der Hitze auf einen Hügel und untersucht die Schäden der Stadt. Das Brennen und die Hitze symbolisieren seine Erinnerung an das vom Krieg zerrissene Italien, aber er hofft auf ein Nachwachsen: "Es konnte nicht alles verbrannt werden. Das wusste er." Oben auf dem Hügel macht er eine Pause, raucht eine Zigarette und spricht zum ersten Mal. Flora schlägt vor, dass das Sprechen seine im Krieg verlorene Menschlichkeit symbolisiert, die er allmählich wiedererlangt.
- Ernst Hemingway, "Big Two-Hearted River"
Jenseits der Stadt existiert noch die Brücke über den Fluss und der Fluss symbolisiert Zeit und Zeitlosigkeit, Heilung und den natürlichen Kreislauf von Leben und Tod. Nick ist auf einer Reise, vielleicht sieht er es als religiöse Suche angesichts der christlichen Symbolik des Fisches . Von der Stadt führt eine Straße ins unberührte Hinterland. Es überquert eine Brücke, unter der sich die Forellen stabil gegen den Strom halten, genau wie Nick sich stabil halten muss. Von der Brücke aus erblickt er einen Eisvogel , der Flügel nimmt. Ein Vogel, auf den Johnston hinweist, symbolisiert "halcyon Tage, Frieden und Ruhe". Ein großer entwurzelter Baum symbolisiert den Protagonisten selbst, der durch den Krieg entwurzelt wurde, und dass seine Zerbrechlichkeit durch die Forelle symbolisiert wird, die er vorsichtig freigibt, um seinen schützenden Schleimmantel nicht zu beschädigen. Der Campingplatz symbolisiert Sicherheit, tief in einem Pinienhain gelegen und in beruhigenden Grüns beschrieben; hinter drei toten Bäumen im Hintergrund ragt der Sumpf empor, in den er sich nicht wagen wird.
Sein Zelt wird als weniger dunkler Ort als die Leere draußen dargestellt und wird zu einem Ort der Sicherheit und des Schutzes. Umgekehrt wird der Sumpf in Themen beschrieben, die ihn nachts als neblig und einen Ort vermitteln, an den Nick absichtlich nicht zu denken versucht. Wenn er morgens aufwacht und sich durch den Schlaf regeneriert, fühlt er sich stärker und der Sumpf scheint weniger bedrohlich.
Rezeption
In Our Time wurde 1924 als Teil von Pounds modernistischer Reihe von Three Mountains Press , Paris, veröffentlicht. Die Arbeit wurde von Kritikern gut aufgenommen; Edmund Wilson beschrieb die Schrift als "der ersten Auszeichnung", und in den 1940er Jahren schrieb er erneut über "Big Two-Hearted River", "zusammen mit der gefleckten Forelle ... der Junge aus dem amerikanischen Mittleren Westen fischt ein nettes kleines Stückchen Meisterstück." Als die Geschichte in den USA veröffentlicht wurde, behaupteten Kritiker, Hemingway habe die Kurzgeschichte durch die Verwendung deklarativer Sätze und seinen klaren Stil neu belebt. Im Jahr 1952, die Überprüfung Der alte Mann und das Meer -für dem Hemingway die gewinnen würde Pulitzer - Preis und den Nobelpreis für Literatur - The New York Times , sagte der „Big Two-Hearted Fluss“ , dass es eine der „am besten war und glücklichsten seine frühen Kurzgeschichten ".
Carlos Baker betrachtet die Geschichten von In Our Time als eine bemerkenswerte Leistung für einen jungen Schriftsteller. Joseph Flora beschrieb "Big Two-Hearted River" als "zweifellos den brillantesten der Sammlung in unserer Zeit ". Das Stück ist zu einer der am meisten anthologisierten Geschichten von Hemingway geworden und seit seiner Veröffentlichung zu einer Handvoll ernsthafter Literaturkritik geworden. Es gehört zum Kanon der amerikanischen Literatur des 20. Jahrhunderts. Beegel schreibt, dass es neben Stephen Cranes " The Open Boat ", Nathaniel Hawthornes " Young Goodman Brown " und Edgar Allan Poes " The Fall of the House of Usher " als "unter den besten" amerikanischen Kurzgeschichten gilt ".
Laut Benson hat Hemingway trotz des Einflusses von Pound und Joyce die neue Form für einen Großteil des 20. Jahrhunderts "in die Position des dominanten Einflusses gebracht". Im Gegensatz zu anderen modernistischen Schriftstellern, die über Menschen geschrieben haben, die von der Vergangenheit abgeschnitten waren, stellte Hemingway seine Erzählungen in die Gegenwart und wurde so "der wahre Modernist".
Verweise
Zitate
Quellen
Externe Links
- Hemingway-Archiv , John F. Kennedy-Bibliothek
- „The Art of Fiction No. 21 . Die Paris Review . Frühling 1958.