Kleine Tonleiter - Minor scale
In der Musiktheorie bezieht sich der Begriff Moll-Tonleiter auf drei Tonleitermuster – die natürliche Moll-Tonleiter (oder äolischer Modus ), die harmonische Moll-Tonleiter und die melodische Moll-Tonleiter (auf- oder absteigend) – und nicht nur eines wie bei der Dur-Tonleiter .
In jeder dieser Tonleitern bilden die ersten, dritten und fünften Tonleitergrade einen Moll-Dreiklang (anstelle eines Dur-Dreiklangs , wie in einer Dur-Tonleiter). In einigen Kontexten wird Moll-Tonleiter verwendet, um sich auf jede heptatonische Tonleiter mit dieser Eigenschaft zu beziehen (siehe Verwandte Modi unten).
Natürliche Moll-Tonleiter
Beziehung zum relativen Hauptfach
Eine natürliche Moll-Tonleiter (oder äolischer Modus ) ist eine diatonische Tonleiter , die auf der sechsten Stufe ihrer relativen Dur-Tonleiter aufgebaut wird . Zum Beispiel kann die A-Moll-Tonleiter aufgebaut werden, indem man auf der 6. Stufe der C-Dur-Tonleiter beginnt:
Aus diesem Grund wird die Tonart von a-Moll als relatives Moll von C-Dur bezeichnet . Jede Dur-Tonart hat eine relative Moll-Tonart, die auf der 6. Tonleiterstufe oder Stufe beginnt. Da beispielsweise der 6. Grad von F-Dur D ist, ist der relative Moll von F-Dur d-Moll .
Beziehung zum parallelen Hauptfach
Eine natürliche Moll-Tonleiter kann auch konstruiert werden, indem eine Dur-Tonleiter mit Vorzeichen geändert wird . Auf diese Weise wird eine natürliche Moll-Tonleiter durch die folgende Notation dargestellt:
- 1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8
Jede Stufe der Tonleiter, beginnend mit der Tonika (der erste, tiefste Ton der Tonleiter), wird durch eine Zahl dargestellt. Ihr Unterschied zur Dur-Tonleiter wird gezeigt. Somit repräsentiert eine Zahl ohne B ein Dur- (oder perfektes) Intervall. Eine Zahl mit einer Abflachung steht für ein kleineres Intervall. In diesem Beispiel bedeuten die Zahlen:
- 1 = (perfekter) Einklang
- 2 = große Sekunde
- ♭ 3 = kleine Terz
- 4 = perfekte Quarte
- 5 = perfekte Quinte
- ♭ 6 = kleine Sexte
- ♭ 7 = kleine Septime
- 8 = (perfekte) Oktave
So kann zum Beispiel die A-Moll-Tonleiter aufgebaut werden, indem die dritte, sechste und siebte Stufe der A-Dur-Tonleiter um einen Halbton abgesenkt wird:
Aus diesem Grund wird die Tonart a-Moll auch als paralleles Moll von A-Dur bezeichnet .
Intervalle
Die Intervalle zwischen den Tönen einer natürlichen Moll-Tonleiter folgen der folgenden Reihenfolge:
- ganz, halb, ganz, ganz, halb, ganz, ganz
Dabei steht „ganz“ für einen Ganzton (eine rote u-förmige Kurve in der Abbildung) und „halb“ steht für einen Halbton (eine rote abgewinkelte Linie in der Abbildung).
Die natürliche Moll-Tonleiter ist maximal gerade .
Harmonische Moll-Tonleiter
Konstruktion
Die harmonische Moll - Tonleiter (oder Aeolian ♯ 7 Skala) hat die gleichen Noten wie die natürliche Moll - Tonleiter , außer daß der siebente Grad um eins erhöht wird Halbtons , eine Schaffung Augmented zweite zwischen dem sechsten und siebten Grad.
Somit wird eine harmonische Moll-Tonleiter durch die folgende Notation dargestellt:
- 1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, 7, 8
Auf diese Weise kann eine harmonische Moll-Tonleiter aufgebaut werden, indem der 3. und 6. Grad der parallelen Dur-Tonleiter um einen Halbton abgesenkt wird.
