Parallel und gegenparallel - Parallel and counter parallel
Parallele und konterparallele Akkorde sind Begriffe, die vom Deutschen ( Parallelklang , Gegenparallelklang ) abgeleitet sind, um das zu bezeichnen, was im Englischen häufiger als "relative" und möglicherweise als "konterrelative" Akkorde bezeichnet wird. In Hugo Riemanns Theorie und in der deutschen Theorie allgemein teilen diese Akkorde die Funktion des Akkords, mit dem sie verbunden sind: subdominante Parallele, dominante Parallele und tonische Parallele. Riemann definiert die Beziehung in Bezug auf die Bewegung einer einzelnen Note:
Die Ersetzung des perfekten Sechstels durch das perfekte Fünftel oben in der Dur-Triade und unten in der Moll-Triade führt zur Parallele einer gegebenen Triade. In C-Dur entsteht dann eine scheinbare a-Moll-Triade (Tp, die parallele Triade der Tonika oder Tonic Parallel), die d-Moll-Triade (Sp) und die e-Moll-Triade (Dp).
- Hugo Riemann, "Dissonance", Musik-Lexikon
Zum Beispiel das Haupttonikum ( Hilfe · Info ) und das Tonikum parallel ( Hilfe · Info ) und das Molltonikum ( Hilfe · Info ) und das Tonikum parallel ( Hilfe · Info ) .
| Haupt | Geringer | ||||
| Parallel | Notizbrief in C. | Name | Parallel | Notizbrief in C. | Name |
| Tp | Ein geringfügiges | Submediant | tP | E ♭ Haupt | Mediant |
| Sp | D-moll | Supertonisch | sP | A ♭ Haupt | Submediant |
| Dp | E-Moll | Mediant | dP | B ♭ Haupt | Subtonic |
Dp steht für Dominant-Parallel. Das deutsche Wort "parallel" hat im Englischen die Bedeutung von "relativ". G-Dur und e-Moll werden parallele Tasten genannt. Der G-Dur-Akkord und der E-Moll-Akkord in der Tonart C-Dur werden im Riemann-System als Parallelakkorde bezeichnet.
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- Die tonischen, subdominanten und dominanten Akkorde in Grundtonstellung , gefolgt von ihrer Parallele. Die Parallele wird gebildet, indem der fünfte einen ganzen Ton angehoben wird .
- Das Moll-Tonikum, die Subdominante, die Dominante und ihre Parallelen, die durch Absenken des fünften (Deutsch) / der Wurzel (US) um einen ganzen Ton erzeugt werden.
Der parallele Akkord (aber nicht der Zähler parallel Akkord) ein Dur - Akkord wird den Moll - Akkord , das immer Wurzel ist eine kleine Terz nach unten von dem Dur - Akkorde der Wurzel umgekehrt die parallele Sehne eines Moll - Akkords wird der Dur - Akkord , deren Wurzel eine kleine Terz nach oben aus der Wurzel des Moll - Akkord. In einer Dur- Tonart , in der die Dominante ein Dur-Akkord ist, ist die dominante Parallele der Moll-Akkord ein Moll-Drittel unter der Dominante. In einer Moll-Tonart, in der die Dominante ein Moll-Akkord sein kann, ist die dominante Parallele der Dur-Akkord ein Moll-Drittel über der (Moll-) Dominante.
Dr. Riemann ... zeigt, dass jeder Akkord innerhalb des Schlüsselsystems entweder eine tonische, dominante oder subdominante Funktion oder Bedeutung hat und haben muss . Zum Beispiel ist die sekundäre Triade im sechsten Grad [Submediant] der Tonleiter C-Dur, Ass oder besser Cea eine tonische "Parallele" und hat eine tonische Bedeutung, da der Akkord das C-Dur " klang " darstellt. in die die Fremdnote a eingeführt wird. Dies ist, wie wir gesehen haben, die Erklärung, die Helmholtz für diesen Mollakkord gegeben hat. "
- Shirlaw 2010
Der Name "Parallelakkord" stammt aus der deutschen Musiktheorie, wobei "Paralleltonart" nicht "Parallelschlüssel", sondern "Relativschlüssel" bedeutet und "Parallelschlüssel" "Varianttonart" ist.
Zähler parallel
Der " Gegenparallel " oder " Kontrastakkord " ist eine Terminologie, die in der deutschen Theorie hauptsächlich von Hugo Riemann abgeleitet wird, um sich auf (US :) relative (deutsch: parallele) diatonische Funktionen zu beziehen, und wird mit Tcp in Dur und tCp in Moll (Tkp bzw. tKp) abgekürzt in Riemanns Diktion). Der Akkord kann als "Tonic Parallel Reversed" angesehen werden und ist in einer Dur-Tonart der gleiche Akkord wie die dominante Parallele (Dp) und in einer Moll-Tonart gleich der Subdominant-Parallele (sP). noch hat es eine andere Funktion. Nach Riemann wird der Akkord abgeleitet durch Leittonwechselklänge (German, wörtlich: " leitton Klänge Ändern"), manchmal auch als Gegenklang oder "Contrast chord", abgekürzt Tl in Haupt- und tL in minor, oder in der deutschen Literatur, abgekürzt Tg in Dur und tG in Moll (steht für "Gegenklang" oder "Gegenparallel"). Wenn Akkorde durch Anheben (Dur) oder Absenken (Moll) des fünften Schritts ("parallele" oder relative Akkorde) gebildet werden können, können sie auch durch Absenken (Dur) oder Anheben (Moll) des Grundschritts um einen halben Schritt gebildet werden zu wechsel , dem Leitton oder Leitton .
