Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125 - Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 125

Mit Fried und Freud ich fahr dahin
BWV 125
Choralkantate von JS Bach
Simeons Loblied von Aert de Gelder , um 1700-1710
Gelegenheit	Reinigung
Choral	" Mit Fried und Freud ich fahr dahin " von Martin Luther
Durchgeführt	2. Februar 1725 : Leipzig ( 1725-02-02 )
Bewegungen	6
Vokal
Instrumental	Horn flauto traverso Oboe Oboe d'amore 2 Violinen Viola fortlaufend

Johann Sebastian Bach komponierte die Kantate Mit Fried und Freud ich fahr dahin ( Deutsch: [mɪt fʁiːt ʔʊnt fʁɔʏt ʔɪç faːɐ̯ dahɪn] ; "Mit Frieden und Freude , die ich depart"), BWV 125 , zur Verwendung in einem lutherischen Dienst. Diese Choralkantate komponierte er 1725 in Leipzig zum Fest zur Reinigung Mariens , das am 2. Februar gefeiert wird und auch Lichtmess genannt wird . Die Kantate auf basiert Martin Luther ‚s 1524 Hymne ‚ Mit Fried und Freud ich fahr dahin ‘und bildet einen Teil von Bachs Choralkantatenjahrgang , geschrieben Sonntag bieten und Festtagen des Kirchenjahres mit Kantaten auf einem verwandten lutherischen Choral basiert.

Das Evangelium für den Festtag , der Darstellung des Herrn , umfasst Simeon ‚s canticle Nunc dimittis , die Luther in seiner Hymne umschrieben, eine ungewöhnlich enge Beziehung des Liedes und der liturgischen Anlass bieten. Bach hatte einzelne Strophen der Hymne in seiner frühen Trauerkantate Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 , und in Kantaten seines ersten Leipziger Zyklus verwendet .

Im Format des Choralkantatenzyklus behielt ein unbekannter Librettist die erste und letzte von Luthers vier Strophen bei, während er die inneren Strophen umschrieb. In dieser Kantate verwendete er auch den Originaltext der zweiten Strophe, durchsetzt mit seinen Worten, als dritten Satz, ein Rezitativ , nachdem er die gleichen Ideen für den zweiten Satz, eine Arie, paraphrasiert hatte . Der Librettist leitete den Text für zwei weitere Sätze aus Luthers dritter Strophe ab. Bach strukturierte die Kantate in sechs Sätzen, Framing vier Sätze für Solisten von einem Choralfantasie und einem Schlusschoral . Er vertonte das Werk für drei Gesangssolisten, einen vierstimmigen Chor und ein Barockensemble bestehend aus Horn, Flauto Traverso, Oboe, Oboe d'amore, Streichern und Basso continuo. Der Eröffnungschor wurde mit dem Eröffnungssatz von Bachs Matthäus-Passion verglichen . Im dritten Satz setzt Bach die einzelnen Zeilen aus dem zweiten Strophe des Hymnus anders aus dem Kommentar in dem Worten des Librettisten, aber eint beiden Elemente durch ein kontinuierliches „ Motiv der Freude“ in der Begleitung.

Hintergrund

Choralkantatenzyklus

1723 wurde Bach zum Thomaskantor (Kirchenmusikdirektor) in Leipzig berufen . Er wurde von der Stadt Leipzig auf diese Position angestellt, wodurch er für die Musik an vier Kirchen und für die Ausbildung und Erziehung der Sängerknaben im Thomanerchor verantwortlich war . Für zwei große Kirchen, die Thomaskirche (St. Thomas) und die Nikolaikirche (St. Nikolaus), musste Kantatenmusik bereitgestellt werden, für zwei weitere, die Neue Kirche (Neue Kirche) und die Peterskirche (St. Peter) , einfachere Kirchenmusik .