Aufgrund dieser Konstruktion fungiert die 7. Stufe der harmonischen Moll-Tonleiter als Leitton zur Tonika, da sie einen Halbton tiefer als die Tonika ist und nicht einen ganzen Ton tiefer als die Tonika, wie es in natürlichen Moll-Tonleitern der Fall ist. Die Intervalle zwischen den Tönen einer harmonischen Moll-Tonleiter folgen der folgenden Reihenfolge:
- ganz, halb, ganz, ganz, halb, vermehrte zweite, halbe
Harmonie
Die Tonleiter wird als harmonische Moll-Tonleiter bezeichnet, weil sie eine gemeinsame Grundlage für Harmonien (Akkorde) in Molltonarten ist. In der Tonart A-Moll beispielsweise ist der Dominante-Akkord (V) (der Dreiklang, der auf der 5. Tonleiterstufe E aufgebaut ist) ein Moll-Dreiklang in der natürlichen Moll-Tonleiter. Aber wenn der siebte Grad von G ♮ auf G♯ angehoben wird , wird der Dreiklang zu einem Dur-Dreiklang .
Akkorde auf anderen Graden als V können auch den erhöhten 7. Grad enthalten, wie der verminderte Dreiklang auf VII selbst (vii o ), der eine dominante Funktion hat , sowie einen erhöhten Dreiklang auf III (III + ), der nicht gefunden wird in jeder "natürlichen" Harmonie (dh Harmonie, die sich aus der Harmonisierung der sieben westlichen Modi ergibt, die "Dur" und "Moll" umfassen). Dieser überhöhte Quintakkord ( ♯ 5-Akkord) spielte eine Rolle bei der Entwicklung der modernen Chromatik .
Die auf jedem Skalengrad aufgebauten Dreiklänge folgen einem bestimmten Muster. Die römische Zahlenanalyse ist unten gezeigt.
Eine interessante Eigenschaft der harmonischen Moll-Tonleiter ist, dass sie zwei Akkorde enthält, die jeweils von nur einem Intervall erzeugt werden:
- ein überhöhter Dreiklang (III + ), der durch große Terzen erzeugt wird
- ein verminderter Septakkord (vii o 7 ), der durch kleine Terzen erzeugt wird
Da sie von nur einem Intervall erzeugt werden, führen die Inversionen von überhöhten Dreiklängen und verminderten Septakkorden keine neuen Intervalle ein (unter Berücksichtigung enharmonischer Äquivalente ), die an der Grundposition fehlen. Das heißt, jede Umkehrung eines überhöhten Dreiklangs (oder eines verminderten Septakkords) ist enharmonisch äquivalent zu einem neuen vergrößerten Dreiklang (oder verminderten Septakkord) im Grundton . Zum Beispiel ist der Dreiklang E ♭ –G–B in der ersten Umkehrung G–B–E ♭ , was enharmonisch äquivalent zum erweiterten Dreiklang G–B–D ♯ ist . Ein Akkord mit verschiedenen Schreibweisen kann daher verschiedene harmonische Funktionen in verschiedenen Tonarten haben.
Verwendet
Während es sich hauptsächlich als Grundlage für Akkorde entwickelt hat, wird das harmonische Moll mit seiner erhöhten Sekunde manchmal melodisch verwendet. Instanzen finden sich bei Mozart , Beethoven (zum Beispiel das Finale seines Streichquartetts Nr. 14 ) und Schubert (zum Beispiel im ersten Satz des Todes- und des Mädchenquartetts ). In dieser Rolle wird es beim Abstieg viel häufiger verwendet als beim Aufstieg. Ein bekanntes Beispiel für die absteigende Tonleiter ist in einem Glockenring zu hören . Ein Zwölferring wird manchmal mit einem 5♯ und 6♭ erweitert, um eine harmonische Moll-Tonleiter mit 10 Tönen von Glocke 2 bis Glocke 11 zu bilden (zum Beispiel Worcester Cathedral).
