Musikalisches Kryptogramm - Musical cryptogram

Ein musikalisches Kryptogramm ist eine kryptogrammatische Folge von musikalischen Symbolen , eine Folge, die durch eine "logische" Beziehung, normalerweise zwischen Notennamen und Buchstaben, auf einen außermusikalischen Text verweist. Die häufigsten und bekanntesten Beispiele stammen von Komponisten, die in ihren Kompositionen verschlüsselte Versionen ihres eigenen Namens oder der Namen ihrer Freunde als Themen oder Motive verwenden . Viel seltener ist die Verwendung von Musiknotation zum Verschlüsseln von Nachrichten aus Gründen der Spionage oder der persönlichen Sicherheit, die Steganographie genannt wird .

Aufgrund der vielfältigen Möglichkeiten, wie Noten und Buchstaben in Beziehung gesetzt werden können, ist es schwierig, versteckte Chiffren zu erkennen und eine genaue Entzifferung nachzuweisen.

Geschichte

Von der anfänglichen Zuordnung von Buchstabennamen zu Noten durch westliche Musiktheoretiker im 9. Jahrhundert wurde es möglich, das Verfahren umzukehren und den Buchstaben der Namen Noten zuzuordnen. Dies scheint jedoch erst in der Romantik zu einer anerkannten Technik geworden zu sein. Ab Mitte des 19. Jahrhunderts ist es recht verbreitet. Sporadische frühere Verschlüsselungen verwendeten Solmisierungssilben .

Systeme

Silben zu Solmisationsnamen

Es wird angenommen, dass diese Methode erstmals von Josquin des Prez in seiner Missa Hercules Dux Ferrarie verwendet wurde . Es wurde von dem späteren Theoretiker Zarlino Soggetto cavato genannt . Bei diesem Schema werden die Vokallaute im Text den Vokallauten der Solmisierungssilben von Guido von Arezzo (wobei 'ut' die Wurzel ist, die wir jetzt 'do' nennen) angeglichen . So wird der lateinische Name des Widmungsträgers 'Hercules Dux Ferrarie' ( Ercole d'Este, Herzog von Ferrara ) zu re-ut-re-ut-re-fa-mi-re, was in moderner Schreibweise mit C als 'DCDCDFED' übersetzt wird. ut'. Dies wird als Cantus firmus der Masseneinstellung verwendet. Josquins Methode wurde von mehreren seiner Zeitgenossen und Nachfolger imitiert, darunter Adrian Willaert und Costanzo Festa .

Buchstaben zum Namen notieren

Da die Notennamen nur die Buchstaben A bis G bedecken (was die Oktavwiederholung dieser Namen widerspiegelt), ergibt sich das Problem, den Rest des Alphabets zu chiffrieren. Historisch gesehen gab es zwei Hauptlösungen, die der Einfachheit halber als die „deutsche“ und die „französische“ Methode bezeichnet werden können.

Deutsch

Da die Entwicklung der Tonnamen im Rahmen von Tonarten erfolgte , wurde im deutschsprachigen Raum das B-Dur „B“ und das B-Natural „H“ genannt. Das häufigste musikalische Kryptogramm ist das BACH-Motiv , das von Johann Sebastian Bach selbst, von seinen Zeitgenossen und von vielen späteren Komponisten verwendet wurde. Andere Notennamen wurden vom Klang abgeleitet, zum Beispiel Es-Dur , 'Es' auf Deutsch, könnte 'S' darstellen und As den Digraphen 'As'.

Komponisten, die weniger Glück hatten als Bach, scheinen sich bei der Generierung ihrer Motive normalerweise dafür entschieden zu haben, nicht-musikalische Buchstaben zu ignorieren. Robert Schumann zum Beispiel, ein eingefleischter Benutzer von Kryptogrammen, hat gerade SCHA ( Es, C, H-Natur, A ), um sich im Carnaval zu vertreten . Manchmal könnte eine phonetische Substitution verwendet werden, wobei Schumann Bezeth von BESEDH repräsentiert. Johannes Brahms verwendete BAHS ( B-Dur, A, B-Natur, Es ) für seinen Nachnamen in der As-Moll-Orgelfuge und die gemischte Sprache Gis-E-La (Gis-E-La ( Gis, Es, A ) für Gisela von Arnim , unter vielen Beispielen.