Bach trat sein Amt mitten im Kirchenjahr am ersten Sonntag nach der Dreifaltigkeit an . In Leipzig wurde an Sonn- und Feiertagen Kantatenmusik erwartet, außer während der „stillen Zeiten“ („ tempus clausum “) im Advent und in der Fastenzeit . In seinen ersten zwölf Monaten im Amt beschloss Bach, für fast alle liturgischen Veranstaltungen neue Werke zu komponieren. Diese Werke wurden als sein erster Kantatenzyklus bekannt . Im folgenden Jahr setzte er diese Bemühungen fort und komponierte für diese Gelegenheiten einen Zyklus von Choralkantaten , wobei jede Kantate auf einer lutherischen Hymne basiert , darunter Mit Fried und Freud ich fahr dahin . Die Auswahl der Hymnen für die Choralkantatenreihe wurde wahrscheinlich auf Wunsch eines örtlichen Pfarrers getroffen, der sich an den vorgeschriebenen Lesungen und seinen Predigtplänen orientierte.

Luthers Hymnen

Martin Luther, Porträt von Lucas Cranach , 1528

Im 16. Jahrhundert Martin Luther , der Reformator , betonte die Bedeutung der Hymne singt in Gottesdiensten und zu Hause, Authoring viele Hymnen , darunter „Mit Fried und Freud ich fahr dahin“.

Bach komponierte wahrscheinlich 1707 eine frühe Choralkantate auf ein Lied von Luther, Christ lag in Todes Banden , BWV 4 . Während seines Choralkantatenzyklus verwendete Bach neunmal ein Lied von Luther als Grundlage für eine Kantate. Außerdem spielte er in diesem Zyklus erneut Christ lag in Todes Banden .

Die folgende Tabelle zeigt die Kantaten, die Bach nach Liedern von Luther im Choralkantatenzyklus mit neun Neukompositionen und der wiederholten Aufführung der Osterkantate aufgeführt hat. Die erste Spalte enthält die Kantatennummer mit einem Link zum Artikel darüber, und die folgende Spalte enthält die gleichnamige Hymne, auf der sie basiert. Die dritte Spalte zeigt den liturgischen Anlass und die vierte das Datum der Aufführung, die für alle außer der Osterkantate die erste Aufführung ist.

Bach verwendete Luthers Hymnen in anderen Werken seiner Karriere. Er hatte „ Ein feste Burg ist unser Gott “ schon früher in eine Adventskantate „ Alles, war von Gott geboren“ , BWV 80a aufgenommen , die er als Choralkantate zum Reformationstag ( BWV 80 ) umgearbeitet hatte . Schließlich komponierte er Wär Gott nicht mit uns diese Zeit , BWV 14 , für den vierten Sonntag nach dem Dreikönigstag 1735.

Bachs Choralkantatenstruktur

Bach folgte für die meisten Kantaten in diesem Zyklus einer bestimmten Struktur. Er wich davon ab, den strophischen Hymnentext und die Melodie in allen Strophen ( per omnes versus ) zu verwenden, wie er es in Christ lag in Todes Banden getan hatte . Stattdessen behielt er den ursprünglichen Text und die Melodie nur in den äußeren Strophen bei und behandelte die erste typischerweise als Choralfantasie und die letzte als vierstimmige Choralvertonung, während die inneren Strophen von einem Librettisten als Grundlage für Rezitative und Arien umformuliert wurden , oft mit Musik unabhängig von der Hymnenmelodie. Andreas Stübel (1653–1725), ein ehemaliger Rektor der Thomasschule , könnte dieser Librettist gewesen sein.

Lesungen, Hymnen- und Kantatentext

Nunc dimittis, Gregorianischer Gesang

Zu Bachs Leipziger Zeit wurden drei Marienfeste gefeiert und gefeiert: Verkündigung (25. März), Heimsuchung (2. Juli) und Reinigung (2. Februar). Die vorgeschriebenen Lesungen für das Fest der Reinigung (deutsch: Mariae Reinigung ) stammten aus dem Buch Maleachi „der Herr wird zu seinem Tempel kommen“ ( Maleachi 3,1–4 ) und der Version des Lukasevangeliums der Reinigung von Maria und der Darstellung des Herrn, das umfasst Simeon ‚s canticle Nunc dimittis ( 2 Luke: 22-32 ).