Das harmonische Moll wird gelegentlich auch als mohammedanische Tonleiter bezeichnet, da sein oberer Tetrachord den Hijaz- Jins entspricht , die häufig in der Musik des Nahen Ostens zu finden sind . Der harmonische Moll - Tonleiter als Ganze heißt Nahawand in Arabisch Nomenklatur , wie Bûselik Hicaz in türkischer Nomenklatur und als indischen Raga , heißt es Keeravani / Kirwani .
Die ungarische Moll-Tonleiter ähnelt der harmonischen Moll-Tonleiter, jedoch mit einem erhöhten 4. Grad. Diese Skala wird manchmal auch als "Gypsy Run" oder alternativ als "Egyptian Minor Scale" bezeichnet, wie von Miles Davis erwähnt , der sie in seiner Autobiographie als "etwas, das ich bei Juilliard gelernt hatte" beschreibt.
In der populären Musik sind Beispiele für Lieder in harmonischem Moll „ Easy Please Me “ von Katy B , „ My Prerogative “ von Bobby Brown und „ Bust Your Windows “ von Jazmine Sullivan . Die Tonleiter hatte auch einen bemerkenswerten Einfluss auf den Heavy Metal und brachte ein Subgenre hervor, das als neoklassischer Metal bekannt ist , mit Gitarristen wie Chuck Schuldiner , Yngwie Malmsteen , Ritchie Blackmore und Randy Rhoads, die es in ihrer Musik verwendeten.
Melodische Moll-Tonleiter
Konstruktion
Der unverwechselbare Klang der harmonischen Moll-Tonleiter kommt von der erhöhten Sekunde zwischen ihrem sechsten und siebten Tonleitergrad. Während einige Komponisten dieses Intervall in der melodischen Komposition zum Vorteil genutzt haben, empfanden andere es als einen unbeholfenen Sprung, insbesondere in der Vokalmusik , und bevorzugten einen ganzen Schritt zwischen diesen Skalenstufen für ein reibungsloses Melodieschreiben. Um die erhöhte Sekunde zu eliminieren, haben diese Komponisten entweder die sechste Stufe um einen Halbton erhöht oder die siebte um einen Halbton abgesenkt.
Die melodische Moll-Tonleiter wird unter Verwendung dieser beiden Lösungen gebildet. Insbesondere erscheint die erhöhte Sexte in der aufsteigenden Form der Tonleiter, während die abgesenkte Septime in der absteigenden Form der Tonleiter erscheint. Traditionell werden diese beiden Formen bezeichnet als:
- der aufsteigende melodische Moll - Tonleiter (auch als heptatonia seconda, bekannt Jazz - Moll - Tonleiter , Athener Maßstab oder Ionian ♭ 3): Diese Form der Skala ist auch der fünfte Modus der akustischen Skala .
- die absteigende melodische Moll-Tonleiter : Diese Form ist identisch mit der natürlichen Moll-Tonleiter.
Die auf- und absteigenden Formen der a-melodischen Moll-Tonleiter sind unten dargestellt:
Die aufsteigende melodische Moll-Tonleiter kann notiert werden als
- 1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, 7, 8
während die absteigende melodische Moll-Tonleiter
- 1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8
Unter Verwendung dieser Notationen können die beiden melodischen Moll-Tonleitern gebildet werden, indem die parallele Dur-Tonleiter geändert wird.
Verwendet
Die Komponisten haben die beiden Formen der melodischen Moll-Tonleiter nicht konsequent verwendet. Ebenso oft wählen Komponisten die eine oder andere Form danach, ob eine der beiden Noten Teil des jüngsten Akkords (der vorherrschenden Harmonie) ist. Komponisten verlangen häufig die erniedrigte 7. Stufe des natürlichen Molls, um den überhöhten Dreiklang (III + ) zu vermeiden, der in der aufsteigenden Form der Tonleiter entsteht.