Französisch

Die „französische“ Methode zur Generierung von Kryptogrammen entstand Ende des 19. Jahrhunderts und ähnelte eher der normalen Verschlüsselung . Die beliebteste Version bestand darin, die Buchstaben HN, OU und VZ in Zeilen unter den ursprünglichen diatonischen Noten AG wie folgt zu schreiben:

EIN	B	C	D	E	F	g
h	ich	J	K	L	m	n
Ö	P	Q	R	S	T	U
V	W	x	Ja	Z

so dass A, H, O und V durch die Note „A“ verschlüsselt werden, B, I, P und W durch „B“ (flach oder natürlich) und so weiter. Dieses Schema wurde von Jules Écorcheville , Herausgeber der Zeitschrift SIM , verwendet, um 1909 zum Gedenken an Joseph Haydn zum 100 . Das Schreiben an Gabriel Fauré über die Einladung, Camille Saint-Saëns , sagte er zu Écorcheville schreibt ihn fragen , zu beweisen , dass Y und N bedeuten könnten D und G wie „es ärgerlich sein würde in einer Farce Geschäft vermischen zu erhalten , die wir eine machen würde Gespött in der deutschen Musikwelt." Die Viele-zu-Eins-Abbildung dieser Methode macht es schwieriger, mögliche Motive aus der Partitur zu extrahieren als die Eins-zu-Eins-Entsprechung (abgesehen von 'As') des deutschen Systems.

20. Jahrhundert

Eine französische Tradition der feierlichen Verwendung, die sich aus dem 100. Geburtstag Haydns entwickelt hat, mit Hommagen an Gabriel Fauré von Maurice Ravel , Florent Schmitt , Charles Koechlin und anderen im Jahr 1922 (später von Arnold Bax , 1949 hinzugefügt ) und an Albert Roussel von Francis Poulenc , Arthur Honegger , Darius Milhaud und andere im Jahr 1929. Honeggers System beteiligt Platzierung der Buchstaben nach ‚H‘ unter geschärft und abgeflacht Noten, ein Beispiel dafür , wie chromatische Kryptogramme (verschiedene Verschlüsselungssysteme verwenden) leichter in gebracht werden konnten Musik des 20. Jahrhunderts .

Olivier Messiaen entwickelte für sein Orgelwerk Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969) eine eigene vollständige Chiffre mit Tonhöhen und Notenlängen .

Dmitri Schostakowitsch verwendete das deutsche Schema für sein persönliches Motto D-Es-CH ( D, Es, C, H-natürlich ), das D.SCH repräsentiert und in vielen seiner charakteristischsten Werke auftaucht. Elliott Carter zeigte in seinem Stück Réflexions (2004) sowohl ein Kryptogramm für den Nachnamen „ Boulez “ als auch ein Klangsymbol des Vornamens „Pierre“.

Kryptogramme waren in England weniger verbreitet, aber Edward Elgar , der sich auch für allgemeine Kryptographie und Rätsel interessierte, schrieb für seine Schüler, die Gedge-Schwestern , ein frühes Allegretto mit GEDGE und ein Teil des "Rätsels" in den Enigma-Variationen beinhaltet Kryptogramme.

Andere

Im Jahr 1947 wurde Friedrich Smend auch vorgeschlagen, dass Bach bedeutende Zahlen durch Methoden einschließlich Wiederholungen eines Motivs, eines Wortes oder einer Phrase chiffrierte ; die auf dem Continuo gespielten Noten ; die Verwendung von Sequenzen ; und die von der Begleitung gespielten Noten . Ruth Tatlow hat jedoch Beweise vorgelegt, die die Plausibilität von Smends Behauptungen in Frage stellen.

Im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts etablierte der amerikanische Autor und Okkultist Paul Foster Case ein esoterisches musikalisches Kryptogramm für zeremonielle Magie. Das System war eine Ableitung einer Chiffre, die von einem verbundenen magischen Orden namens Hermetic Order of the Golden Dawn verwendet wurde . Jeder Note des 12-Ton-Systems wurde eine Reihe von Entsprechungen zugeordnet, darunter Farben, Planeten, Tierkreiszeichen und hebräische Buchstaben. Die heiligen Namen biblischer Persönlichkeiten wurden Buchstabe für Buchstabe in eine lineare Abfolge von Musiknoten übersetzt, so dass jeder Buchstabe von der Gemeinde einstimmig gesungen werden konnte.