Als Luther seine Hymne auf Simeons Gesang („Mit Frieden und Freude gehe ich in Gottes Willen“) schrieb, widmete er jedem der vier Verse des Bibeltextes eine Strophe. Der erste Vers bespricht die friedliche Annahme des Todes ( Lukas 2:29 ), der zweite begründet die Begegnung mit dem Erretter ( Lukas 2:30 ), der dritte konzentriert sich auf die Wiederkunft Christi für alle Menschen ( Lukas 2:31 .). ), und der vierte sieht das Zweite Kommen als Licht für die Heiden und als Herrlichkeit für Israel ( Lukas 2,31 ). Die Zeilen sind unterschiedlich lang, mit einem Meter von 8.4.8.4.7.7, wobei einzelne Aussagen in den kurzen Zeilen betont werden.

Die Melodie erschien erstmals 1524 in Johann Walters Chorgesangbuch Eyn geystlich Gesangk Buchleyn . Luther hat sein Lied kommentiert:

Wie [Simeon] bedeutet, Lob und Dank sei Gott, dass ich diesen Tag erlebt habe, ich werde jetzt gerne sterben, jetzt wird mein Tod entzückend sein, weil Gott erfüllt hat, wozu er mich berufen hat. Warum wirst du so gerne sterben, lieber Simeon? 'Denn meine Augen haben deine Erlösung gesehen.' (Als wolt er [Simeon] sagen / Gott sey lob und danck / dass ich diesen Tag erlebet habe / ich will nun gerne sterben / nun soll mir der Tod lieblich seyn / denn es ist erfüllet / das mir verheissen war. Warum wiltu aber so gerne sterben / lieber Simeon? 'Denn meine Augen haben deinen Heyland gesehen.')

Bach verwendete die Hymne erstmals als Teil seiner frühen Trauerkantate Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 ( Actus tragicus ), wobei der Alt die erste Strophe sang, neben einem Bass- Arioso , " Heute wirst du mit mir im Paradies sein ". Für seinen ersten Leipziger Kantatenzyklus kehrte er zweimal dorthin zurück. Die erste Strophe war die Grundlage für seine Kantate für den 16. Sonntag nach der Dreifaltigkeit von 1723, Christus, der ist mein Leben , BWV 95 , zusammen mit der ersten Strophe des Trauerliedes „ Christus, der ist mein Leben “ im Kopfsatz für Tenor. Zum zweiten Mal 1724 in der Reinigungskantate Erfreute Zeit im neuen Bunde BWV 83 , die er mit der vierten und letzten Strophe „ Es ist das Heil und selig Licht “ abschloss.

Für Mit Fried und Freud ich fahr dahin behielt ein Librettist die erste und die letzte Strophe bei und paraphrasierte die beiden inneren Strophen auf vier Sätze. Der zweite Satz, der auf Luthers zweiter Strophe basiert, konzentriert sich auf Simeons Perspektive als Mittel zur Vorwegnahme des eigenen Todes. Der dritte Satz verwebt Luthers Gesamttext mit einem freien Rezitativ. Der Bachforscher Klaus Hofmann merkt an, dass der Librettist Platz für eigene Texte hatte, weil Luthers Hymne eher kurz ist. Die Anspielung auf „Licht für die Heiden“ aus dem Evangelium und der Hymne bezieht sich auf „Wer glaubt und sich taufen lässt, wird gerettet“ ( Mk 16,16 ). Luthers dritte Strophe bildet die Grundlage für den vierten und fünften Satz. Der vierte Satz bezieht sich auf die Lehre des Paulus über die Gnade Gottes („Wen Gott durch den Glauben an sein Blut als Sühne eingesetzt hat, um seine Gerechtigkeit für die Vergebung vergangener Sünden durch die Nachsicht Gottes zu erklären“ “) ( Römer 3:25 ). Noch deutlicher als Luthers Lied erklärt sie die lutherische Rechtfertigungslehre "allein aus Gnade durch den Glauben allein wegen Christus allein".