Im Jazz wird nur die aufsteigende Form der Tonleiter als "melodisch-moll" bezeichnet.
In der indischen karnatischen Musik entspricht diese melodische Moll-Tonleiter dem Raga Gourimanohari .
Beispiele für die Verwendung von melodischem Moll in Rock- und Popmusik sind Elton Johns " Sorry Seems To Be The Hardest Word " , das " eine Anspielung auf die übliche Praxis macht ... durch die Verwendung von F ♯ [dem Leitton in g-Moll] als vorletzte Note der Schlusskadenz ." Auch die Beatles ' „ Yesterday “ verwenden teilweise die melodische Moll-Tonleiter.
Vorzeichen
In der modernen Notation basiert die Tonartvorzeichnung für Musik in einer Moll-Tonart typischerweise auf den Vorzeichen der natürlichen Moll-Tonleiter, nicht auf denen der harmonischen oder melodischen Moll-Tonleitern. Zum Beispiel hat ein Stück in e-Moll ein Kreuz in seiner Tonart, weil die e-Moll-Tonleiter ein Kreuz hat (F ♯ ).
Dur- und Moll-Tonarten, die dieselbe Schlüsselsignatur haben, sind relativ zueinander. Zum Beispiel ist F-Dur das relative Dur von d-Moll, da beide Tonarten mit einem B haben. Da die natürliche Moll-Tonleiter auf der 6. Stufe der Dur-Tonleiter aufgebaut ist, liegt die Tonika der relativen Moll-Tonleiter eine große Sexte über der Tonika der Dur-Tonleiter. Zum Beispiel ist h-Moll das relative Moll von D-Dur, weil die Note B eine große Sexte über D ist. Als Ergebnis haben die Tonarten von h-Moll und D-Dur beide zwei Kreuze (F ♯ und C ♯ ).
Verwandte Modi
Manchmal werden Tonleitern, deren Grundton, dritter und fünfter Grad einen Moll-Dreiklang bilden, als "Moll-Tonleitern" bezeichnet. Im westlichen System, abgeleitet von den griechischen Modi , ist die Hauptskala, die die kleine Terz umfasst, der äolische Modus (die natürliche Moll-Tonleiter), wobei die kleine Terz auch im dorischen Modus und im phrygischen Modus auftritt . Der dorische Modus ist ein Moll-Modus mit einer großen Sexte, während der phrygische Modus ein Moll-Modus mit einer kleinen Sekunde ist. Der Locrian-Modus (der sehr selten verwendet wird) hat eine kleine Terz, aber nicht die perfekte Quinte, so dass sein Grundakkord ein verminderter Dreiklang ist .
Obwohl verschiedene hemitonische pentatonische Tonleitern als Moll bezeichnet werden könnten , wird der Begriff am häufigsten auf die relative Moll-Pentatonik angewendet, die als Modus der Dur-Pentatonik abgeleitet ist und die Tonleitertöne 1, 3, 4, 5 und 7 des natürlichen Molls verwendet Skala.
Siehe auch
- Diatonische Funktionalität
- Jazz-Moll-Tonleiter
- Jazz-Tonleiter#Modi der melodischen Moll-Tonleiter
- Dur-Tonleiter
Verweise
Weiterlesen
- Hewitt, Michael. 2013. Musikalische Skalen der Welt . Der Notizbaum. ISBN 978-0-9575470-0-1 .
- Yamaguchi, Masaya. 2006. Der komplette Thesaurus der Tonleitern , überarbeitete Ausgabe. New York: Masaya Musikdienste. ISBN 0-9676353-0-6 .
Externe Links
- Anhören und Herunterladen von harmonisierten Moll-Klavier-MP3s
- Interaktive harmonische Skala auf der Gitarre
- Modi der melodischen Moll-Tonleiter
- Natürliche Moll-Tonleitern auf einem virtuellen Klavier erklärt
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Die Tabelle gibt die Anzahl der Kreuze oder Abflachen in jeder Skala an. Moll-Tonleitern werden klein geschrieben. |