Ezra Sandzer-Bell hat zu diesem Thema zwei Bücher geschrieben und veröffentlicht, in denen beschrieben wird, wie das System der musikalischen Kryptographie von Paul Foster Case auf das Songwriting angewendet werden könnte. Jedes Wort kann phonetisch ins Hebräische übersetzt und mithilfe des Kryptogramms von Case umgewandelt werden, um eine Reihe von Notizen zu generieren. Sandzer-Bells Projekt umfasst die Umsetzung der gebräuchlichen und lateinischen Namen von Pflanzen, Bäumen und Pilzen in Melodien. Jedes Lied wurde komponiert, indem man die Pflanze in Tee- oder Tinkturform konsumierte und dann die physischen Effekte der Pflanze nutzte, um zu bestimmen, welche Art von Rhythmus, Harmonie, Instrumenten und Dynamik verwendet werden sollten. Ein umfangreiches Demonstrations- und Beweiskonzept ist auf der Website des Autors öffentlich verfügbar.

Zusammenfassung der Signaturmotive

Die folgende Liste enthält nur Motive, von denen bekannt ist, dass sie in veröffentlichten Werken verwendet wurden.

• A, B, E, B, A

für Aubrey Brain , verwendet in Gordon Jacobs Sextett für Klavier und Bläser, das mit "In memoriam Aubrey Brain" bezeichnet wurde

• A, B ♭ , B ♮ , F (= A, B, H, F )

für Alban Berg und Hanna Fuchs-Robettin ( A . B . und H . F .), verwendet in Bergs Lyric Suite

• A, B ♭ , E, G, G (= A, B, E, G, G )

für Meta Abegg, die fiktive Inspiration zu Robert Schumanns Abegg-Variationen , op. 1

• A, C, A, D, A, C, A

der Spitzname ("Acka Dacka") für AC/DC , der im Gitarrenriff für den Song Whole Lotta Rosie der Band von 1977 verwendet wird

• A, D, A, A, F (= A, L, A, I, N )

für Jehan Alain , von Maurice Duruflé in seinem Prélude et Fuge sur le nom d'Alain (op. 7) verwendet und vom französischen System abgeleitet , aber H = B-natürlich belassen und die zweite Zeile mit 'I' beginnend

• A, D, E ♭ , C, B, F, E (= A, D, S, C, H, F, E )

für Alfred Schnittke und Vladimir Feltzmann , verwendet von Alfred Schnittke in seiner Sonate Nr. 1

• A, E ♭ , C, B ♮ (= A, S, C, H ) und A ♭ , C, B ♮ (= As, C, H )

verwendet in Schumanns Carnaval , Op. 9. Er hatte eine romantische Beziehung zu Ernestine von Fricken, die aus der Stadt Aš stammte , auf Deutsch "Asch". Jedes Stück des ganzen Zyklus basiert auf dem einen oder anderen dieser Motive. Die Buchstaben sind auch die Notennamen von 'Schumann' und er fügte das Motiv E ♭ , C, B, A (= S, C, H, A ) hinzu, so dass im Abschnitt 'Sphinxen' drei in Breve angezeigt werden. Es wurde festgestellt, dass ASCH und SCHA auch im Titel von Schumanns Faschingsschwank aus Wien , Op. 26.

• [A], E ♭ , C, B ♮ , B ♭ , E ( ♮ ), G (= [A], S, C, H, B, E, G )

für Arnold Schönberg ( A . Sch ön be r g ), stellen 6-Z44

• B ♭ , A, B, E ♭ (= B , r, A, H , m, Es )

für B r ah m s , verwendet von Alfred Schnittke in seiner Quasi Una Sonate zusammen mit dem BACH-Motiv und anderen Zitaten und Anspielungen

• B ♭ , A, C, B ♮ (= B, A, C, H )

für Johann Sebastian Bach

• B, A, D, D, G (= H, A, Y, D, N )

für Joseph Haydn, verwendet von Maurice Ravel in seinem Menuet sur le nom d'Haydn und von anderen Mitwirkenden an der SIM- Gedenkfeier und abgeleitet vom französischen System

• B, A, F (= B, La, F )

für Mitrofan Belyayev , verwendet von Nikolay Rimsky-Korsakov , Alexander Borodin , Anatoly Lyadov und Alexander Glazunov in einem Streichquartett

• B ♭ , D, G ♯ , A, C, F (= B, Re, Gis, La, Do, Fa )

aus der russischen Phrase берегись Лядова ( Beregis' Lyadova , Vorsicht vor Lyadov), die von Nikolay Myaskovsky in seinem Streichquartett Nr. 3 verwendet wird