Bach leitete die Uraufführung mit dem Thomanerchor im Morgengottesdienst in der Nikolaikirche am 2. Februar 1725 und wiederholte sie im Vespergottesdienst in der Thomaskirche , wie es in Leipzig an hohen Feiertagen üblich war. Bach führte es nach 1735 mindestens noch einmal auf.

Musik

Struktur und Wertung

Bach gliederte die Kantate in sechs Sätze. Die erste und letzte für Chor als Satz chorale fantasia und einer Schließ chorale . Sie umrahmen abwechselnd Rezitative und Arien mit dem vom Librettisten arrangierten Text. Bach hat das Werk für drei Gesangssolisten ( Alt (A), Tenor (T) und Bass (B)), einen vierstimmigen Chor und ein barockes Instrumentalensemble : Horn zur Unterstützung der Choralmelodie des Soprans in der äußeren Sätze, flauto traverso (Ft), Oboe (Ob), Oboe d'amore (Oa), zwei Violinen (Vl), Viola (Va) und Basso continuo (Bc). Das Titelblatt der Originalstimmen lautet: "Festo Purificat: Mari[ae] / Mit Fried und Freud ich fahr dahin etc. / â / 4 Voc: / Travers: / Hautbois d' Amour / 2 Violini / Viola / con / Continuo /di / Zeichen: / JS. Bach". Die Dauer der Kantate wird mit etwa 24 Minuten angegeben.

In der folgenden Satztabelle folgt die Besetzung der Neuen Bach-Ausgabe . Die Tonarten und Taktarten sind dem Buch des Bach-Forschers Alfred Dürr entnommen , wobei das Symbol für den gemeinsamen Takt (4/4) verwendet wird. Die Instrumente werden für Bläser und Streicher getrennt dargestellt, während der durchgehend gespielte Continuo nicht dargestellt wird.

Sätze von Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125

Nein.	Titel	Text	Typ	Vokal	Winde	Saiten	Taste	Zeit
1	Mit Fried und Freud ich fahr dahin	Luther	Choral-Fantasie	SATB	Co Ft Ob	2Vl Va	e-moll	12 8
2	Ich will auch mit gebrochnen Augen	anon.	Arie	EIN	Ft Oa		h-Moll	3 4
3			Rezitativ und Choral	B		2Vl Va
4	Ein unbegreiflich Licht	anon.	Arie (Duett)	TB		2Vl	G-Dur
5	O unerschöpfter Schatz der Güte	anon.	Rezitativ	EIN
6	Er ist das Heil und selig Licht	Luther	Choral	SATB	Co Ft Ob	2Vl Va	e-moll

Bewegungen

1

Die erste Strophe des Chorals im Gesangbuch Babstsches Gesangbuch von 1545, mit einer Illustration der Darstellung im Tempel

Der Eröffnungschor „ Mit Fried und Freud ich fahr dahin in Gottes Willen “ beginnt mit einem konzertanten Ritornell , in dem Flöte und Oboe im Gegensatz zu den Streichern spielen. Ein Motiv in Triolen hat zuerst einen Quintensprung , bezogen auf das erste Intervall der Choralmelodie. Die Quinte und die Triolenbewegung dominieren den gesamten Satz.

