Konzert für neun Instrumente (Webern) - Concerto for Nine Instruments (Webern)

Anton Webern ‚s Konzert für neun Instrumente , Op. 24 (deutsch: Konzert für neun Instrumente), im Jahr 1934 geschrieben, ist ein Zwölf-Ton - Konzert für neun Instrumente : Flöte , Oboe , Klarinette , Horn , Trompete , Posaune , Violine , Viola und Klavier . Es besteht aus drei Sätzen :

  1. Etwas lebhaft
  2. Sehr langsam
  3. Sehr rasch

Das Konzert basiert auf einer abgeleiteten Reihe , "oft zitiert [wie von Milton Babbitt (1972)] als Musterbeispiel symmetrischer Konstruktion". Die Tonreihe wird unten angezeigt.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 3/2) \relative c'' { \time 3/1 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 b1 bes d es, g fis aes ef c' cis a } }

Mit den Worten von Luigi Dallapiccola ist das Konzert „ein Werk von unglaublicher Prägnanz... und von einzigartiger Konzentration... Könnte ich mir wünschen. [Prag, 5. September 1935]".

Der zweite Satz „schränkt die Werte vieler Bereiche ziemlich stark ein“, zum Beispiel mit „nur zwei Dauerwerten ( Viertel und halbe Note [s])“ und zum Teil dadurch „besonders einheitlich in Textur und Gestik “.

Die Tonreihe kann interpretiert werden als: 019, 2te, 367, 458.

{ \time 2/4 \new StaffGroup << \new Staff { \tempo "Etwas lebhaft" 4 = 80 \accidentalStyle dodekaphonisch \relative c' { r4 es''8-.->[\f g-.-> | fis,-.->] r r4 | R2 } } \new Staff { \accidentalStyle dodekaphonisch \relative c' { r8 b''16([\f bes, d)] r16 r8 | R2 | R2 } } \new Staff { \accidentalStyle dodekaphonisch \relative c' { R2 | \tuplet 3/2 { r4 c'--\f\> cis'-- } | \tuplet 3/2 { a--\p\! rr } } } \new Staff { \accidentalStyle dodekaphonisch \relative c' { R2 | \tuplet 3/2 { gis'8(\fe f') } r4 | R2 } } >> }

Die Eröffnung zeigt "[des Konzerts] charakteristische trichordale Strukturierung", von denen vier "ein Aggregat " oder eine Teilung umfassen . „Die sechs Kombinationen der Trichorde [der Partition] erzeugen drei Paare komplementärer Hexachorde “. „Webern nutzt diese Eigenschaft [ihren vierfachen Symmetriegrad ] im Konzert voll aus “, dass die Tonreihe unter vier geeigneten Transformationen (T 0 T 6 I 5 I B ) ihre ungeordneten Trichorde (j = 019 091, etc. , k=2te, l=367 und m=458). Das gezeigte Hexachord wird manchmal als 'Ode-to-Napoleon'- Hexakord (014589) bezeichnet.

Laut Brian Alegant " zeigt das lateinische Quadrat ... deutlich die eingebaute Redundanz der Partition", vier und "natürlich nutzt Webern diese Eigenschaft im Konzert voll aus":

J k l m
l m J k
m l k J
k J m l

Zum Beispiel I 5 = 548, 376, 2et, 109.

Quellen

Weiterlesen

  • Gaudin, Robert (1977). "Tonstruktur im zweiten Satz von Weberns Konzert op. 24.", In Theory Only 2, No. 10: 8–22. Zitiert auf S. 38 von Brian Alegant, "Cross-Partitions as Harmony and Voice Leading in Twelve-Tone Music", Music Theory Spectrum 23, Nr. 1 (Frühjahr 2001), S. 1–40.
  • Gaudin, Robert (1977). "Die magischen Quadrate des dritten Satzes von Weberns Konzert op. 24." Nur in Theorie 2, Nr. 11–12:32–42. Zitiert auf S. 38 von Alegant 2001.
  • Hartwell, Robin (1979). „Rhythmische Organisation in der seriellen Musik von Anton Webern“. Diss. Brighton: Universität von Sussex.
  • Rahn, John (1980). Grundlegende atonale Theorie . New York: Longman, Inc. ISBN  0-582-28117-2 .
  • Stockhausen, Karlheinz (1963 [1953]). "Weberns Konzert für neun Instrumente op. 24". In seinen Texte zur Musik 1, herausgegeben von Dieter Schnebel , 24–31. DuMont Dokumente. Köln: Verlag M. DuMont Schauberg. [Zuerst veröffentlicht in Melos , Nr. 20 (1953), 343–348.]
  • Straus, Joseph N. (2011). "Kontextuelle Inversionsräume". Zeitschrift für Musiktheorie 55, Nr. 1 (Frühling): 43–88.
  • Wintle, Christoph (1982). "Analyse und Aufführung: Weberns Konzert op. 24/ii.", Musikanalyse 1:73–100. Zitiert auf S. 39 von Alegant 2001; auf P. 19 von Jonathan Dunsby , "Guest Editorial: Performance and Analysis of Music", Music Analysis 8, Nos. 1–2 (März–Juli 1989): 5–20; auf S. 74–75 von Catherine Nolan, "Strukturebenen und Zwölftonmusik: Eine Revisionistische Analyse des zweiten Satzes von Weberns 'Piano-Variationen' op. 27", Journal of Music Theory 39, No. 1 (Frühjahr 1995): 47–76; auf S. 324, 328 und 339 von John Rink, " Musical Structure and Performance by Wallace Berry" (Rezension), Music Analysis 9, No. 3 (Oktober 1990), 319–339; auf S. 57 und 88 von Straus 2011; und auf S. 337 und 353 von Whittall 1987.
  • Whittall, Arnold (1987). "Webern und Mehrfachbedeutung". Musikanalyse 6, Nr. 3 (Oktober): 333–353.

Externe Links