| Haupt | Geringer | ||||
| Kontrast | Notizbrief in C. | Name | Kontrast | Notizbrief in C. | Name |
| Tl (Tcp) | E-Moll | Mediant | tL (tCp) | A ♭ Haupt | Submediant |
| Sl (Scp) | Ein geringfügiges | Submediant | sL (sCp) | D ♭ Haupt | Neapolitanischer Akkord |
| Dl (Dcp) | B-Moll | Leitton | dL (dCp) | E ♭ Haupt | Mediant |
Die Substitution des Haupttons für die Primzahl (von unten [<] in Dur, von oben [>] in Moll) führt ebenfalls ... zur Änderung des Leittons (in C-Dur: T <= E-Moll, S <) = A-Moll, D <= B-Moll [!]; In A-Moll: T> = F-Dur, D> = C-Dur, S> = B-Dur [!].
- Hugo Riemann, "Dissonance", Musik-Lexikon
- Major Leittonwechselklänge, gebildet durch Absenken der Wurzel um einen halben Schritt.
- Minor Leittonwechselklänge, gebildet durch Anheben der Wurzel (US) / Fünftel (Deutsch) um einen halben Schritt.
Zum Beispiel ist Am die tonische Parallele von C, also ist Em die Gegenparallele von C. Der übliche Parallelakkord in einer Dur-Tonart ist ein Moll-Drittel unter dem Grundton und die Gegenparallele ist ein Dur-Drittel über dem Grundton. In einer Moll-Tonart sind die Intervalle umgekehrt: Die Tonic-Parallele (z. B. Eb in Cm) ist ein Moll-Drittel darüber und die Gegenparallele (z. B. Ab in Cm) ist ein Dur-Drittel darunter. Sowohl die Parallele als auch die Gegenparallele haben zwei Noten gemeinsam mit dem Tonikum (Am und C teilen sich C & E; Em und C teilen sich E & G).
Ein Akkord sollte als Tcp und nicht als Dp oder sP analysiert werden, insbesondere an Kadenzpunkten, beispielsweise bei einer unterbrochenen Trittfrequenz , wo er das Tonikum ersetzt. Es ist am einfachsten in einer Moll-Tonart zu erkennen, da es am Ende der Trittfrequenz einen aufsteigenden Halbtonschritt erzeugt, indem es vom Dur-Dominant-Akkord zur Moll-Gegenparallele wechselt:
Ex. t - s - D - tCp Em - Am - B - C
where C is located a major third below Em
Ex. T - S - D - tCp F - Bb - C - Db
where Db is located a major third below the minor tonic Fm
In der vierteiligen Harmonie hat der Tcp normalerweise ein doppeltes Drittel, um aufeinanderfolgende Quinten oder Oktaven zu vermeiden . Dies unterstreicht weiter seine Kohärenz mit dem Tonikum, da das Drittel der Moll-Tonart-Gegenparallele dieselbe ist wie die Tonika-Wurzel, die somit verdoppelt wird.
Dies ist eindeutig kein einfaches System. Drei Funktionskategorien können in einer von drei Akkordformen in einem von zwei Modi auftreten, insgesamt achtzehn Möglichkeiten: T, Tp, Tl, t, tP, tL, S, Sp, Sl, s, sP, sL, D, Dp , Dl, d, dP, dL. Warum all diese Komplexität? Vielleicht liegt der zentrale Grund darin, dass dieses geniale, gelegentlich verschlungene System es Riemann ermöglichte, ... scheinbar entfernte Triaden ... durch die traditionellen Begriffe des Kadenzschemas I-IV-VI oder jetzt TSDT zu [interpretieren]. Eine Sequenz von A ♭ -Major, B ♭ -Major und C-Dur - Akkorde, beispielsweise fein säuberlich als Subdominante (SP) zu dominant (dp) zu Tonika (T) dem Fortschreiten in C-Dur, eine Lese interpretiert werden könnte , ... nicht ohne Unterstützung in bestimmten spätromantischen Kadenzen.
- Gjerdingen
Siehe auch
- Geliehener Akkord
- Akkordersetzung
- Chromatisches Mittel
- Eng verwandter Schlüssel
- Enharmonisch
- Harmonische Parallelität
- Liste der Dur / Moll-Kompositionen
- Nebenakkord
- Sprachführung
Quellen
Externe Links
- " Chord - Funktionen ", NiklasAndreasson.se .
- "Ein Leitfaden zur Terminologie der deutschen Harmonie" in Studien über den Ursprung der harmonischen Tonalität , S. xi - xv (Princeton: Princeton Univ. Press, 1990). "Published Papers" , Robert Gjerdingen .