Die Sopranistin singt den Cantus firmus in langen Tönen. Hofmann merkt an, dass der dorische Modus innerhalb des Instrumentalkonzerts in e-Moll einen "leicht archaischen Geschmack" hinzufügt. Die tieferen Stimmen nehmen an den Instrumentalmotiven der Zeilen 1, 2, 3 und 5 teil, aber die Zeilen 4 und 6 werden anders behandelt. Laut Text "sanft und stille" und "der Tod ist mein Schlaf worden" werden sie leise (Klavier), homophon , chromatisch und modulierend in die Ferne vorgetragen Schlüssel. Dürr vermerkt die "extrem dichte, ausdrucksstarke Textur" des Satzes mit Motiven, die von der Hymnenmelodie unabhängig, aber von ihrem Anfang abgeleitet sind. Der Bach - Forscher Richard DP Jones stellt fest , dass die Bewegung deutet Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen , die Eingangschor von Bachs Matthäuspassion , in Schlüssel, 8.12 Meter und „viel mehr“.

2

Die Alt-Arie „ Ich will auch mit gebrochnen Augen nach dir, mein treuer Heiland, sehn. “ ist eine Sarabande mit langsamen punktierten Rhythmen. Die Gesangslinie wird von Flöte und Oboe d'amore auf einem Fundament aus wiederholten Noten im Continuo begleitet, die mit "legato" bezeichnet sind. Die Phrase „ gebrochne Augen “ wird durch eine unterbrochene Gesangslinie dargestellt, wobei Flöte und Oboe d'amore punktierte Rhythmen zur „fast zitternden Deklamation“ der Stimme spielen. Hofmann vermerkt die „Emotionen der Trauer und Wehklage“ des Satzes, während Dürr schreibt: „Reiche Hängeappoggiaturen und andere Verzierungen zeigen, dass dem Komponisten eine expressive Interpretation dieses Satzes besonders am Herzen lag.“

3

Das Bass - Rezitativ beginnt mit einem Gedanken des Librettist, " O Wundern, Dass ein Herz vor den DM Fleisch verhaßten Gruft und gar der Tod Schmerz mich nicht entsetzet! " (O Wunder, dass ein Herz vor dem Fleisch-verabscheute Grab und sogar der Todesschmerz schreckt nicht zurück!). Der Text wird mit dem Beginn der zweiten Strophe des Liedes „ Das macht Christus, wahr' Gottes Sohn, der treue Heiland “ fortgesetzt . Das Muster von Kommentar und Original wird während des gesamten Satzes in einem hybriden Text beibehalten, der in einzelnen Zeilen den vollständigen Text der zweiten Strophe enthält:

Bach setzt die Rezitativ- und Choralelemente unterschiedlich und gibt den Text des Librettisten in "rhythmisch freier Rezitativdiktion" und den Choral als Arioso wieder. Er vereint den Satz durch ein durchgehendes Motiv in den Streichern, von Dürr Freudenmotiv genannt , das „immer eine unterschwellige Glücksstimmung andeutet“. Die Choralmelodie ist schmucklos bis auf die letzte Zeile, „ im Tod und auch im Sterben “, wo die Musik um zwei Takte erweitert und in chromatischer und reicher Ornamentik gefärbt wird und die Streicher aufhören zu spielen das konstante Motiv und begleiten in "ruhigen Tönen".

4

Das Tenor-Bass-Duett " Ein unbegreiflich Licht erfüllt den ganzen Kreis der Erden " ist auf das von Simeon erwähnte Licht fokussiert, ausgedrückt in freudiger Stimmung. Hofmann bemerkt: "Der spielerische Charakter wird durch die ausgedehnten, kreisenden Koloraturen auf dem Wort 'Kreis' gezeigt, und die barocke Klangwirkung von Aussage und Antwort entfaltet sich zu den Worten 'Es schallet kräftig fort und fort' (Machtvoll erklingt es immer wieder.)" Jones bemerkt, dass die Triosonate aus zwei Violinen und Continuo, die die Stimmen begleitet, "in ihrer Kraft und Geläufigkeit vielleicht den kraftvollen, durchgehenden Klang darstellt, auf den sich der Text bezieht."

5

Der Alt drückt in einem Secco-Rezitativ „ O unerschöpfter Schatz der Güte “ aus, das Hofmann eine „prägnante theologische Analyse“ nennt.

6

Der Schlusschoral „ Er ist das Heil und selig Licht “ ist eine vierstimmige Vertonung der Hymnenmelodie.