• B, E, B, A oder B, A, B, E

für Béla Bartók ( Bé la Ba rtók, die Anerkennung dieses Motiv der ungarische Praxis der Familienname vor dem persönlichen Namen des Vergebens)

• C, A, G, E

für John Cage , verwendet von Pauline Oliveros und in der Komposition CAGE DEAD von Simon Jeffes vom Penguin Cafe Orchestra

• C, F, E, B, A, C, H

für Carl Philipp Emanuel Bach mit den Initialen seines Namens - C arl Philipp ( F ilippo) E manuel Bach -. Das Motiv orientiert sich an der deutschen musikalischen Nomenklatur, jedoch erscheinen die Initialen des Komponistennamens teilweise in deutscher und in italienischer Version anstelle von Philipp als Filippo. Das Motiv CFE BACH erscheint in einer unveröffentlichten Fughetta in F-Dur von C. Ph. E. Bach, die im Brüsseler Konservatorium gefunden wurde .

• D, A, C, H, S

für Josef Dachs . Er war Klavierlehrer am Wiener Konservatorium. Hans Rott war wohl einer seiner Schüler am Konservatorium, als er seine Dachs-Studie für Streichorchester komponierte.

• D, E ♭ , C, B (= D, S, C, H )

Dmitri Shostakovich ( D . Sch ostakowitsch)

• E ♭ , A, C, B, E, D (= Es, A, C, H, E, Re )

für Paul Sacher , bekannt als Sacher-Hexakkord

• E, A, E, D, A (= E, La, Mi, Re, A )

für Elmira Nazirova, Schülerin von Dmitri Schostakowitsch, verwendet in seiner Symphonie Nr. 10

• E ♭ , C, B ♮ , A (= S, C, H, A )

für Schumann, verwendet in Carnaval , es ist eine Neuordnung des ASCH-Motivs dieses Stückes

• F, A, E und F, A, F

für Frei aber einsam und Frei aber froh , "frei aber einsam" und "frei aber glücklich" auf Deutsch; ersteres, das Motto seines Freundes Joseph Joachim ( FAE Sonate ), beschrieben als "romantischer" als letzteres, ein "geschlechts-separatistisches" Motto von Johannes Brahms' Symphonie Nr. 3

• F, E ♭ , C, B (= F, S, C, H )

für Franz Schubert ( F . Sch ubert)

• G, A, B, D, B, E, E, F, A, G, D, E (= G, A, B, Re, H, E, Le - F, A, Ug, Re, E )

für Gabriel Fauré, verwendet von Mitwirkenden der Fauré-Feier von Henri Prunières in der Oktoberausgabe 1922 der La Revue musicale ( F, A, G, D wurde auch 20 Jahre zuvor für "Fauré" in einem gemeinschaftlichen Streichquartett verwendet)

• G, A, D, E

für Niels Gade ; das Motiv ist die Grundlage von Robert Schumanns "Nordisches Lied", Nr. 41 aus Album für die Jugend , Op. 68. Der Untertitel lautet "Gruss an G".

• G, E ♭ , A, B (= G, Es, A, H )

für Gustav Holst ( G u s t a v H olst), verwendet als Eröffnungsmotiv im Satz Uranus aus Die Planeten .

• A, E ♭ , G, E, B, B (= La, Es, Sol, Mi, Ti, Ti )

für die Initialen des London Symphony Orchestra (= L a E s S o l) und Michael Tilson Thomas (= M i T i T i), verwendet von Oliver Knussen in Flourish mit Feuerwerk. Thomas beauftragte Knussen für das Eröffnungskonzert seiner ersten Saison als Chefdirigent des London Symphony Orchestra - das Stück ist "in liebevoller Weise Michael Tilson Thomas und dem London Symphony Orchestra gewidmet".

• E, B, G

für Edvard Grieg ; sein voller Name ist Edvard Hagerup Grieg, das Motiv ist ein absteigendes e-moll-Arpeggio, das seine Piano_Sonata_(Grieg) eröffnet.

Siehe auch

• Kreuzmotiv
• Cruciform#Cruciform Melodie
• Komponisten-Tribute (klassische Musik)
• Schönberg Hexachord

Verweise

Weiterlesen

• Ondine Tobin Young (1996). Frei aber einsam, frei aber froh: Chiffrierte Motive und Aufführungspraxis . Universität von Kalifornien, Santa Cruz.