Horn, Flöte (eine Oktave höher), Oboe und erste Violine verstärken alle die Sopranstimme, die zweite Violine den Alt und die Bratsche den Tenor.

Jones fasst in seinem Buch The Creative Development of Johann Sebastian Bach zusammen : "Die außergewöhnlich hohe Qualität der Musik könnte Bachs Antwort auf die göttliche Autorität der Nunc dimittis widerspiegeln, vermittelt durch den verehrten Gründer der lutherischen Kirche."

Manuskripte und Veröffentlichungen

Die autographe Partitur ist verschollen, ihr letzter urkundlicher Besitzer ist Christian Friedrich Penzel , einer der letzten Schüler Bachs und Kopist seiner Werke. Die Originalstimmen werden im Bach-Archiv Leipzig aufbewahrt . Sie wurden von vier Schreibern, von denen drei namentlich bekannt sind, darunter der Komponist, aus dem verschollenen Autograph abgeschrieben. Ein Satz von drei Duplikatstimmen wird in der Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz als DB Mus. MS. Bach St 384, Faszikel 1. Sie wurden von fünf Schreibern abgeschrieben, von denen drei namentlich bekannt sind: Christian Gottlob Meißner, Wilhelm Friedemann Bach und Johann Andreas Kuhnau  [ Partituren ] . Das Set hat ein Titelblatt und Stimmen für Violine I und II und Continuo.

Die Partitur für den ersten Satz wurde erstmals um 1835 von Anton Diabelli mit einem lateinischen Text, Da pacem nobis Domine, veröffentlicht . Die Kantate erschien ursprünglich 1878 als Nr. 4 in Band 26 der Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), herausgegeben von Alfred Dörffel . Die Neue Bach - Ausgabe (Neue Bach-Ausgabe, NBA) die Partitur 1994, herausgegeben von veröffentlichten Uwe Wolf , mit dem kritischen Kommentar im selben Jahr veröffentlicht.

Eine kritische Ausgabe erschien bei Breitkopf , herausgegeben von Eva-Maria Hodel. Ein weiteres erschien 2008 bei Carus , herausgegeben von Wolfram Enßlin, das auch eine singbare englische Version lieferte.

Aufnahmen

Die Auswahl wird der Auflistung auf der Bach Cantaten Website entnommen. Instrumentalgruppen, die historische Instrumente in historisch informierten Aufführungen spielen, sind unter der Überschrift " Instr. " grün markiert .

Anmerkungen

Verweise

Literaturverzeichnis

Allgemein

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• "Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz / DB Mus. ms. Bach St 384, Faszikel 1" . Digitale Bach-Website, verwaltet von Bach-Archiv , SLUB , SBB und Universität Leipzig . 2016 . Abgerufen am 30. November 2016 .

Bücher

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• Jones, Richard DP (2013). Die schöpferische Entwicklung von Johann Sebastian Bach, Band II: 1717–1750: Musik zur Freude des Geistes . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-150384-9.
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• Melamed, Daniel R., Hrsg. (2010). JS Bach und die Oratorientradition . Bach-Perspektiven . 8 . Presse der Universität von Illinois . ISBN 978-0-252-09021-9.

Zeitschriften

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Externe Links

• Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 125 : Scores at the International Music Score Library Project
• Hale, Roger. "Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit" (Actus Tragicus) / Bachkantate BWV 106 (Thesis). CiteSeerX  10.1.1.459.5242 .
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• "Bachkantaten-Vesper" (PDF) . Lutherische Kirche Gnade. 2015. s. 11. Archiviert vom Original (PDF) am 1. Dezember 2016 . Abgerufen am 30. November 2016 .
• "BWV 125 Mit Fried und Freud ich fahr dahin" . Universität Vermont . Abgerufen am 30. November 2016 .
• BWV 125.6 bach-chorales.com
• Gespielt von Collegium Vocale Gent unter der Leitung von Philippe Herreweghe youtube.com